《漢魏兩晉南北朝詩(shī)歌·南北朝詩(shī)歌·南北朝文人詩(shī)歌·鮑照·璇閨玉墀上椒閣》鑒賞

璇閨玉墀上椒閣，文窗繡戶垂綺幕。

中有一人字金蘭，被服纖羅蘊(yùn)芳藿。

春燕差池風(fēng)散梅，開(kāi)幃對(duì)影弄禽爵。

含歌攬?zhí)楹惚С睿松鷰讜r(shí)得為樂(lè)?

寧作野中之雙鳧，不愿云間之別鶴。

這是一首閨怨詩(shī)，是首完整的七言樂(lè)府詩(shī)，在《擬行路難》組詩(shī)中原列第三。在南朝時(shí)，統(tǒng)治階級(jí)窮奢極侈，過(guò)著荒淫鮮恥生活，常常搶掠民間良女作為自己的婢妾。此詩(shī)中的“金蘭”，就是其中的一個(gè)。鮑照這首詩(shī)就是為這些被損害的婦女傾訴怨苦的。

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這首詩(shī)中通假字、疑難字較上首為多，而且不同版本的異文也不少，因此，首先加以疏理與說(shuō)明。

璇閨、玉墀、椒閣——形容建筑的富麗和閨房的華美。璇，美石。閨，屋中小門。墀，臺(tái)階。這是說(shuō)，用美石做成的閨門;用白玉砌成的臺(tái)階。閣，閨房。椒閣，即指用香椒涂抹其壁的房間，取其芳香。這些都是極言其建筑之華麗繁富。同后邊所寫(xiě)的“文窗”、“繡戶”、“綺幕”以及“纖羅被服”和“芳藿”等等，都說(shuō)明這個(gè)家庭的富有和豪貴。

文窗、繡戶——“文”，通“紋”，文窗，即指雕有花紋的窗櫺。“繡戶”，婦女之居所。是說(shuō)戶飾華美，與“繡房”同。

金蘭——詩(shī)中的主人公，是一個(gè)被貴族掠來(lái)的民間婦女。看來(lái)，雖非有夫之?huà)D，但至少有了情人的閨女。詩(shī)人為什么以“金蘭”命名自己詩(shī)中的主人公呢?據(jù)清人聞人倓的解釋，“蓋假設(shè)之辭”，是取《周易》之義。《易》有句云：“二人同心，其利斷金”，“同心之言，其臭(嗅)如蘭”。由此，可見(jiàn)作者取其名為“金蘭”，暗示其為“已有主之?huà)D”無(wú)疑。(詳見(jiàn)《古詩(shī)箋》注)

含歌攬?zhí)椤瑁瓒话l(fā)，想唱也唱不起來(lái);攬?zhí)椋諗科鹧蹨I;攬，斂也。也可能已哭干了淚水，或者眼淚往肚子里流。

雙鳧、別鶴——這是一組對(duì)比之辭。雙鳧，一對(duì)野鴨，鳧(fú)野生之鴨。別鶴，失去配偶之鶴。如蔡邕《琴賦》有句云：“別鶴東翔。”古人以鶴為貴鳥(niǎo)。這里，以兩種貴賤不同的鳥(niǎo)兒作對(duì)比，是說(shuō)寧愿貧賤而雙棲，也不要富貴而獨(dú)存。

下邊再說(shuō)說(shuō)幾個(gè)不同版本的異文：

垂綺幕——一作“垂羅幕”(毛校《鮑氏集》)。意即垂掛著有花紋的絲羅窗簾。綺，有花紋的絲織物。

蘊(yùn)芳藿——一作“采芳藿(毛校本)，但多數(shù)版本均以《玉臺(tái)新詠》本的“蘊(yùn)”，而不取“采”。從上下詩(shī)意看，似以“蘊(yùn)”為好。蘊(yùn)，藏也，引伸為“散發(fā)著”。芳藿，即藿香，發(fā)出芳香的草，古代富家婦女常用它。

弄禽爵——宋本《鮑氏集》、《古詩(shī)源》、《古詩(shī)箋》均用“春爵”，而不取《玉臺(tái)新詠》本的“禽”。其實(shí)，兩種用法，均可通。但是有的把“爵”訓(xùn)為“酒器”，則不通了。應(yīng)說(shuō)“爵”與“雀”通假才是。因?yàn)椋@都是指上句所說(shuō)的那“春燕”，而“雀”是泛指，并非特指“麻雀”。

恒抱愁——《玉臺(tái)》用“不能言”，其他版本多作“恒抱愁”。“不能言”，不如“恒抱愁”來(lái)得深沉、強(qiáng)烈。

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這詩(shī)的大意，特作如下語(yǔ)譯——

(一)

美石白玉砌成的散發(fā)著椒香的閨房，

雕花窗槅配以綺羅窗簾的掛張。

住在其中的女主人呵，名喚金蘭;

精美的絲羅穿戴，全身還散發(fā)著清香!

(二)

窗外三兩紫燕盤(pán)旋，東風(fēng)催開(kāi)了紅梅，

金蘭撩開(kāi)帷幕，對(duì)著大好春光，

出神地賞玩著自由的春雀飛翔。

可是，想起這孤身獨(dú)處的自己，

怎么不愁苦終身：想唱也唱不起來(lái)，更不敢縱淚汪汪!

這苦難的人何時(shí)得見(jiàn)人生的樂(lè)趣啊?

(三)

人們都重視高翔云霄的白鶴，

而瞧不起荒澤野鴨的悽愴;

但我喲，決不要富貴寡鶴的孤單，

偏偏牢記那雙棲的野鴨不忘!

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此詩(shī)藝術(shù)上有四點(diǎn)特色，現(xiàn)以簡(jiǎn)語(yǔ)言之：

①完整的七言句型，為后世的七言歌行奠定了基礎(chǔ)。

②打破了曹丕《燕歌行》句句押韻的格局，開(kāi)始實(shí)行隔行用韻，使詩(shī)歌韻律更具錯(cuò)綜變化。

③詩(shī)歌情調(diào)，既有凄楚，又不乏激憤;詩(shī)中文辭雖然瑰麗，而感情卻奔放豪爽。

④詩(shī)歌謀篇布局，講究曲折迂回，善于采用正反映襯、鮮明對(duì)比的手法，使詩(shī)歌搖曳多姿。略舉幾例：極寫(xiě)豪富來(lái)襯托其凄苦，富中苦，非貧乏苦，是苦中更苦;春燕浴春光、東風(fēng)催梅開(kāi)同深閨怨妾含歌攬?zhí)閷?duì)比，更顯得金蘭的“恒抱愁”之無(wú)比悲憤;用卑賤的雙鳧與高貴的別鶴對(duì)照，更顯出金蘭的高尚品格，表明了她對(duì)自由、對(duì)真正的愛(ài)情的強(qiáng)烈渴望，渴之又渴。