詩詞鑒賞《兩宋詞·吳文英·八聲甘州》吳文英

吳文英

陪庾幕諸公游靈巖^①

渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長星^②。幻蒼崖云樹，名娃金屋^③，殘霸宮城^④。箭徑酸風(fēng)射眼^⑤，膩水染花腥^⑥。時(shí)靸雙鴛響^⑦，廊葉秋聲^⑧。宮里吳王沉醉，倩五湖倦客^⑨，獨(dú)釣醒醒^⑩。問蒼波無語，華發(fā)奈山青⁽¹¹⁾。水涵空⁽¹²⁾、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀⁽¹³⁾。連呼酒，上琴臺(tái)去⁽¹⁴⁾，秋與云平。

注釋 ①庾幕：指提舉常平倉司的幕僚。靈巖：《吳郡志》卷一五：“靈巖山即古石鼓山……在吳縣西三十里，上有吳館娃宮、琴臺(tái)、響屧廊……山前十里有采香徑，斜橫如臥箭云。”②長星：即彗星。③名娃：指當(dāng)年越國獻(xiàn)給吳王夫差的美人西施。金屋：華麗之屋，指男子所寵愛的女性住處。這里借指西施所居館娃宮，其址為今靈巖山頂秀峰寺。④殘霸：指吳王夫差，他曾一度稱霸，后又被越國所滅，霸業(yè)未就，故稱殘霸。⑤箭徑：即采香徑。《蘇州府志》：“采香徑在香山之旁，小溪也。吳王種香于香山，使美人泛舟于溪水采香。今自靈巖山望之，一水直如矢，故俗名箭徑。”酸風(fēng)射眼：即冷風(fēng)刺眼，使眼發(fā)酸。唐李賀《金銅仙人辭漢歌》：“東關(guān)酸風(fēng)射眸子。”⑥膩水：脂水。唐杜牧《阿房宮賦》：“渭流漲膩，棄脂水也。”⑦靸(sǎ)：沒有后跟的拖鞋。這里用作動(dòng)詞，即步履輕踏之意。⑧廊：指響屧廊。《吳郡志》卷八：“相傳吳王令西施輩步屧，廊虛而響，故名。”⑨倩：借助，請(qǐng)人替自己做事。五湖倦客：指越國大夫范蠡。《國語·越語》：“反至五湖，范蠡辭于王曰：‘君王勉之，臣不復(fù)入越國矣。’”⑩獨(dú)釣醒醒：范蠡功成身退，垂釣湖上，頭腦十分清醒。《楚辭·漁夫》：“眾人皆醉我獨(dú)醒。”(11)華發(fā)：鬢發(fā)斑白。蘇軾《念奴嬌》：“故國神游，多情應(yīng)笑我、早生華發(fā)。”(12)水涵空：遠(yuǎn)水連天空。唐溫庭筠《春江花月夜》：“千里涵空澄水魄。”(13)漁汀：水邊捕魚之處。(14)琴臺(tái)：位于靈巖山上，相傳西施于此操琴。

鑒賞 “渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長星”，開篇便有一種籠罩古今宇宙的想象，時(shí)間與空間錯(cuò)綜交織，將讀者引入很高遠(yuǎn)的境界中去。

