王勃

滕王高閣臨江渚，珮玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在? 檻外長江空自流。

古人多喜愛以亭臺樓閣為歌詠對象，借物言情，或抒發抱負，或寄寓悲憤，給后世留下不少名篇?！峨蹰w詩》即為其中之一。

唐高宗上元二年(675)九月九日，洪州(治所在今江西南昌)都督閻伯嶼在修葺一新的滕王閣上大宴賓客。王勃往省父親，途經南昌，也被邀入宴。他即席揮毫，頃刻寫成《滕王閣序》，滿座賓客為之驚嘆?！峨蹰w序》末附有這首詩。前者是著名的駢體文，這是對前者的概括。

首句緊扣滕王閣這一審美對象，描繪它矗立贛江邊踞高臨下的空間態勢，給讀者造成一種崇高莊嚴的印象。滕王閣故址在今江西省新建縣西章江門上，下臨贛江，系唐高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。詩人睹閣觀景觸發詩情，遙想昔時盛況，而今日人去閣空，繁華消失，不免興起物是人非光陰易逝的感慨。首句為全詩情緒的起伏跌宕，定下了基調。詩人作此“曲詞”，亦是自己心靈的折射，抒發了自己當年被逐出王府的難言之苦。珮玉，是古人佩帶在腰間的玉飾;鸞，指刻有鸞鳥形的鈴鐺。加一個“罷”字，把歌舞熱鬧場面一筆勾盡。

第二聯在線索上與首聯相銜接，寫眼前之景，是對首聯的推進，愈益顯得人事遽變的悲哀。這兩句對仗工整，“畫棟”對“珠簾”，“云”對“雨”，“朝”對“暮”，“飛”對“卷”，“南”對“西”，成了境界的立體多棱感，提供更多的審美信息。

第三聯是對第二聯意境的延伸和深化，既說人事變遷之速，也嘆韶華易逝;其中既有閣的創建者滕王李元嬰，也有詩人自己?！奥稍娨幪幋虻猛?，又要處處跳得起”，“手寫此聯，眼注彼聯”(劉載熙《藝概·詩概》)，王勃在這方面頗具功力。此聯的“閑云”與頷聯的“南浦云”相照應，“潭影”又與首聯“臨江”相接?！叭沼朴啤笔钦f天空中自由自在的白云倒映在潭水中，悠悠然。接著說，“物換星移幾度秋”，言人生易老，而景色依然。

尾聯自問自答，抒發《滕王閣序》里已表述的安貧知命思想： “天高地回，覺宇宙之無窮;興盡悲來，識盈虛之有數?！?“帝子”指滕王李元嬰; “長江”指贛江，長是形容詞。詩人睹物生情，問“閣中帝子今何在?”答曰： “檻外長江空自流”。詩人不作正面回答，而用隱語來回答，這種藝術手腕，正如現代電影藝術中慣用的“空鏡頭”一樣，讓人通過實景去體味，卻更能使人領會其中真意，獲得更好的藝術效果。在詩的結尾采用這種含蓄手法，在唐代近體詩中王勃可說是最先嘗試的一人。

有人說這首詩的思想傾向消極，其實不盡然。對此應作全面考察，如結合《滕王閣序》來讀，可見這首詩的思想的來龍去脈?！缎颉分姓f：“老當益壯，寧移白首之心;窮且益堅，不墜青云之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接;東隅已失，桑榆非晚。孟嘗高潔，空余報國之情;阮籍猖狂，豈效窮途之哭!”其實，他在逐出王府之后，悲憤，卻并未失去進取之心。詩文結合起來讀，就可以更明白了。

勃為文先磨墨數升，引被覆面而臥，忽起書之，初不加點，時謂“腹稿”?！峨蹰w記》“落霞孤鶩”之語，至今稱之。其詩甚多，如“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨?！薄渡纤取吩疲?“綠齊山葉滿，紅曳片芝銷?！薄毒湃铡吩疲?“蘭氣添新酌，花香染別衣?！庇帧对侊L》云： “肅肅涼景生，加我林壑情。驅煙入洞戶，卷霧出山楹。去來固無跡，動息如有情。日落山水靜，為君起松聲。”最有余味，真天才也。( 〔宋〕計有功《唐詩紀事》卷七)

王勃《滕王閣》，衛萬《吳宮怨》，自是初唐短歌，婉麗和平，極可師法。中、盛繼作頗多，第八句為章，平仄相半，軌轍一定，毫不可逾，殆近似歌行中律體矣。(胡應麟《詩藪》內編卷三)

王勃《滕王閣詩》，直是譏刺閻都督，“畫棟”以下，皆言富貴之不久長也。今閣上有帖子是“畫棟”二句，卻是寫景，有繁華氣象，詩未必如是也。(〔清〕吳喬《圍爐詩話》卷二)