陳師道

斷墻著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。

剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢逐塵沙。

風翻蛛網開三面，雷動蜂窠趁兩衙。

屢失南鄰春事約，只今容有未開花。

這首《春懷示鄰里》作于宋元符三年(1100)春。當時，陳師道因受元祐黨爭的牽連，已罷職歸居彭城(今江蘇徐州)。其落魄失意、困頓潦倒之狀，于詩中可見一斑。題中明言“春懷”，卻無一處正面寫春;“鄰里”系作者鄰人寇十一。

開頭兩句：“斷墻著雨蝸成字，老屋無僧燕作家”，寫出作者居所一副破敗凄涼、冷落寂寞的景象。“斷墻”且經“著雨”，本已不堪入目;蝸牛又在墻上到處爬行，身后留下的粘液如同不成篇章的文字。“老屋無僧燕作家”承上“斷墻”，是說房屋年久失修，連四海漂泊的僧人都不愿在此居住，只有燕子一年一度地飛來做窠。首聯即出對仗，介紹了作者的貧困處境，歷歷在目;同時也為下文的心理描寫提供了物質依據。

在這樣悲苦的生活環境中，作者會想到什么呢?尤其是在春氣融和、光景綺麗、眾民熙熙的季節，作者心中當是別有一番滋味。“剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢逐塵沙。”“剩欲”，頗欲之意。在如此春光里，門外歡聲笑語，都忙著賞春、游春，自己真想加入其中，投身于大自然的懷抱，自由地呼吸，自由地說笑。“剩欲”二字真實地表現了對生活的渴望和追求。但是，作者一轉念又想到自身的遭際和處境，頓時意念頹然。“卻嫌歸鬢逐塵沙”是說，不去湊這個熱鬧了，就怕歸來時塵沙滿面，在此斷墻老屋之中更為難堪。兩句一宕一跌，一漲一落，把作者對生活既渴望又厭倦、既向往又怯懼的復雜矛盾的心理狀態十分細致、生動、傳神地刻畫出來。

“風翻蛛網開三面，雷動蜂窠趁兩衙。”上句用《呂氏春秋》典：高湯“見置四面網者”，“拔其三面，置其一面”。下句出《埤雅》：“蜂有兩衙應潮。”黃蜂在蜂王率領之下聚列成行，謂之蜂衙。蜂衙有早晚兩次，與潮水相應，故云“兩衙”。趁衙即排衙之意。這一聯寫作者在孤身獨處之際，面對斷墻、老屋上的蛛網和蜂窠，聯想自身境遇，發出幽憤不平之嘆。風翻蛛網，尚開三面，大小飛蟲且有生路;世間的黨禍卻陷人于絕境，無處逢生。雷動蜂窠，黃蜂仍能照常趁其兩衙，自己卻沒有依附和著落，孑然一身，窮愁難耐。“蛛網”、“蜂窠”既是對居處環境的寫實，又是包含著深厚的心理內容的隱喻。

末二句：“屢失南鄰春事約，只今容有未開花。”“南鄰”即寇十一。“容有”或有也。這里是說“南鄰”寇君多次以“春事”相約，均未如約前往;而今，或許還有尚末開放的花朵吧?上句是向鄰人道歉，至于屢次失約的心理原因，已在詩的前六句解釋了，鄰人也許能因此體諒吧。下句是告訴鄰人，他心里充滿了對春天的向往和對“春事”的羨慕，直到眼下還感嘆春光易逝。至此才點出“春懷”二字。“只今容有未開花”回應“剩欲出門追語笑”一句，描寫懷春之情細膩而又曲折。這種心情就象一株嫩芽要掙扎出土，但因地面上壓力太大，它只能在窒息之中屈曲地生長。

本詩反映了詩人的生活性格，也反映了他那“閉門覓句”(黃庭堅語)的文學性格。首聯、頸聯對仗具有爐錘之功;比襯手法極富藝術表現力;“剩欲”、“卻嫌”、“容有”等詞摹寫心理活動生動逼真、婉曲細致。用典如鹽入水，不露痕跡;寓理于典，寓情于景、于事。全詩余味曲包，頗可細玩。