靈巖山從何而來? 它是開天辟地之時(shí)，因天上的一顆長星墜落而來么?下三句以“幻”作為領(lǐng)字，貫穿了“蒼崖云樹”“名娃金屋”“殘霸宮城”，寫出了變幻莫測的人事和盛衰興亡的歷史，用簡潔的語言和典故敘述出了春秋戰(zhàn)國末期，吳王夫差短暫稱霸后又為越王勾踐所滅的歷史。“幻”也為詞眼，“全篇由此字生發(fā)，筆如波譎云詭，令人莫測神思;復(fù)如游龍夭矯，以常情俗致而繩其文采者，瞠目而稱怪矣”(周汝昌《宋詞鑒賞辭典》)。現(xiàn)在，在千百年之后，當(dāng)吳文英陪著庾幕諸公來游覽靈巖山時(shí)，只見“箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥”。在這一句中，吳文英又運(yùn)用了他所擅長的通感修辭。詞人用味覺來形容其他的感覺，“酸風(fēng)”是指風(fēng)吹到人眼上，使人流淚的酸酸的感覺。李賀在《金銅仙人辭漢歌》中就有“東關(guān)酸風(fēng)射眸子”的妙句。而“膩水”則化自杜牧的《阿房宮賦》：“綠云擾擾，梳曉鬟也。渭流漲膩，棄脂水也。”“花腥”也許化用自陸游的“雷塘風(fēng)吹草木腥”。而在通感修辭之外，有著更深重的意義。李賀感嘆的是漢的敗亡，杜牧感嘆的是秦的滅亡，陸游暗示的也是戰(zhàn)亂興亡，其中都包含了盛衰興亡的感慨。而吳文英綜合用之，歷史滄桑感層層加深。此后，轉(zhuǎn)入游覽之際“雙鴛響”的聲音描寫，那仿佛聽到美妙聲響，詞人以為西施走在響屧廊上，卻只是秋天的落葉在走廊上回轉(zhuǎn)的聲音而已。幻筆無端，幻境叢疊，處處得見詞人對(duì)人事變遷的感嘆。

上闋書寫登靈巖山的想象，下闋遞進(jìn)一層來抒發(fā)詞人的感慨。“宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒”說的是范蠡看透了人間的盛衰興亡后，離開“沉醉”于歌舞享樂的吳王夫差去水邊做了一個(gè)“獨(dú)醒”的漁翁。這里吳王范蠡兩相對(duì)比，詞人表面上說的是當(dāng)年的吳王，實(shí)際上暗指當(dāng)時(shí)南宋的君主的昏庸淫逸。吳文英雖然意識(shí)到了國家的危亡，卻只能悲嘆朝廷的昏昧無知，個(gè)人是回天乏力的。在無可奈何之際，詞人只得呼海而問，然而“蒼波無語”，無法給出一個(gè)回答。就在對(duì)宇宙人事的重重困惑中，時(shí)間過去了，只有青山依舊，夕陽沉沉。中國詩詞多用斜陽來傳達(dá)衰亡的感慨，“華發(fā)奈山青”以及下句的水天相映，亂鴉隱沒，斜陽沉沒，抒發(fā)的就是這樣一種親眼目睹南宋步步危亡卻無可奈何的感觸。既然無法挽救，詞人只好借酒澆愁，連呼“酒來”，爬到高高的琴臺(tái)上去，再望天地間漫漫一片蕭索的秋氣。此處，“秋”化為了一實(shí)體，竟能與“云”等高，意境高遠(yuǎn)曠明，感慨婉轉(zhuǎn)低徊。詞人這種極為深沉的憂危念亂心緒，合著其高遠(yuǎn)的意境，形成了他懷古傷時(shí)之詞作的特點(diǎn)。(王喆)

秋景山水圖 【明】 李士達(dá) 日本靜嘉堂文庫藏

鏈接 詞中的參差句。在固定句式的字?jǐn)?shù)和長度不變的情況下對(duì)結(jié)構(gòu)略做參差變化的句式，謂之參差句。如蘇軾《水調(diào)歌頭》中秋詞三、四句“不知天上宮闕，今夕是何年”，為六五句式;而辛棄疾同調(diào)之作三四句為“君如無我，問君懷抱向誰開”，則變成四七句式。又如柳永《八聲甘州》開頭二句“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，為八五句式，而吳文英《八聲甘州·陪庾幕諸公游靈巖》一詞，開頭二句則變?yōu)椤懊炜諢熕倪h(yuǎn)，是何年、青天墜長星”，成五八句式。這種參差句，雖對(duì)原有句式的結(jié)構(gòu)略有調(diào)整，但句式的總字?jǐn)?shù)和總長度并沒有改變，在一首詞中偶爾出現(xiàn)，對(duì)歌唱和聲律沒有太大影響。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)