蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。　　夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首悼亡詞，是宋神宗熙寧八年(1075)，蘇軾徙知山東密州時(shí)所作。宋仁宋至和元年(1054)，蘇軾與溫柔、漂亮、性格內(nèi)向的王弗結(jié)為夫妻，“敏而靜”的王弗處處關(guān)心體貼著才華橫溢而又鋒芒畢露的蘇東坡，成了蘇軾仕途生活中形影難離的“賢內(nèi)助”。可是，誰知霹靂一聲，剛活了二十六歲的王弗，于宋英宗治平二年(1065)，竟在汴京突然去世。這無疑是對蘇軾的一個(gè)沉重打擊，他曾在王弗墳前無限悲痛地長嘆道：“嗚呼哀哉!余永無所依怙!”時(shí)光流逝，愛妻王弗不知不覺已謝世十年，這宦海沉浮的十年，曾幾經(jīng)坎坷險(xiǎn)阻，使詩人更加增添了對亡妻的深深思念。

開篇幾句：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”。詞人一開頭便將抑制不住的生離死別之情直接傾瀉出來。十年了，生死相隔，陰陽殊途，音訊渺茫;兩不相知，無語衷腸，令人肝腸寸斷。十年了，歲月默默地從身邊流逝，但心中的懷念，卻埋得更深、更濃，滾涌得更為激蕩。用不著思量，因?yàn)樗寄钜讶谶M(jìn)了心靈;用不著追憶，因?yàn)閼涯钜央S著脈搏在時(shí)時(shí)跳動。這濃濃的思量呵!時(shí)時(shí)刻刻都撩動著詞人的魂魄、縈繞在詞人的夢鄉(xiāng)。開頭這三句，作者十分巧妙地用“不思量，自難忘”的相反角度寫出了自己思量的深厚。如果平鋪直抒，則顯得平而無奇、淡乎寡味，而蘇軾從反面著墨，卻使情感搖曳跌宕、愈演愈濃、撼人心魄。

如果說首句的“十年”，是從時(shí)間跨度的長久上渲染出詞人濃烈的懷念;那么下面的“千里”，則又通過空間距離的遙遠(yuǎn)，進(jìn)一步烘托出了一個(gè)凄涼冷寂的境界。人已謝世，蹤影難覓，就連藏身的墳?zāi)挂补铝懔愕剡h(yuǎn)在千里之遙，到哪里去訴說自己心中的凄涼呢?這里既寫出了亡妻的孤獨(dú)，更含有自己寂寞辛酸的眼淚。前面，詞人用“十年”“茫茫”“千里”“孤墳”寫出了自己滿懷的凄涼，可謂淋漓盡致。但出人意料的卻是詞人“百尺竿頭，更上一層”，用一個(gè)“假設(shè)”把濃烈的感情推向了洶涌的頂峰。十年歲月，人生坎坷，往日的容顏已消失殆盡，所剩下的只是滿面塵灰、兩鬢白霜了，此時(shí)，即使與亡妻相逢，恐怕也不會相識了。“縱使”二字，下得重如千鈞，本來不可能相見，卻幻想可能，越顯示出作者的一往情深。同時(shí)，字里行間還流露出了自己仕途失意，飽經(jīng)滄桑的傷感和悲涼。

上闕寫思念，幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，淋漓酣暢地抒發(fā)出了自己對亡妻的一片深情。下闕詞人則把筆觸一轉(zhuǎn)，由白晝濃烈的思量轉(zhuǎn)入夜晚牽魂縈心的夢鄉(xiāng)。“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，”本欲相見，果然相見，積思成夢，真實(shí)自然。而且“忽”字表現(xiàn)出作者的又驚又喜和急迫難耐的心情，堪稱如睹如畫。而詞中情感的發(fā)展，在極度悲苦的心境中突然又轉(zhuǎn)向驚喜，給人以曲折跌宕，委曲婉轉(zhuǎn)的審美感受。具有哀樂互滲的強(qiáng)烈藝術(shù)效果，正如王夫之所說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”(王夫之《薑齋詩話》)。夜色牽著詞人的心靈疾馳，在迷離恍惚里，作者忽然返回到了闊別的故鄉(xiāng)。瞧!明亮的小窗旁，他分明看到了愛妻正在梳妝打扮。十年死別，一旦重逢，驚喜萬分，但旋即這驚喜便被另一種更為復(fù)雜的感情所替代。他們相顧無語，那說不清的離情別緒，道不完的無窮思量，此時(shí)此刻全都融化成千行熱淚奪眶而出。“相顧”兩句，細(xì)致入微地寫出了久別重逢時(shí)且喜且驚、苦樂交加的復(fù)雜心境，極為生動形象，感人至深。

以上寫夢境，結(jié)尾三句，詞人從夢鄉(xiāng)又回到了現(xiàn)實(shí)，這一反復(fù)，使思念的感情變得更為深沉而有力。十年來，思念已使自己凄涼萬分;如今思念又化為千行熱淚;設(shè)想將來，恐怕這懷念會變得愈加令人難耐了。詞人想象著，往后的年年，只有空憶著明月孤墳，短松荒岡，這該是怎樣地令人痛欲斷腸呵!結(jié)尾幾句，使詞境更為凄婉、沉郁，而且含意深遠(yuǎn)，余味繚心。

這首詞作者以虛實(shí)相襯的手法抒寫出了自己既真摯濃烈，又曲折多變的思念之情，是一首不可多得的佳作。