牛嶠

東風急，惜別花時手頻執，羅幃愁獨入。馬嘶殘雨春蕪濕，倚門立。寄語薄情郎：粉香和淚泣。

傷春思別，早已是“花間”詞的普遍描寫題材，其表現手法似乎也漸趨程式化了：個別看來，雖不乏深婉柔曼之韻致，耐吟詠而多情味;然整體觀照之下，便覺只屬單層次的重復交迭，共同匯聚為一種類型風貌，卻缺少充分成熟的獨創性與自我審美意識。牛嶠的這首小令，內容亦如上述，但選擇兩個日常生活場景，加以摹寫比照，通過動作體達人物細微委曲的心態活動和情感變化，歷歷傳神，就顯得清新別致，超軼俗套。

首句直言“東風急”，說明它吹落紅紛紛飄墮，已是春光遲暮時候;繼敘“惜別”之情滋生，只略點手執花枝頻頻觀看而不忍遽舍的細節，則一片珍重留連的深心密意即昭昭若見，于是她徘徊香徑，“羅幃愁獨入”。那為什么呢?是因著風急雨驟，眼看韶華凋殘、生機盡逝，恐怕人的青春也同樣短促吧;再顧視一己的形單影只，與戀人兩地睽隔、徒然相思，不由得憂傷難禁而遲遲不肯安睡。這里的“愁”系起于“惜別花時”，更緣由“獨”居而轉為深沉濃重、難以排遺，所以，就不僅涵納了春老花謝的自然意義，并兼有怨離嘆別、不堪忍受孤獨的人事內容。按，“羅幃”，薄絲制的帳帷，多懸于閨閣臥床上，用以防塵遮光。

下面轉過筆勢，描述盼歸人而“倚門立”的境況：雨漸漸停了，可知佇候已久;舉首眺望，但見春草暗泛翠光，猶帶著濕意;耳邊忽傳來陣陣馬嘶聲，莫非是行人歸來了嗎?此刻的心緒異常復雜，是驚喜、憐愛，抑或夾雜有些許的怨嗔?一時也無從理清了，總之都脫口涌出，匯集成結拍那句話，“寄語薄情郎：粉香和淚泣”!你看看吧，淚水正伴和著粉香在臉頰上流呢!正由于這個特定畫面，代替了千言萬語，教滿腔情懷畢現無遺，雖道不盡又能推想得到。

全篇前部分寫傷春思別之苦，后部分述相會之情，而藉中間的“馬嘶殘雨春蕪濕”一句作過渡，暗示了自“愁獨入”至“倚門立”的時間流程，從而塑造出一個完整的人物形象，描寫中兼有敘述，但貫注于其深層的，仍是情。