中國古代戲曲名著鑒賞辭典·傳奇編·高明·琵琶記(第二十二出琴訴荷池)

(生上，唱)

【一枝花】 閑庭槐影轉(zhuǎn)，深院荷香滿。簾垂清晝永，怎消遣? 十二欄桿，無事閑憑遍。悶來把湘簟展，夢(mèng)到家山，又被翠竹敲風(fēng)驚斷。

〔南鄉(xiāng)子〕 翠竹影搖金，水殿簾櫳映碧陰。人靜晝長無外事，沈吟，碧酒金樽懶去斟。幽恨苦相尋，離別經(jīng)年沒信音。寒暑相催人易老，關(guān)心，卻把閑愁付玉琴。院子，將琴書過來。(末將琴書上) 黃卷看來消白日，朱弦動(dòng)處引清風(fēng); 炎蒸不到珠簾下，人在瑤池閬苑中。相公，琴書在此。(生) 院子，你與我喚那兩個(gè)學(xué)童過來。 (末叫介， 凈執(zhí)扇、 丑持香爐上) (凈、 丑唱)

【金錢花】 自少承值書房，書房。快活其實(shí)難當(dāng)，難當(dāng)。只管打扇與燒香，荷亭畔，好乘涼。吃飽飯，上眠床。

(參見介， 生) 我在先得此材于爨下， 斫成此琴， 即名焦尾。 自來此間，久不整理，今日當(dāng)此清涼境界，試操一曲，以舒悶懷。你三人一個(gè)打扇，一個(gè)燒香，一個(gè)管文書，休得慢誤。(眾) 領(lǐng)鈞旨。(生操琴介，唱)

【懶畫眉】 強(qiáng)對(duì)南薰奏虞弦，只覺指下余音不似前，那些個(gè)流水共高山?呀! 只見滿眼風(fēng)波惡，似離別當(dāng)年懷水仙。

(凈困掉扇介，末) 告相公，打扇的壞了扇。(生) 背起打十三。那廝不中用，只教他燒香。(末) 領(lǐng)鈞旨。(生唱)

【前腔】 頓覺余音轉(zhuǎn)愁煩，似寡鵠孤鴻和斷猿，又如別鳳乍離鸞。呀! 只見殺聲在弦中見，敢只是螳螂來捕蟬。

(丑困滅香介，凈) 告相公，燒香的滅了香。(生) 背起打十三。那廝不中用。只教他管文書。(末) 領(lǐng)鈞旨。(生唱)

【前腔】 藍(lán)田日暖玉生煙，似望帝春心托杜鵑。好姻緣翻做惡姻緣，只怕眼底知音少，爭得鸞膠續(xù)斷弦。

(末掉文書介，丑) 告相公，管文書的亂了文書。(生) 背起打十三。(貼上，生) 左右，夫人來也，且各回避。(眾) 正是，有福之人人服事，無福之人服事人。(末、丑、凈下) (貼唱)

【滿江紅】 嫩綠池塘，梅雨歇，薰風(fēng)乍轉(zhuǎn)。瞥然見新涼華屋，已飛乳燕。簟展湘波紈扇冷，歌傳金縷瓊卮暖。是炎蒸不到水亭中，珠簾卷。

(貼) 相公原來在此操琴呵。(生) 夫人，我當(dāng)此清涼，聊托此以散悶懷。(貼) 奴家久聞相公高于音樂，如何來到此間，絲竹之音，杳然絕響? 斗膽請(qǐng)?jiān)俨僖磺喙厦? (生) 夫人待要聽琴，彈甚么曲好? 我彈一曲 《雉朝飛》何如? (貼) 這是無妻的曲，不好。(生) 呀! 說錯(cuò)了。如今彈一曲 《孤鸞寡鵠》 何如? (貼) 兩個(gè)夫妻正團(tuán)圓，說什么孤寡! (生) 不然彈一曲《昭君怨》 何如? (貼) 兩個(gè)夫妻正和美，說甚么宮怨! 相公，當(dāng)此夏景，只彈一曲 《風(fēng)入松》好。(生) 這個(gè)卻好。(彈介，貼) 相公，你彈錯(cuò)了。(生) 呀! 到彈出 《思?xì)w引》 來。待我再彈。(貼) 相公，你又彈錯(cuò)了。(生) 呀! 又彈出個(gè) 《別鶴怨》來。(貼) 相公，你如何恁的會(huì)差，莫不是故意賣弄，欺侮奴家? (生) 豈有此心，只是這弦不中用。(貼) 這弦怎的不中用? (生) 俺只彈得舊弦慣，這是新弦，俺彈不慣。(貼) 舊弦在那里? (生) 舊弦撇下多時(shí)了。(貼) 為什么撇了? (生) 只為有了這新弦，便撇了那舊弦。(貼) 相公何不撇了新弦，用那舊弦? (生) 夫人，我心里豈不想那舊弦，只是新弦又撇不下。(貼) 你新弦既撇不下，還思量那舊弦怎的? 我想起來，只是你心不在焉，特地有許多說話。(生唱)

