吳文英

翠紗籠袖映紅霏。冷香飛。洗凝脂。睡足嬌多，還是夜深宜。翻怕回廊花有影，移燭暗，放簾垂。尊前不按駐云詞。料花枝。妒蛾眉。丁屬東風，莫送片紅飛。春重錦堂人盡醉，和曉月，帶花歸。

吳文英的詠物詞，以花為題材的有好幾首。這一首是詠海棠的。詞寫得沉邃幽密，而出之以雋艷，頗能顯示夢窗詞的藝術特色。

詞牌名《江神子》，又名《江城子》。李別駕，當系吳的摯友李伯玉。據《癸辛雜識》，李伯玉字純甫，史嵩之當權時，為太常博士，后被劾去職，改任括蒼別駕。夢窗有詞《絳都春·李太博赴括蒼別駕》。按李任括蒼別駕時在南宋理宗淳祐六年(1246)十二月，則夢窗此詞當作于次年或稍后，亦即夢窗四十七歲以后(據年齡推算，從夏承燾說，見《吳夢窗系年》)。

詞的起句，“翠紗籠袖映紅霏。”海棠素有“紅霞帳”之喻。“翠紗籠袖”切“帳”。“霏”，云氣，“紅霏”亦從陸游詩句“乞借春陰護海棠”中化出。起筆扣題。“冷香”，花的清香，亦形容清香的花。“飛”比喻花光四射，或花香四溢。“凝脂”，凝聚的油脂，柔滑潔白，比喻人的肌膚柔嫩滑膩。借用白居易《長恨歌》“溫泉水滑洗凝脂”詩意，以出浴楊妃的膚色與海棠的嬌姿作比。這兩句承前分寫，“冷香”極寫花氣，“凝脂”極寫花色。是接著起句總提一筆以后的具體描寫。“睡足嬌多”，仍沿著“洗凝脂”的思路，暗寓唐玄宗、楊貴妃的故事。玄宗見楊妃睡起之態，曾戲曰： “是豈妃子醉，直海棠睡未足耳!”此句與上句“洗凝脂”，都是擬人，即以名花比美人，意謂睡未足猶如此動人，睡足則自更媚態橫生，令人愛不忍釋。這三句是詞中僅有的對海棠的直接描繪，神完氣足，要言不煩。“還是夜深宜”，點明宴飲時間。“夜深”緊扣“睡足”，表明宴飲已到夜深，而越到夜深，花越是容光煥發。一個“宜”字，又表明夜深卻是賞花的最佳時刻，這時，人與花都精神倍增，因為人已到了半酣，花則已經“睡足”，可謂人花相得益彰。上闋到這里是一層意思。詩人以深邃綿密之筆，著意描寫海棠的色、香、神態，同時還渲染了深夜飲酒賞花的樂趣。接下來是第二層意思。“翻怕回廊花有影，移燭暗，放簾垂”，化用蘇軾詩：“只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝。”東坡生怕海棠在黑夜里沉沉睡去，故命人點燃著蠟燭照著海棠以保護之。而夢窗卻反其意而用之，偏認為夜深賞花，光線不可太強，倒是半明半暗、若隱若現為好。他怕燈光四射回廊下花影斑駁會妨礙視線，故意叫人把燈燭移向暗處，使遠離海棠，并且把簾幕放了下來，以免燈光外泄。這個樣子賞花，可以說是別開生面，一反前人所為。

上闋純寫賞花，先從花的神情、姿態著筆，然后寫到深夜飲酒賞花之別有風味。緩緩寫來，極有層次，而且銜接緊湊，轉換自然。尤其是移燭暗處，正好是為了不驚擾花的酣睡，同樣是出于護花之心，卻較之東坡想得更深、更細，也更能顯出其體貼入微處。而詞中強調暗處賞花之樂，言人所不曾言，可謂獨出機杼，不落窠臼。其間名花、美人、歷史故事，相互滲透，融為一體。是情，是景，讀來只覺香霧霏霏，花魂裊裊，密意深情，熔鑄于麗句清詞之中，令人玩索無盡。

下闋換意，從賞花轉入惜花。“尊前不按駐云詞。” “尊前”呼應題中“招飲”。“按”，打拍子，喻吟唱。“駐云詞”有二義：一、指民間曲調《駐云飛》，曾流行于宋元之際。二、泛指響遏行云的歌曲。此句意思是說，席間不要高聲歌唱，以免驚醒沉睡中的海棠。乃暗接上闋“移燭暗”句，卻并不明言花已睡去，純用暗示手法。“料花枝。妒蛾眉”，進一步寫惜花。“料”，料想，“蛾眉”，婦女的眉毛，這里泛指美麗而善妒的女性，喻造物主。詩人想到，這么嬌艷的名花、肯定會遭到造物主的妒忌的，所以，還應該想辦法愛惜它、保護它。這就逼出下句“丁屬東風”。“丁屬”，即叮囑，“東風”指造物主。“莫送片紅飛”，“片紅”，喻花瓣。此句是說，要叮囑主宰萬物的東風，千萬不要狂吹，免得吹落海棠，使美好事物橫遭摧殘。同上闋相似，下闋到這里是一層意思，著重在抒寫詞人惜花、護花的心情，在惜花的背后，又寄寓詞人的身世之感。但其表現手法極其委婉含蓄。應當指出，夢窗此詞至此才揭示主題，這也才是全詞的“眼”。歇拍“春重”三句是又一層意思。這三句既是寫實，又寄托著詞人的生活追求。“春重”，即春濃，“錦堂”，裝飾華麗的廳堂，扣題中主人李別駕;“花”，花香。海棠安然入睡了，香夢沉酣，畫堂里顯得春意彌漫，氣氛熱烈。飲酒賞花的人們逸興遄飛，略無倦意，直至通宵歡宴，最后大家醉醺醺地披著侵曉的月光，帶著滿身花氣，高高興興地散去。從“春重”起，是又一層意思。這三句與上句“丁屬東風”，緊相關聯，構成一種因果關系。由于東風有情，保護了花枝，使得海棠“睡足嬌多”，從而使參加飲酒賞花的客人都心滿意足地盡歡而散。這也是詩人所追求的美好生活。這里的“和月”，在于表明宴飲時間之久; “帶花”，則在于表明人們心情之愉悅。

這首詞的寫法是借花抒情，借花只是手段，抒情才是目的。借花又分兩步，第一步先寫賞花。這又分兩個層次。第一個層次寫夜深看花，最為合適;第二個層次再筆鋒一轉，寫暗處看花更饒有情趣。借花的第二步接寫惜花，也分兩個層次。第一個層次寫花好易被人妒(這里的“東風”已被性格化了)，故應防止其受到損害;第二個層次接寫海棠得到“東風”的保護，于是花香、月色、人醉，皆大歡喜。曲折地表現了詩人的生活理想。此詞內容在于詠物，以花貫穿首尾，中間化用《長恨歌》詩意，融入李、楊故事，復翻出蘇詩，托物寄意，暗寓個人感慨。筆法跌宕起伏，開合自如，而其借“長恨”以抒發詩人自身之恨，則旁敲側擊，于委曲中傳出，針腳細密，不露痕跡。此詞語言流麗而不失典雅，極見錘煉功夫。特別是能化用典故，熟中見生，增加了詞的深度、厚度。曾有人認為夢窗詠物詞大半都是詞謎，實乃皮相之論。以此詞為例，其實并不晦澀難懂。夢窗詞托物言志，運用的仍是傳統寫法，僅僅是在承襲的基礎上有所突破而已。