宋·劉攽

一雨池塘水面平， 淡磨明鏡照檐楹。

東風忽起垂楊舞， 更作荷心萬點聲。

劉攽，宋代著名的史學家，曾襄助司馬光修撰史學巨著《資治通鑒》。他這首短短二十八字的絕句，為讀者生動地描繪了一幅暮春雨后池塘圖。

首句“一雨池塘水面平”，起筆平平，樸實地寫出春雨后平靜的池水，突出了平淡無奇的池水。緊接著“淡磨明鏡照檐楹”一句，開拓了另一番全新的境界。前人詠春雨的佳句極多，如李白的“東風灑雨露，會入天地春”(《送郄昂謫巴中》)，杜甫的“秋花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長”(《曲江對雨》，韓愈的“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”(《早春呈水部張十八員外》)，戴叔倫的“燕子不歸春事晚，一江煙雨杏花寒”(《蘇溪亭》)……無不對春雨作了極為形象，貼切的描繪，而詩人劉攽卻別出心裁，以“淡磨明鏡”的比喻，說明春雨過后的池水狀態，頗具新鮮之感。句中的“淡磨”一詞值得玩味，經春雨洗滌后的池面，恰似經人輕磨拂拭過的明鏡，春雨的纖細，象花針，象牛毛，象細絲，潤物無聲的特點，顯示得非常突出。“淡磨明鏡照檐楹”所創造的詩的意境也充分體現了春雨后池塘的特點。

“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”，由靜態描寫轉入動態描寫，東風，垂楊，荷葉，雨點，在詩人的筆下無不生趣盎然，蘊含春意。“東風忽起垂楊舞”，其勢突兀、崢嶸;展示出景物由靜而動、瞬息即變的勢態;緊接著“更作”二字，與“忽起”呼應回旋，組成一幅形聲兼備的畫卷。歷代詩人們常用“東風”表示春天的景物特征。這“東風忽起”在池塘周圍引起的景色變化，既不是“狂風落盡涂紅色，綠葉成蔭子滿枝”(杜牧)的“狂風”，也不是“山雨欲來風滿樓”(許渾)的山“風”，更不是“滿城風雨近重陽”的秋風，而是“風乍起，吹縐一池春水”(馮延巳)的東風，是“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷”(李商隱)的“東風”。比較品評，倍感“東風忽起垂楊舞”句描寫春雨池塘景色之妙。

雨后池塘的景色，前人吟詠之作甚多，這首絕句，既寫了靜態，又寫了動態，動靜和諧，交相輝映，不失為一篇值得吟誦再三的佳作。