【桂枝香】 夫人，舊弦已斷，新弦不慣; 舊弦再上不能，待撇了新弦難棄。我一彈再鼓，一彈再鼓，又被宮商錯(cuò)亂。(貼) 相公，你敢是心變了么? (生唱) 非干心變，這般好涼天，正是此曲才堪聽，又被風(fēng)吹別調(diào)間。 (貼唱)

【前腔】 相公，非彈不慣，只是你意慵心懶。既道是 《寡鵠孤鸞》，又道是 《昭君宮怨》，那更《思?xì)w別鶴》，無非愁嘆。相公，我看你多敢是想著誰? (生) 夫人，我不是想著甚么人。(貼唱) 相公，有何難見，你既不然，我理會(huì)得了，你道是除了知音聽，道我不是知音不與彈。

(生) 夫人，那有此意? (貼) 相公，這個(gè)也由你，畢竟你無心去彈他，何似教惜春和老姥姥安排酒過來，與你消遣何如?(生) 我懶飲酒，待去睡也。(貼) 相公休阻妾意。老姥姥，惜春，看灑來。(凈、丑持酒上) (凈唱)

【燒夜香】樓臺(tái)倒影入池塘， 綠樹陰濃夏日長。 (丑唱) 一架荼蘼滿院香。(合) 滿院香，和你捧霞觴，納晚涼，卷起珠簾，明月正上。

(貼) 將酒過來。(唱)

【梁州序】新篁池閣，槐陰庭院，日永紅塵隔斷，碧欄桿外，寒飛漱玉清泉。自覺香肌無暑，素質(zhì)生風(fēng)，小簟瑯玕展。晝長人困也，好清閑， 忽被棋聲驚晝眠。 (合) 金縷唱， 碧筒勸。 向冰山雪鳷排佳宴。清世界，幾人見? (生唱)

【前腔】 薔薇簾箔，荷花池館，一陣風(fēng)來香滿。湘簾日永，香消寶篆沉煙。謾有枕欹寒玉，扇動(dòng)齊紈，怎遂黃香愿。(作悲介，貼) 相公，你為甚的下淚? (生唱) 猛然心地?zé)幔赶愫梗矣蚰洗耙蛔砻摺?合前) (貼唱)

【前腔】 向晚來雨過南軒，見池面紅妝零亂。漸輕雷隱隱，雨收云散。只覺荷香十里，新月一鉤，此景佳無限。蘭湯初浴罷，晚妝殘，深院黃昏懶去眠。(合前) (生唱)

【前腔】 柳陰中忽噪新蟬，見流螢飛來庭院。聽菱歌何處，畫船歸晚。只見玉繩低度，朱戶無聲，此景尤堪戀。起來攜素手，鬢云亂，月照紗廚人未眠。(合前) (凈唱)

【節(jié)節(jié)高】 漣漪戲彩鴛，把露荷翻，清香瀉下瓊珠濺。香風(fēng)扇，芳沼邊，閑亭畔，坐來不覺神清健，蓬萊閬苑何足羨? (合) 只恐西風(fēng)又驚秋，不覺暗中流年換。(丑唱)

【前腔】 清宵思爽然，好涼天，瑤臺(tái)月下清虛殿。神仙眷，開玳筵，重歡宴。任教玉漏催銀箭，水晶宮里把笙歌按。(合前) (眾唱)【馀文】光陰迅速如飛電，好良宵可惜漸闌，管取歡娛歌笑喧。

(生) 樵樓上幾鼓了? (凈) 三鼓了。

(貼) 歡娛休問夜如何，此景良宵能幾何?

