蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

此詩是詠杭州西湖詩中的杰作，也是蘇詩中的名篇。就其傳誦之廣、影響之大來說，在古往今來的西湖詩中，無出其右者了。清代的王文浩說： “此是名篇，可謂前無古人，后無來者。”這話不算過分。

蘇軾兩度來杭，創作西湖詩約一百六十余首。這些詩大都是對一景一物或一時一事的具體描述或抒懷。雖然，就其總體來說，西湖山水的陰晴雨雪，晝夜更換，四時變化，無論是秀麗的、清幽的、壯闊的、雄奇的，乃至怪異的、驚險的，各種變幻多端的景物，都在蘇軾詩歌中得到反映。但象這首，以神來之筆和化實為虛的手法，對西湖山水景觀作整體描繪，并且飽含情感之作，在蘇軾眾多的西湖詩中，也是很難得的。

詩的第一句“水光瀲滟晴方好”，寫晴空映照下的西湖水。“瀲滟”二字，恰如其分地寫出了陽光照耀下，西湖水波蕩漾的魅人情態。第二句“山色空濛雨亦奇”，寫煙雨籠罩下的西湖山色。“空濛”二字，繪形繪色地寫出了西湖山色在迷濛細雨中的態勢。作者選擇西湖山水中最富有特征的“水光”和“山色”，又當它們在“晴”與“雨”的特殊氣象條件下，加以描摹渲染，不僅逼真地描繪出晴湖和雨湖中的旖旎風光，并通過“好” “奇”這兩個帶有評價色彩的字眼，把自己對西湖的熱愛之情也表露無遺。這兩句詩雖然沒有著力鋪彩設色，然而西湖景色的變幻無窮，一派生機，也包攬無遺了。查慎行在《初白庵詩評》中評論說： “多少西湖詩被二語掃盡，何處著一毫脂粉顏色。”在西湖中山公園的“西湖天下景”方亭，兩旁有一幅楹聯曰： “水水山山，處處明明秀秀;晴晴雨雨，時時好好奇奇。”這下聯正是采取了蘇軾這首詩的前二句詩意。

詩的第三、四兩句： “若把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。” “西子”，就是西施，是我國古代越國的著名美人。用越國美人西施來比喻綽約多姿的西湖山水，又帶上一個共通的“西”字，真可以說是天造地設，令人嘆服。從此西湖也就得了西子湖這樣一個雅號，并且深入人心，乃至名聞全球。蘇軾是古代詩人中善用比喻的一個。他以“西子”比西湖，是從整體上來看西湖之美。就是說，西湖之美是全方位的美，是無往而不美。西子的淡妝濃抹和西湖的晴景雨景，雖不相及卻可相通。在這里，通常所說的喻體和喻詞似乎已失去了明確的界限。我們既可從西子“淡妝濃抹總相宜”的佳境中，領略到西湖的綽約多姿，也可以從西湖的晴雨變幻中，想象出西施的盡美盡善。前人也說過： “此詩義是為西子寫生也，要識西子，但看西湖。”(《東坡詩話集》卷上引《捫虱新語》)大概詩人也十分滿意這一神來之喻，因此在詩中屢用西子比西湖。《次韻劉景文登介亭》： “西湖真西子，煙樹點眉目。”《次韻答馬忠玉》： “只有西湖似西子，故應宛轉為君容。”后人對蘇軾的西子之喻也贊賞不已。例如武衍《正月二日泛舟湖上》說： “除卻淡妝濃抹句，更將何語比西湖?”陳衍在《宋詩精華錄》卷二中說： “后二句遂成為西湖定評。”

夏承燾教授在《說蘇軾的西湖詩》一文中說： 《飲湖上初晴后雨》“之所以為人們所喜愛，(一)由于語言淺顯; (二)由于用上一個貼切的比喻，是大家熟悉的古代美人，并且是浙江本地人——西施，令人倍感親切; (三)詩里并且包含人生哲理。”最后一點也許人們不易理解，聯系作者其他杭州山水詩也就了然。夏教授說： “‘水光瀲滟’一首詩，初讀以為只是寫西湖晴雨光景;但蘇軾是有哲學修養的大家，他的‘吐屬不凡’，和一般詩人不同：這首詩不為說理作，而自然流露‘無入不自得’的理趣，比那些專為說理的更為雋永有味。” “由于它能深入淺出，并且若有若無地在寫景里流露出來，令讀者‘淺深隨所得’地各有領會，所以收到特別好的效果。”

蘇東坡不甚喜婦人，而詩中每及之者，非有他也，以為戲謔耳。……其曰“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，乃詠西湖之作也……雖與婦人不相涉，而比擬卻好，且其言妙麗新奇，使人賞玩不已，非善戲謔者能若是乎? ( [宋]袁文《甕牖閑評》)

此是名篇，可謂前無古人，后無來者。公凡西湖詩，皆加意出色，變盡方法，然皆在《錢塘集》中。其后帥杭，勞心烖賑，已無復此種杰構，但云： “不見跳珠十五年”(見《與莫同年雨中飲湖上》詩)而已。([清]王文浩《蘇文忠公詩編注集成》卷九)