青山在綠水在，冤家不在。

風常來雨常來，情書不來。

災不害病不害，相思常害。

春去愁不去，花開悶未開。

倚定著門兒， 手托著腮兒，

我想我的人兒，淚珠兒汪汪滴滿了東洋海，滿了東洋海!

——明·龔正我輯《急催玉歌》

這是一首描寫相思之苦的情歌。

它的表現手法十分新穎、獨特，以“在”和“不在”、 “來”和“不來”、 “不害”和“常害”、 “去”和“不去”、 “開”和“未開”等一系列的反差，造成一種相反相成的特殊心理效應。這一系列的反差，不同于通常的排比句法，而是體現了由淺入深的感情層次：從情人“不在”，到“情書不來”，從“相思常害”，到“春去愁不去，花開悶未開”，如水池中的圓型漣漪，層層向外擴散，給人以一種真實自然、勢不可擋之感。

它的感情表達，也非常真摯、深厚。 “倚定著門兒，手托著腮兒”，這既給我們畫出了她那只顧“我想我的人兒”那種癡心相思的形象，又使我們感到那種“春去愁不去，花開悶未開”，該是使她的內心郁積著多么難以排遣的愁悶。最后以“淚珠兒汪汪滴滿了東洋海，滿了東洋海!”不僅把全詩的感情推向了高潮，而且使我們覺得這種淚珠“滴滿了東洋海”的詩句，仿佛一點也沒有夸張得過分，而是非如此不足以表達她的相思之情，非如此不足以傾吐她的心頭的郁悶。

總之，它以連類取比、強烈反差的手法，把深藏在詩人內心的那種刻骨的相思之情，抒發得如狂飆突進，使我們讀了仿佛也跟著詩人一起逐漸進入了感情微醺的境界;它把相思之情，跟青山綠水、風雨春花等自然景象交織在一起，更使我們感到相思之苦是多么違背人的自然本性，人們需要愛情，也就如同大自然需要青山綠水、風雨春花一樣，是不可抗拒的自然規律。