(合) 遇飲酒時(shí)須飲酒，得高歌處且高歌。

(并下)



湘簟 (dian墊)： 用湘妃竹所編織的席子。黃卷： 這里指書。因在書上涂雄黃以防蟲，故稱黃卷。瑤池閬 (lang浪) 苑： 神仙居住之處。爨(cuan) 下： 灶下。焦尾： 琴名。有人用桐木燒飯，蔡邕懂得它是好木，要來做琴，果有美音。琴尾仍帶焦痕，故得名“焦尾”。強(qiáng)對(duì)南薰奏虞弦： 相傳虞舜彈五弦之琴，唱 《南風(fēng)歌》：“南風(fēng)之薰兮，可以解吾民之慍兮!”故此處以“南薰”指南風(fēng)，以“虞弦”指琴。那些個(gè)： 那里是。流水高山： 用 《列子·湯問》伯牙鼓琴，志在高山流水，子期聽出高山流水境界的典故，指琴聲中并未出現(xiàn)高山流水的境界。水仙： 即 《水仙操》古琴曲名。別鳳乍離鸞： 西京雜記，“慶安世，年十五，為成帝侍郎。善鼓琴，能為雙鳳離鸞之曲。” 螳螂捕蟬： 典出漢劉向 《說苑·正諫》： 吳王欲伐荊，少孺子以蟬、螳螂、黃雀見前不顧作比喻，曉以利害，使之罷兵，后比喻只顧眼前利益而不顧后患。續(xù)斷弦： 用粘性強(qiáng)的膠可以粘接斷弦，引申為續(xù)娶。雉朝飛： 琴曲名。與下文《孤鸞寡鵠》、《昭君怨》、《思?xì)w引》、《別鶴怨》等琴曲都表現(xiàn)思?xì)w傷別的悲愴情緒。新篁，嫩竹。寶篆沉煙： 印成篆文的沉檀香。齊紈： 白絹，一種名貴的絲織品。黃香： 人名，后漢時(shí)人，事親至孝，夏天扇席使涼，冬天以身溫被，才讓父親上床睡覺。玉繩： 星名。



《琵琶記》中的蔡伯喈，是我國封建社會(huì)知識(shí)分子的化身。作者試圖通過“三不從”將他塑成為一個(gè)全忠全孝的人物。在具體描述中，可以明顯看到封建綱常的壓力，科舉制度的誘惑，權(quán)勢(shì)的阻撓，三者紐結(jié)在一起，他是無力抗拒的，因而他的性格表現(xiàn)出了多重性和復(fù)雜性。他既善良又軟弱; 既不斷動(dòng)搖妥協(xié)，又時(shí)常彷徨苦悶，心中自始至終充滿了矛盾與痛苦。作者在刻劃這一人物時(shí)，用筆的分寸把握得十分準(zhǔn)確，尤其是描寫他思念父母，眷戀愛妻的一系列情節(jié)，是十分逼真，生動(dòng)感人的。“琴訴荷池”則又是其中最精采、最動(dòng)人的一出。

這出戲是蔡伯喈入贅相府后，思念趙五娘的專場(chǎng)戲。戲一開場(chǎng)，作者就通過 【一枝花】 這只曲子，直接將伯喈所處的環(huán)境及其心態(tài)，展現(xiàn)在觀眾面前： 夏日相府幽靜的庭院，槐影婆娑，翠竹搖曳，池塘里鴛鴦戲水，荷花斗妍，香溢滿院，好一派醉心迷人的美景。生活在如此幽雅的環(huán)境中，理應(yīng)賞心悅目，樂而忘返。然而，相府雖然富貴豪奢，蔡伯喈卻無心于良辰美景“碧酒金樽懶去斟”。整日里“悶來把湘簟展”。高堂、愛妻無時(shí)無刻不掛記在心上，就連夢(mèng)魂都縈繞著家鄉(xiāng)。這種感情是真實(shí)而誠摯的。可嘆的是，在森嚴(yán)的相府，別說欲歸“家山”是不可能的，就連心中的苦悶也是無人能與訴說的，只能把“幽恨”埋在心底，把一腔“閑愁付玉琴”。這里通過一曲一白真實(shí)地刻劃出一個(gè)軟弱妥協(xié)，卻又忘不了家中親人的封建士子極度苦悶、憂郁、彷徨的復(fù)雜心理。寥寥數(shù)句，便在觀眾面前呈現(xiàn)出一位善良、軟弱而又可憐的天涯游子形象。

