詩詞鑒賞《兩宋詞·張炎·綺羅香》張 炎

張 炎

紅 葉

萬里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江^①，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村^②，似花繞、斜陽歸路。甚荒溝、一片凄涼^③，載情不去載愁去。長安誰問倦旅^④。羞見衰顏借酒^⑤，飄零如許。慢倚新妝^⑥，不入洛陽花譜^⑦。為回風、起舞尊前^⑧，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。

注釋 ①“楓冷”句：用唐崔信明殘句“楓落吳江冷”詩意。吳江，吳淞江。源出太湖，經上海入海。②艤(yǐ)：停船靠岸。③“甚荒”兩句：用紅葉題詩的典故。參見1432頁注⑥。④“長安”句：用唐賈島《憶江上吳處士》中詩意：“秋風生渭水，落葉滿長安。”⑤“羞見”句：用陳師道《除夜對酒贈少章》詩意：“發短愁催白，顏衰酒借紅。”⑥慢：同“謾”，徒然。⑦洛陽花譜：指宋歐陽修撰《洛陽牡丹記》。⑧回風：旋風。

鑒賞 這是一首詠物詞，詠的是紅葉。作者在論及詠物時說：“詩難于詠物，詞為尤難。”他認為上乘的詠物詞，應是“全章精粹，所詠之物了然在目，且不留滯于物。”(《詞源·詠物》)這首詞雖不如《南浦》詠春水、《解連環》詠孤雁那樣有名，但也足可展現作者在詠物方面的才華和手段，以及他“了然在目”和“不留滯于物”的追求。

大凡詠物，總有些寄托在里面。這首詠紅葉的詞，也時時以紅葉自喻，嘆訴自己的哀傷身世。這在張炎的詞作里是最常見到的。《四庫全書提要》稱贊這種“蒼涼激楚”“寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻翠為工”，而王國維卻對之并不欣賞，用張炎自己的詞句“玉老田荒”來貶低他。這正反兩面的意見，從這首詞中都可得到印證。

起筆從側面進入，用襯托的手法，寫紅葉的耐寒而且艷麗。接著是用正面的賦筆，既寫紅葉，又寫獨客，兩相映發。又使用典故，將眼前景與傳說事結合，既賦形，又寫意，用得非常巧妙。下片則純用虛筆，接二連三的典故紛至沓來，卻也正渲染出紅葉的飄零、紅葉的顏色，并評點、想象紅葉的命運。其中每一步描寫，都有比擬寓于其中。紅葉的情狀，就是人的情狀;紅葉的命運，就是人的命運。到結語“記陰陰”兩句，折筆寫回憶紅葉尚綠的時候，也暗喻對國朝承平之時的眷戀，沉痛有力。一首詞中，有描寫、襯托、渲染;有側寫、正寫、反寫;有賦、有比;有寫人、寫葉、人葉合寫……手法繁多，寫紅葉窮形盡相，使人讀后“了然在目”。而更重要的是又“不留滯于物”，始終寓于個人身世和家國之思，并在結語處飽蘸筆力，令人不能輕易釋卷。

這首詞的用典，將典故與時事融化為一體，真正是“不粘不脫”，手法高妙。比如“甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去”，寫的是紅葉在水溝里漂蕩的景象，用的是唐時盧渥在御溝邊見紅葉題詩的故事。變“御溝”為“荒溝”，南宋宗室淪亡之事，已暗寓其中。盧渥所見紅葉上題的是一首情詩，因此作者說“載情不去載愁去”：結合時事，眼前紅葉不再載情，而是載著“一片凄涼”的愁情。用典而不拘于典，貼合眼前，是為活用。又如“羞見衰顏借酒”，用的是陳師道的詩句“顏衰酒借紅”，原意是自嘲年老色衰，借喝酒倒能使臉頰紅潤。作者借來形容紅葉的顏色，不但新鮮有趣，把紅葉寫出人性，而且揉進自己的身世之感，感嘆自己的衰老和漂泊生涯。既貼合原事，又有新意。其他如“長安誰問倦旅”“不入洛陽花譜”，都是將典故借來，融入當下的處境，借古說今，令人讀起來像咀嚼橄欖，咂摸再三，余味不盡。

這首詠物詞也體現著作者一貫雕字琢句、敲音審律的特點，正如陳廷焯所說的“情詞兼工”。而最堪賞玩的，還應是末兩句：“記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。”在夜雨敲窗之際，回想當時春風綠遍江南，該是多少凄涼、多少惘然。俞陛云評曰：“貞元朝士回首承平，渺如天上矣。”(《唐五代兩宋詞選釋》)(劉清瀅)

集評 清·陳廷焯：“情詞兼工，少游之匹也。鏤金錯彩之筆，撫時哀世之作。”(《云韶集》卷九)

白云紅樹圖 【明】 劉度 山東省博物館藏