岑參

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

岑參于唐玄宗天寶十三載(754)再度出塞，任安西、北庭節度使封常清幕下判官，此詩即寫于這一期間。判官為節度使屬員，武判官姓名不詳，可能是岑參的前任或同僚。

唐詩中有一種“賦得體”，多為五言，一詩寫兩面，唐人常用此體贈別。如高適《賦得征馬嘶送劉評事充朔方判官》、白居易《賦得古原草送別》，前者兼寫征馬嘶鳴以送別，后者兼寫古原野草以送別。岑參這首詩，詩題上雖無“賦得”二字，卻顯然是仿效“賦得體”的，它兼寫白雪以送別。但詩人的獨創性在于以奔放的七言歌行代替整肅的五言，且使詠雪和餞別的描寫融合無間。

詩一開始，就先聲奪人，以粗獷突兀的筆觸勾勒出一幅北國風光圖。那席卷大地的威猛，那力“折”白草的剛勁，還有那引帶出漫天飛舞的雪花的聲勢，把呼嘯于廣袤原野的北風寫得有聲有色，具體可感。或以為這是北國嚴冬的景色吧?不，詩人醒目地緊補一筆： “胡天八月即飛雪。”楚天八月，尚屬炎夏，而胡天八月，卻已漫天風雪。一個“即”字，透露出南國詩人對這奇寒氣候的驚訝。接著，詩人妙筆生花，對一夜暴風雪后的冰雪世界作了出人意表的比喻： “忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”在岑參之前，以雪來形容梨花的，尚有所見，如“芳春照流雪，深夕映繁星”(齊王融《詠池上梨花》)、“洛陽梨花落如雪”(梁蕭子顯《燕歌行》)，李白的佳句“柳色黃金嫩，梨花白雪香”、“梨花千樹雪”則更一直為后人所稱道。但象岑參這樣反過來以梨花詠雪的，卻難得一睹，而以春風吹開梨花來形容狂風帶來暴雪的，更是絕無僅有。以雪狀梨花，不僅寫了梨花的潔白，還帶給梨花以冰清冷艷之感。而以梨花狀雪，效果剛相反。在二十四番“花信風”中，梨花屬“春分”之花，以它狀雪，在視覺形象上，與白梅一樣，都可給人以潔白的色感，但它所具有的春光中的暖麗感，卻是屬于“小寒”之花的白梅所無法具備的。所以，詩人這別開生面的比喻形容，再加以“忽如”一詞的輕靈轉折，“千樹萬樹”的有意復迭，以及那由入聲轉平的響亮聲韻，就好象為那銀裝素裹的冰雪世界彈奏出一支輕松喜悅的詠嘆調，給嚴寒的邊塞帶來洋溢的春意，為之平添了無限的希望和生命力。面對狂風暴雪，而忽發和煦春風、萬樹梨花之奇想，這正是“盛唐氣象”在詩人心靈世界的反映。

“散入”四句，繼寫北地的風雪，不過由自然界著眼轉為從人的觀感落筆。紛紛揚揚的雪花，呈固態，故云“散”;由外入內，粘觸羅幕，遇熱消融，變液態，故云“濕”。狐裘不暖，言白天;錦衾恨薄，道夜晚。“將軍”、“都護”，互文見義; “角弓”、“鐵衣”，扣緊軍營生活。以“控”、“著”動詞結句，則顯得豪壯有力。四句詩，用詞準確，描繪真實自然，深得體物賦形之妙。詩至此，句句寫風雪，寫風雪帶來的嚴寒，卻絲毫沒有給人以凄苦之感，真可謂白雪的頌歌。這支白雪歌，唱出了送武判官歸京的廣闊背景。

“瀚海”以下六句，寫送別前的中軍餞行宴會。“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”兩句寫宴前，上句寫地面，遼闊沙漠，千里冰封，那是飛為八月的邊塞創造出來的奇跡壯觀。下句寫天空，陰沉太空，灰云密布，正在積蓄力量，再降大雪。這自然環境的描繪，烘托了餞別的氛圍，預示著歸客途程的維艱。以“愁”狀云，頗為形象貼切。“云無心以出岫”，本無所謂“愁”，這“愁”字，賦予下雪前的陰沉云彩以神態，也流露了送行者的心情。“中軍”兩句正面寫餞宴。主帥設宴送行，自是隆重熱鬧，賓主頻頻碰杯，諄諄話別，輕歌曼舞，燈紅酒綠，可寫者甚多，詩人卻只用三件樂器名稱來寫整個宴會。“胡琴琵琶與羌笛”，匠心就在于這三件樂器都傳自塞外：見人歸京，已動離情;復聽異域音樂，自然更增家國之思。這貌拙而神巧的手法，從選材上表現了詩人的深厚藝術素養。“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”兩句，不少鑒賞之作以為是寫送別時之景，頗可商榷。一則千里沙塞無舟楫可通，既不乘船，何能暮時始行?二則送別之時，如果飛雪紛紛，僅可目窮咫尺之外，焉能“山回路轉”才“不見君”?飛雪撲谷填坑，又焉能“雪上空留馬行處”?實際上，這兩句是寫宴散后步出中軍帳時所見景象。“暮”字交代餞宴的時間，“紛紛”的飛雪則既與餞宴前的“萬里凝”云相呼應，又為次日送別時的“雪滿天山路”作了鋪墊，章法細密。特別是“風掣紅旗凍不翻”的形象，更見奇特雄偉。在那千里冰封、萬里雪飄的銀白世界中，一面紅旗突兀于前，紅與白，動與靜，對比鮮明，顯示出風的強大，雪的飄逸，旗的凝重，富于實體感。能擇取境界如此雄邁的景象入詩，也足見離情別緒并沒有壓扁詩人豪壯之心。

結語四句，情景交融，極具佳妙。近于“頂真”的筆法，不但使音調流暢，而且使寫景清晰如畫，表情綿密濃重。四句詩，象電影鏡頭，一個個逐漸推開，最后只剩下一片雪的世界，一行馬的蹄印，一個漫天冰雪、奇偉紅旗映襯下屹立不動的詩人背影。他佇望白雪皚皚的天山路，是沉醉于對友人的依戀惜別?是擔憂友人路途艱難?是懷念遠方的鄉親君國?是回顧自己年來的邊塞生活?真是言已盡而意未窮，給讀者留下廣闊的想象空間。杜甫曾夸贊岑參之詩“意愜關飛動，篇終接混茫”，此詩當之無愧。

詩寫送別，雖流露了某種悵惘之感，卻無別離詩通常所有的“黯然消魂”、百感凄惻的低沉情緒，也沒有對戎旅生涯的厭倦和悔恨。相反，由于詩人能敏銳地捕捉住新而奇的自然景觀，將粗獷的勾勒和細膩的描繪相結合，并以歌行體平仄換韻的特色配合場景的更移和形成節奏的跳蕩。使全詩體峻、意奇、語新，再現了我國西部邊塞奇偉瑰麗的風光，令人精神振奮，耳目一新，不失為一曲典型的“盛唐之音”。

奇峭。起颯爽。“忽如”六句，奇才奇氣，奇情逸發，令人心神一快。須日誦一過，心摹而力追之。“瀚海”句換氣，起下“歸客”。(方東樹《昭昧詹言》卷十二)

此詩連用四“雪”字，第一雪字見送別之前，第二雪字見餞別之時，第三雪字見臨別之際，第四雪字見送歸之后。字同而用意不同耳。(章燮《唐詩三百首注疏》卷二)