賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度?月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時兩。

此詞又作《青玉案》，有人說是賀鑄晚年退居蘇州昇平橋企鴻軒時作。然據載，黃庭堅生前曾將此詞抄在案頭賞玩并有詩，則本詞應是賀鑄致仕前客居蘇州時作。龔明之《中吳紀聞》卷三說： “有小筑在盤門之南十余里，地名橫塘。方回往來其間，嘗作《青玉案》詞。”

全詞寫對一個女子的愛慕，而引起的無盡閑愁。

開首“凌波”二句寫路遇情景。詞人注視著——女子，看她凌波微步走過橫塘路來;又目送她逐漸遠去。這里用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”語句，以“凌波”寫其步態，“芳塵”繪其身影。詞中雖未直接寫這女子的姿容面目，從作者的筆中，不難想象其佳麗。這兩句充分表露了這個人對這女子專注傾心之狀態。兩句分寫，情境俱出，形象畢現。

后面“錦瑟”四句用揣想進一步寫愛慕之深。“錦瑟”句是猜測，是設想。李商隱有“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”的詩句，“錦瑟”，繪文如錦之瑟，表明女子正當青春妙齡;如此華年，與誰共處呢?接著引起了對她住處的遐想：明月小橋，花叢深院，該是她住室的環境;青瑣雕窗，綺疏繡戶，該是她富麗的居室。但這些誰也沒有見到過，只有春光才知道她真正的居處。

詞的下片寫由于女子離去、兩情睽隔而引起的“閑愁”。

過片“飛云”一句，寫眼前流連光景。《洛神賦》有句云： “日既西傾，車殆馬煩。爾乃稅駕(停車)乎蘅皋，秣駟(喂馬)乎芝田。……睹一麗人，于巖之畔。”在芳草岸邊直等到暮色降臨，還不見人來;看天邊微云浮動，思緒象冉冉飛云般不能自己。思慕之心既無法安寧，往日可以寫出繾綣深情的生花彩筆，而今也就只能寫出極度感傷的詩句了。末尾“試問”四句由“斷腸句”來，具體寫其“閑愁”。閑愁本是人的一種感情，很難具體描述。古人總是以景物、具體物象作比喻或襯托來表達。詩人先挑問一句，更用三種景象回答。李煜有“離情恰如春草，更行更遠還生”，(《清平樂》)張先有“離愁正引千絲亂，更東陌飛絮蒙蒙”，(《一叢花令》)作者一連寫出三種景象來形容“閑愁”多而且廣。就地上言，閑愁恰如布滿大地凄迷如煙的芳草;就空中言，閑愁又如全城隨風亂飛的柳絮;又如梅子黃時四月的紛紛細雨。用化虛為實的手法，以草的凄迷，絮的飄忽和雨的綿長形容愁多，且無處不在，無法擺脫。這三種景象按次由仲春寫到初夏，而這恰恰是最惱人的時節。結合詞人身世來看，這愁未嘗不是渴望理想而又不可及的一種感慨。黃蓼園說： “后段言幽居斷腸，不盡窮愁，惟見煙草風絮，梅雨如霧，共此旦晚，無非寫其境之郁勃岑寂耳。”(《蓼園詞選》)這樣的收結，妙在言盡而意無盡。

少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯。解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。(黃庭堅《跋少游好事近》)

賀方回嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”之句，人皆服其工，士大夫謂之“賀梅子”。

郭功父有《示耿天騭》一詩，王荊公嘗為書之。其尾云： “廟前古木藏訓狐，豪氣英風亦何有。”方回晚倅姑熟，與功父游甚歡。方回寡發，功父指其髻謂曰：“此真賀梅子也。”方回乃捋其須曰： “君可謂郭訓狐矣。”功父白髯而胡，故有是語。(周紫芝《竹坡詩話》)

賀方回云： “試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。(羅大經《鶴林玉露》卷七)

賀方回《青玉案》詞收四句云： “試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”其末句好處全在“試問”句呼起，及與上“一川”二句并用耳。或以方回有“賀梅子”之稱，專賞此句，誤矣。且此句原本寇萊公“梅子黃時雨如霧”詩句，然則何不目萊公為“寇梅子”耶? (劉熙載《藝概》卷四)

稼軒秾麗之處，從此脫胎。細讀東山詞，知其為稼軒所師也。世但言蘇、辛為一派，不知方回，亦不知稼軒。(夏敬觀《吷庵詞評》)