吳文英

煙波桃葉西陵路，十年斷魂潮尾。古柳重攀，輕鷗聚別，陳跡危亭獨倚。涼飔乍起。渺煙磧飛帆，暮山橫翠。但有江花，共臨秋鏡照憔悴。華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳艷流水。素骨凝冰，柔蔥蘸雪，猶憶分瓜深意。清尊未冼。夢不濕行云，漫沾殘淚?？上锵?，亂蛩疏雨里。

吳文英的詞，一部分是題贈酬答，記錄他行蹤交游;一部分寫身世愛情，為解愁遣懷的心靈載體。據考他在蘇杭兩地先后各有一姬，結局一遣一死，死別生離之余，心靈中長存月缺花落的陰影。吳文英與李義山、晏幾道一樣，也是情種情癡，常繾綣往事，觸景生情，乃至追尋入夢。今日哀感與昔時樂境意象交疊，發而為詞竟達五十首之多。本詞為他重返杭州追懷別姬之作。

上片是一時空錯綜的復迭結構：十年阻隔，舊地重游，桃花人面，生離死別，進行強烈鮮明的對比?！疤胰~”為王獻之妾，典出王獻之《桃葉歌》： “桃葉復桃葉，渡江不用楫?！?“西陵”即西興，渡口名，在今浙江蕭山西。首句隱括杭州死妾本事。以下“斷魂”與銷魂，“古柳”與新柳，“重攀”與初摘，“鷗聚”與鷗散，“陳跡”與往事，“獨倚”與雙憑，“涼飔”與春風，“江花”與人面，“憔悴”與英發，一顯一隱，兩兩對比，今昔錯綜。比較“燕子樓空，佳人何在”(蘇軾)，“人面不知何處去”(崔護)，要更多一層幽邃曲折，更深幾分哀傷情致。那位桃葉凌波的娟麗倩影，幾乎是無句不在，無處不在。“渺煙磧飛帆”是惜別;“暮山橫翠”是遙思?！敖ā倍浒V情呆想，搖人心魄，人間至性莫過于此，可為一哭。“江花”語出梁簡文帝《采蓮曲》： “桂楫蘭橈浮碧水，江花玉面兩相似?！?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shiji/baijuyi/" target="_blank" class="keylink">白居易《望江南》詠杭州，有“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”的名句。可見江花是虛，玉面是實;江花為賓，玉面為主，江花不過是玉面的幻覺。“共臨雙照”，明艷如彼而憔悴如我，一剎那間幻覺，如水月鏡花，突出其強烈的主觀感受。這種虛則實之、實則虛之的表述方式，兼有李商隱朦朧象征與李長吉荒誕僻思之長，創造了吳文英詞頗為獨特的藝術氛圍和幽昧色彩。

下片是又一時空錯綜對比章法，從今日哀傷追溯往昔歡情。“華堂”三句，記一見鐘情的初遇。“燭暗”反襯“眼波回盼”之明麗，又故意制造一種神秘氣氛。而用“芳艷流水”形容眼波，也是創新意象，能喚起許多美的聯想。“素骨”三句結構上應予前置，憶及華堂盛宴時伊人纖手“分瓜”深情。那凝雪般純潔的綽約仙妹，那削蔥般柔白的纖纖玉手，冷若冰霜又艷如桃李，使他銘骨傾心。一種神光離合的境界，一個有意無意的細節，似醒如夢，似鬼似仙，尤其是臨去秋波一轉，更使他顛之倒之。香艷反襯哀感，歡情抽繹悲思，婉而不柔，膩而不滑。誠如周濟所云：“夢窗每于空際轉身，非具大神力不能?！?《介存齋論詞雜著》)如果說姜白石的“清剛”在造語峭拔，吳文英的“沉郁”則在營構矯健。接著詞境遂由甜潤轉為凄迷。“清尊”三句分寫酒、夢、淚，借酒無法消愁而尋夢，尋夢不見“行云”而灑淚，灑淚難以盡情而“漫沾”竟至于“殘”，“悠悠蒼天，曷有其極”矣!最后“可惜”兩句，又連翩出現秋宵、亂蛩(蟋蟀)、疏雨三意象，森然似有鬼氣襲來，伊人已香消玉殞魂歸離恨之天。怪不得多情詞人要一再詠嘆： “惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔深?！?《風入松》) “傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否?”(《鶯啼序》)

此與《鶯啼序》蓋同一年作。彼云十載，此云十年也。西陵，邂逅之地，提起?！皵嗷瓿蔽病?，跌落。中間送客一事，留作換頭點睛三句，相為起伏，最是局勢精奇處。譚復堂乃謂為平起，不知此中曲折也。“古柳重攀”，今日?！拜p鷗聚別”，當時。平入逆出?！瓣愛E危亭獨倚”，歇步?！皼鲲t乍起，”轉身?！懊鞜煷冿w帆，暮山橫翠。”空際出力?！暗薪?，共臨秋鏡照憔悴”，收合倚亭。送客者，送妾也。柳渾侍兒名琴客，故以客稱妾，《新雁過妝樓》之“宜城當時放客”，《風入松》之“舊曾送客”，《尾犯》之“長亭曾送客”，皆此客字?！把鄄ɑ嘏巍?，是將去時之客?！八毓悄?，柔蔥蘸雪”，是未去時之客。“猶憶分瓜深意”，別后始覺不祥，極幽抑怨斷之致，豈其人于此時已有去志乎?！扒遄鹞聪础?，此愁酒不能消?！皼鲲t”句是領下，此句是煞上?！靶性啤本渲弧皾瘛弊郑匦杏暝趦?。言朝來相思，至暮無夢也。夢窗運典隱僻，如詩家之玉溪?！皝y蛩疏雨”，所謂“漫沾殘淚”。(陳洵《海綃說詞》)