接下去，作者正面描寫琴訴荷池，采用了托物抒情的手法，層層展示蔡伯喈的內(nèi)心世界。

戲曲是一種歌唱藝術(shù)，歌唱的長處，在于抒情性與節(jié)奏感。優(yōu)秀的劇作家，總是安排大段的唱詞，通過戲中人物的演唱，來坦露人物心靈的奧秘，敞開其精神世界的大門，展現(xiàn)靈魂深處的皺褶，讓人物逼真地站立在觀眾面前。高明則諳熟戲曲藝術(shù)的這個(gè)特點(diǎn)。他一連用三支【懶畫眉】 曲子，淋漓盡致地表現(xiàn)了蔡伯喈對(duì)五娘的懷戀。寫得細(xì)膩曲折，千回百轉(zhuǎn)，左盤右旋，極縱橫排宕之至。第一支唱出了伯喈對(duì)處境的不滿和對(duì)五娘的思念。當(dāng)他強(qiáng)打精神，彈起琴來，“只覺指下余音不似前”。為什么不似前呢? 一句“只見滿眼風(fēng)波惡”便道出了不似前的原因。 過去， 新婚夫妻， 情意融融， 如今“三辭不從”被迫入贅相府，如同一只關(guān)進(jìn)籠子的鳥，不得自由，彈出的琴怎么能“似前”呢?也正因?yàn)檠矍八姷降氖恰帮L(fēng)波惡”，才更加懷戀昔日的生活，思念心上的人。第二支，表現(xiàn)了他與五娘兩處分離的痛苦。一雙新婚燕爾的恩愛夫妻，活生生地被分離開，彼此“似寡鵠孤鴻和斷猿，又如別鳳乍離鸞”承受著孤獨(dú)凄涼之苦。尤其自己身在相府，朝朝夕夕惴惴不安，提心吊膽。想起這些令人痛苦的事情，伯喈怎能不“頓覺余音轉(zhuǎn)愁煩”呢?第三支道出了伯喈與五娘重逢無望的感傷。前兩句唱詞，引用了唐代詩人李商隱《錦瑟》中的詩句，表達(dá)了伯喈欲歸不能的惆悵情緒。思念親人又不能與親人相聚，這種灼人的痛苦，使他唱出了“好姻緣翻做惡姻緣”。既表達(dá)了伯喈對(duì)他與五娘美滿婚姻的懷戀，也道出了對(duì)造成這種“好姻緣翻做惡姻緣”悲劇的不滿。在他看來，眼下雖然和相府千金成婚，可哪能接續(xù)過去與五娘一起的美滿生活。三支曲子，正正反反，曲曲折折地揭開了蔡伯喈的內(nèi)心世界，使人們觸到一顆思戀“舊人”欲歸不能的人被扭曲的心，感受到一個(gè)善良而又軟弱的人內(nèi)心的痛苦。

戲至此，已產(chǎn)生了強(qiáng)烈的悲劇效果。然而，作者并未就此打住，而是讓牛小姐出場(chǎng)，通過伯喈與牛小姐的大段賓白，更深一層地表達(dá)了伯喈對(duì)五娘的思念，刻劃了他既留戀舊人又撇不下新人的復(fù)雜而矛盾的心情。

牛小姐出場(chǎng)，并沒有沖淡伯喈心中的憂傷，相反，見了“新人”卻更勾起他對(duì)“舊人”的思念，所以當(dāng)牛小姐請(qǐng)他再操一曲時(shí)，伯喈連點(diǎn)三支，都是思舊傷別的曲子。甚至當(dāng)牛小姐點(diǎn)名讓他彈奏 《風(fēng)入松》時(shí)，他竟彈出 《思?xì)w引》來，又彈出個(gè) 《別鶴怨》。此處真乃無意勝有意。作為“精通音樂”的蔡伯喈，不是不知道哪些琴曲是歡悅的，哪些琴曲是悲傷的。琴為心聲，一個(gè)思鄉(xiāng)戀親，哀傷痛苦之人，又怎能彈出“金縷”之聲呢?這正說明蔡伯喈思親已到了如癡似醉的地步。

思念家鄉(xiāng)和親人，卻不能歸去; 不滿眼前的生活，卻又不得不過下去。蔡伯喈在無法解脫的矛盾夾縫中掙扎、彷徨、焦慮。在他和牛小姐的一番賓白中，作者巧妙地運(yùn)用雙關(guān)語“新弦”和“舊弦”，來刻劃伯喈的矛盾心理，“新弦”在眼前，“舊弦”在心上，欲彈“新弦”則不慣，欲彈“舊弦”卻撇了。“舊弦”難舍，“新弦”又撇不下……。可憐的蔡伯喈糾纏在這種矛盾中不能自拔，結(jié)果，弄得他“一彈再鼓，又被宮商錯(cuò)亂”。這種矛盾，激蕩著他的感情，灼燒著他善良而脆弱的心。

