梅堯臣

陶盡門前土，屋上無片瓦。

十指不沾泥，鱗鱗居大廈。

古代稱瓦器為陶。制作瓦器，也叫做陶。此詩寫的“陶者”，就是指制瓦、燒瓦的瓦工、窯工?！伴T前土”則是指制作瓦器的粘土。這首詩寫貧富不均，社會不公，猶如控訴舊制度的罪惡。前二句寫勞動者的陶工，終生苦辛，卻一無所得。“陶盡門前土”，從始至終，陶者所制成的瓦片何止成千成萬;而制成這些瓦片不消說耗盡了一生的心力。然而，最后還落得“屋上無片瓦”的悲慘命運。后兩句寫“鱗鱗居大廈”的富貴人家?！按髲B”，巨屋。張衡《西京賦》中說的“大廈耽耽，九戶開辟”，都是權勢顯赫的公侯之家?！镑[鱗”，是形容屋上鋪滿瓦片，猶如排列整齊的層層魚鱗。這些富貴人家“十指不沾泥”，卻安富尊榮，坐享其成。照理說，“鱗鱗大廈”正是“陶盡門前土”的結果，而“十指不沾泥”則應與“屋上無片瓦”結成另一對因果關系。然而，這兩對因果關系卻發生了錯位，竟然被顛倒了。一方面勞而不獲，一方面卻不勞而獲。勞動者不能享受自己的勞動成果，因為他們享受自己勞動成果的權利，被另外一些人所剝奪了。

從《詩經》以來，反映農奴、農民命運的詩篇累世不絕。唐代杜甫、白居易等反映社會不平等現象的詩歌，主要著眼于農民身上。梅堯臣這首詩的值得重視之處，就在于把視野擴大到了陶者這類手工業工人。他們的命運，實際上同農民一樣也處于重重剝削之下。封建社會中農民與手工業工人這兩種社會財富的主要創造者，都沒有得到應有的地位，淪于被剝奪的貧苦境地。從藝術上看，這首詩不作鋪敘，也不著議論，將這種社會不平現象凝聚在僅四句二十字的小詩里。兩句寫陶工，兩句寫大屋主，對比強烈，矛盾集中，無須辭費已經足夠表達作者要說的意思。如果再作鋪敘、再著議論，反而令人感到蛇足了。這種凝煉的對照寫法，象兩道聚光束緊緊對著焦點一樣，一下子捅到了舊制度的痛處。它的藝術效果，有時倒是累千百言的長篇巨章所不能及的。這首詩還有意打破唐人近體五絕的平仄聲律，不僅前兩句失粘，通首也不顧五言絕句的通常作法。句法上也趨向口語化與散文化，顯得古質樸直。這是梅堯臣仿效古代風謠，表現了“饑者歌其食，勞者歌其事”的特點，帶有樂府民歌的遺意。