戴熙

竹如長爪郎君立，石似平頭奴子隨。

可有錦囊佳句否?身天外正尋詩。

從這首題畫詩看，所畫當為竹石圖。戴熙畫就此圖后，自己題詩加以生發。

竹和石，二者都是唐宋以來繪畫領域里的熱門題材，歷來畫家還特別喜愛竹石相配成畫，讓所謂“竹君子”、 “石丈人”互映成趣，相得益彰。以畫竹著稱于史的清代畫家鄭燮，就特別喜愛通過題畫詩來生發竹石相配的哲理意趣。 《鄭板橋集·題畫》中，這方面的題畫詩特多：

竹君子，石大人。千歲友，四時春。

竹枝石塊兩相宜，群卉群芳盡棄之。春夏秋時全不變，雪中風味更清奇。

石依于竹，竹依于石。弱草靡花，夾雜不得。

畫根竹枝插塊石，石比竹枝高一尺。雖然一尺讓他高，來年看我掀天力。

七十老人寫竹石，石更崚嶒竹更直。乃知此老筆非凡，挺挺千尋之壁立。

江上家家種竹多，傍添石塊更阿那。且應一景相看待，恍似湘山立楚娥。

偶學云林石法，遂摹與可新篁。一片青蔥氣色，居然雨過斜陽。……

這類題畫詩，在鄭燮筆下真是層出不窮，美不勝收，而且同樣是題竹石，其主題卻很少重復：或千歲為友，四時皆春;或空山結盟，介如貞朗;或石骨峻嶒，勁節直立;或迎霜傲雪，清奇足仰;或競爭進取，來年掀天;或虛心謙退，家風禮讓;或聯想起“相伴幽人坐小齋”，或寄托于“恍似湘山立楚娥”;或交代筆法淵源;或描摹畫上實景……這類題畫詩，已堪稱集竹文化、石文化之大成。在中國繪畫史上，一代代有如許關于竹石的題畫詩在，后人要別辟蹊徑，另出新意，確實是頗為困難的。

戴熙不愧為題畫詩的名家高手。他完全不蹈故常，而善于以畫面景物作為形象思維的出發點，做到“興發于此而義歸于彼”……

畫竹，不外竿枝節葉。其要求，竿枝宜細瘦修長，行筆勁直，挺然而起;畫葉，則下筆宜迅利，實按虛起，筆鋒忌鈍厚而尚铦利。戴熙由畫上一竿瘦竹、數根細枝特別是出鋒铦利的竹葉，聯想起唐代的瘦詩人李賀的形象來。李賀(790—816)，字長吉。早歲即工詩，善于熔鑄辭采，馳騁想象，以浪漫主義精神創造新奇瑰麗的詩境。對于他的外貌和創作生涯，唐李商隱《李長吉小傳》有如下描敘：

長吉細瘦通眉，長指爪，能苦吟疾書。……恒從小奚奴，騎距驢，背一古錦囊，遇有所得，即書投囊中。及暮歸，太夫人使婢受囊出之，見所書多，輒曰： “是兒要當嘔出心始已耳! ”

從這記載來看，李賀又是書法家。所謂“疾書”，當是行、草一類。 《金壺記》還說他“手筆精捷”。再從他的身材細瘦來看，則與竹不無共同之處;而铦利的竹葉，攢三聚五，或如“個”字，或如“介”字，從中心端點放射而出，也有似于李賀的“長指爪”。戴熙論畫詩劈頭第一句“竹如長爪郎君立”，就把細瘦挺立之竹予以人格化了，使人通過比喻想起了長爪郎君李賀的特異風神。

作為苦吟詩人，李賀十分重視詩外工夫，他經常騎驢遠出，到生活中尋詩覓句，而且每次出外，背后常隨從著“小奚奴”。奚，古代奴隸的一種。李賀的小奚奴，當是書僮傭仆一類。戴熙承接上句，又從自己畫上的石頭聯想起小奚奴的形象來：在“長爪郎君”身旁， “石似平頭奴子隨”。平頭，古代頭巾名。平頭奴子，言戴平頭巾的僮仆。梁武帝《河中之水歌》： “珊瑚掛鏡爛生光，平頭奴子提履箱。”由“平頭”的一詞推測，戴熙畫上之石，決非崚噌危立，而大概如鄭燮《題畫》所說的“學云林石法”，用的是元代畫家倪云林以側鋒所作的折帶皴，具有平折低矮的特征。戴熙以“平頭”一詞將“石”和“奴”聯在一起，構想也可謂妙絕。

第一、二兩句是對偶句，一竹一石，一長一平，一主一奴，一立一隨，二者對比鮮明，相映成趣。再就整個畫面看，一高一矮，一瘦一寬，豎向與橫向相生相破，也形成了有意味的美妙構圖。

然而戴熙并不滿足于此，他進而寫道： “可有錦囊佳句否?”李賀每次騎驢外出，總背著古錦囊，景物之所孕育，靈感之所觸發，常吟成佳句并寫下來投入囊中，晚上回家，將佳句倒將出來，進一步鑄成詩篇。戴熙對著自己作品中的長爪郎君這一問，把詩作和畫面都問活了，倍添了創作和鑒賞的審美情趣。如果說，這首題畫詩體現了啟承轉合的話，那么第一、二句是“啟”和“承”，而這第三句則是“轉”，它使詩意變化，陡起波瀾。

接著，以結句作答： “㧐身天外正尋詩。”㧐，通“聳”，挺立。杜甫《畫鷹》詩： “㧐身思狡兔。” “㧐身”二字，正好呼應首句“立”字，可謂首尾圓合;而且又符合竹那種勁拔聳挺、干云插天的形象特征。然而結句之妙，更在于點染出李賀那種苦吟覓句的神態，并揭示出李賀特別喜歡寫天上仙境的藝術個性。李賀構思的特點是，神游八極，想落天外。他在《夢天》、 《天上謠》等一系列詩篇中，寫了銀河、月宮、蓬萊、云樓、羲和、嫦娥、吳剛、玉兔、王母、仙女、天帝、彭祖……真是形象奇異，色彩繽紛，可說是“筆補造化天無功”了。而這，正是長爪郎君㧐身天外，嘔心瀝血地尋詩覓句的積極成果，也是戴熙詩畫所茹含的一種言外之意，象外之象。

詩文切忌隨人后。戴熙在詩中把畫面上的竹石和歷史上的李賀契合為一，可謂胡越肝膽，天衣無縫。這種寫法，在中國題畫詩史上是空前絕后的，堪稱奇絕、妙絕!