詩詞鑒賞《兩宋詞·蘇軾·賀新郎》蘇 軾

蘇 軾

夏 景

乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇^①，扇手一時似玉^②。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲^③。又卻是，風敲竹。石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡^④，伴君幽獨。秾艷一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌^⑤。

注釋 ①白團扇：《樂府詩集·團扇郎》引《古今樂錄》：“《團扇郎歌》者，晉中書令王珉，捉白團扇與嫂婢謝芳姿有愛，情好甚篤。嫂捶撻婢過苦，王東亭聞而止之。芳姿素善歌，嫂令歌一曲當赦之。應聲歌曰：‘白團扇，辛苦五流連，是郎眼所見。’珉聞，更問之：‘汝歌何遺?’芳姿即改云：‘白團扇，憔悴非昔容，羞與郎相見。’后人因而歌之。”蘇軾晚年在寫侍妾朝云的詩歌中多用此典。②“扇手”句：《世說新語·容止》：“王夷甫容貌整麗，妙于談玄，恒捉白玉柄麈尾，與手都無分別。”③瑤臺曲：宋陳鵠《耆舊續聞》卷二解釋此典：“《唐逸史》許澶暴卒復悟，作詩云：‘曉入瑤臺露氣清，坐中惟見許飛瓊。塵心未盡俗緣重，千里下山空月明。’復寢驚起，改第二句，云：‘昨日夢到瑤池，飛瓊令改之，云不欲世間知有我也。’按，《漢武帝內傳》所載董雙成、許飛瓊，皆西王母侍兒，東坡用此事，乃知陸辰州得榴花之事于晁氏為不妄也。”曲，深曲、幽深之處。④浮花浪蕊：韓愈《杏花》詩：“浮花浪蕊鎮長有，才開還落瘴霧中。”⑤“共粉淚”二句：以淚落和花落兩相比較，故而有“共”“兩”之語。

十二金釵圖(之二) 【清】 費丹旭 故宮博物院藏

鑒賞 關于這首詞的寫作時間和對它的主旨的理解，存在非常大的分歧，說法不下四、五種。我們暫取其中較少附會又言之成理的一種說法，作為欣賞的基礎：即本詞是為侍妾朝云而作(劉崇德《蘇詞編年考》)，時間是紹圣二年(1095)初夏，地點在惠州。

蘇軾自己曾說晚年貶官之時“家有數妾，四、五年間相繼辭去，獨朝云者隨余南遷”(《朝云詩引》)。在蘇軾艱苦的晚年，朝云是唯一一個始終陪伴他的女子，也是他飲食起居的主要照顧者。這首詞或許是蘇軾出于一種感激之情的贊美，通過正面描寫和借花喻人兩個角度，展現朝云的美麗和堅貞的品格。

首句的寫景極為清新，為全詞奠定了一種基本的格調。燕子喜歡在雕梁畫棟間筑巢撫育后代，初夏正是小燕學飛的季節，“乳燕飛華屋”的描寫為我們如實地展現了這幅明麗而富有生趣的初夏圖景。這一句的作用很像是一幅畫的整體背景，又像是一幕話劇的布景及其燈光、音樂等效果，它所奠定的這種清新氣氛，覆蓋了本詞的始終。“悄無人”三句由景及人，先寫環境之幽僻無聲，“桐陰”二字又倍添寂靜和清涼;“轉午”略點時間，引出“晚涼”二字，再由“晚涼”而自然轉到“新浴”，再轉入下文對人的正面描寫。從背景到人物，轉換一氣呵成，銜接非常自然。

在這樣清新幽靜的背景下，人物自然也染上了這種特質。接下去對主人翁的描寫，只對扇和手進行了刻畫，由一點而窺全體。如玉的白團扇和如玉的手，共同凸顯出清新的特質。這里的白團扇典故，與侍妾有很大的關聯，蘇軾晚年常在描寫朝云的詩詞中使用，可作為本詞主旨的一種證據。既然環境如此幽靜，佳人自然漸漸困倦，于是又寫其熟睡。作者連寫熟睡也要用“孤”“清”二字，來強調其幽僻高潔。“簾外”以下四句寫得極有情致，一個“枉”字和一句“又卻是”，可以讓讀者想見當時朝云那種似嗔非嗔的情態。瑤臺曲之典同樣與侍妾有關，這也是本詞主旨的一種證據。“風敲竹”來自唐李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩中的“開門復動竹，疑是故人來”二句，表達的是一種期待、盼望的感情。

下闋轉入寫榴花，榴花盛開又零落是嶺南的典型風光，前人和蘇軾本人都有很多描繪，這也可見蘇軾寫詞時的所在地。首句“半吐紅巾蹙”是寫榴花半開半閉的嬌羞和嬌艷，這個比擬把榴花的特點寫得極為形象。但其實從這句開始，整首詞都已進入一種雙關或者比興的寫法，榴花就是朝云的代表，贊美榴花的品格就是贊美朝云的品格。“待浮花”二句，寫榴花的堅貞高潔，實際上是指朝云始終追隨蘇軾南遷的事。“秾艷”以下三句，是蘇軾懷著感激的心情，對榴花(朝云)的觀照。“芳心千重似束”又是寫其對作者的忠貞不移，“又恐”句則是怕體弱多病的朝云終會被艱苦的環境和無情的歲月奪走青春、生命。“若待得”以下幾句，手法更加奇特，本來朝云、榴花是融合為一，此時卻又互相分離開來，竟出現了作者、朝云、榴花三個形象。于是我們理解起來，仿佛覺得任何一個形象都可以切合這些詞句，“共粉淚，兩簌簌”，何必定是石榴花落，何必定是朝云淚落，作者的心中何嘗沒有哀傷呢?

總的來說，全詞上闋描寫朝云所居的幽僻環境和她初夏困臥的情形，形象生動鮮明，下闋以榴花比況朝云，詠物擬人融合無間。全篇以比興、擬人等手法，既寫朝云的美麗優雅，更贊美她品格的堅貞，立意高遠，感懷實深。(姚蘇杰)

集評 明·沈際飛：“本詠夏景，至換頭單說榴花。高手作文，語意到處即為之，不當限以繩墨……榴花開榴花謝，似芳心共粉淚，想象、詠物妙境。”(《草堂詩馀正集》卷六)

鏈接 《賀新郎》詞牌。《賀新郎》是宋人常用的長調之一，首見于蘇軾的詞作，因蘇軾詞中有“晚涼新浴”句，所以又名曰《賀新涼》。毛先舒《填詞名解》卷三亦持此說。《賀新郎》，又名《賀新涼》《乳燕飛》《風敲竹》《金縷曲》《金縷歌》《金縷詞》《貂裘換酒》等。雙調，一百十六字，也有一百十五字者，多用入聲韻，聲調高亢，適宜抒發豪壯或是沉郁悲涼的情感。

雙片慢詞之上片稱大頭曲。大頭曲本指慢曲長調中雙調體的第一段樂曲，一般較第二段樂曲為短，前段相當于后段的“頭”，故稱。如宋末張炎《詞源》卷下“拍眼”節云：“慢曲有大頭曲、疊頭曲。”后借指慢曲長調雙片體歌詞的上片，如《賀新郎》《永遇樂》等調，上片均較下片為短。(據王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)