在戲曲中，對(duì)于同樣的景物，可因心情的不同，而產(chǎn)生不同的感受。心情郁悶，對(duì)著美景，反而會(huì)使心情更為煩亂。夏日的相府庭院，對(duì)牛小姐來說“簟展湘波紈扇冷，歌傳金縷瓊卮暖”。清閑、幽悠，伴著夫婿，牛小姐的心情是平靜愉悅的，見此佳景，他自然要請(qǐng)伯喈操琴，再勸其飲酒，甚至“深院黃昏懶去眠”; 與夫婿歡度良宵。而伯喈呢? 由于“舊弦已斷，新弦不慣”，所以先是“宮商錯(cuò)亂”，繼而“懶飲酒”，并要“欲向南窗一醉眠”。盡管相府“謾有枕欹寒玉，扇動(dòng)齊紈”，但又“怎遂黃香愿”? 他馬上聯(lián)想起家鄉(xiāng)的二老，希望能如黃香那樣奉待雙親，所以為不得歸養(yǎng)而感到痛苦。一個(gè)是千金小姐，無憂無慮，盡情歡娛。一個(gè)是離鄉(xiāng)游子，思念親人，聲聲斷腸。人物不同的心理狀態(tài)，不同的思想感情，在對(duì)比中，清楚地呈現(xiàn)在觀眾面前。

后幾支曲子，主要是寫夏夜景色，表現(xiàn)牛小姐和下人的歡悅之情。這樣寫的目的，一方面來映襯前出戲中蔡家的貧窮困苦，給觀眾展現(xiàn)出“榮枯咫尺異”的情景，從而進(jìn)一步深化主題。另一方面來襯托伯喈的憂思，以喚起觀眾對(duì)伯喈的憐憫與同情。相府夏日的景色確實(shí)迷人，但可以想象得出，伯喈由于思念“舊弦”內(nèi)心是痛苦的，盡管他在美景之下，眾人之前，強(qiáng)作歡顏，但在眾人的歌聲中，我們似乎也能聽到伯喈那發(fā)自肺腑的嘆息聲。

《琴訴荷池》這出戲，突出表現(xiàn)了蔡伯喈身居牛府，享受榮華富貴，但精神空虛，思想苦悶，思念親人，既戀“舊弦”又撇不下“新弦”，內(nèi)心世界矛盾重重。他的善良、軟弱和動(dòng)搖，終使他成為“三不從”的受害者。從這個(gè)意義上說，他仍不失為一個(gè)悲劇人物。除了蔡伯喈這一形象外，在這出戲中，牛小姐清閑、恬靜、聰敏的性格也刻的非常鮮明。她那一笑一嗔，一舉一動(dòng)給觀眾留下了深刻的印象。同時(shí)對(duì)蔡伯喈的形象塑造也起到了很好的對(duì)比映襯作用。

這出戲在藝術(shù)上最大的特點(diǎn)，是曲白綺麗典雅，這是符合相府這一特定環(huán)境和蔡伯喈、牛小姐的身份和性格特征的。如： 牛小姐唱了【梁州序】第一支曲子中描繪的相府，不是雕梁畫棟，重彩飛檐豪華的廳堂，而是幽靜的庭院。館閣、清池、新篁遮掩、槐蔭覆蓋，再配上漱玉清泉，荷池飄香，正襯托出新婚后的牛小姐恬靜、清閑、美滿的內(nèi)心狀態(tài)。這與前一出《糟糠自厭》，本色樸實(shí)的曲白對(duì)照，一俗一雅，各得其所。同時(shí)兩場(chǎng)冷熱、悲喜對(duì)比強(qiáng)烈，產(chǎn)生震撼人心的力量。瑜中有瑕的是，下人唱的曲詞有些過于追求詞語的華麗，與這些人的身份、教養(yǎng)不太相符，聽來有些別扭。其次，作者成功地運(yùn)用了托物寓情的手法，讓伯喈借琴聲傾訴對(duì)親人的懷戀，用琴聲的變化來表達(dá)其內(nèi)心的波瀾，既形象生動(dòng)又委婉含蓄。