宋·李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

〔瑞腦〕一種香料，即龍腦，俗稱冰片。〔金獸〕獸形銅香爐。〔玉枕〕磁制的枕頭。〔紗廚〕紗帳。〔銷魂〕指離別的愁苦。

清照早期多寫閨情。她與趙明誠結婚后，生活美滿，志趣相投，感情甚篤。然明誠常宦游于外，深閨寂寞，女詞人倍嘗相思之苦。故而詞中多有抒寫纏綿離恨之作。

這篇《醉花陰》又題“重陽”、“重九”或“九日”。詞人借助重陽佳節外部環境和內心感受的描寫，淋漓盡致地抒發了她對遠行丈夫的深切思念。古人風俗，每至重陽(九月九日)親友相攜，登高山，插茱萸，以避邪氣。游樂之余，還要相聚賞菊，飲酒賦詩。王維《九月九日憶山東兄弟》詩：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”他鄉游子，重陽尚且思親，多情善感的女詞人，本已離情滿懷，逢此佳節，自會有更多感慨。

詞一開篇就以“薄霧濃云”渲染氣氛，沉悶天氣，更烘托了人物心情，而“愁永晝”的訴說則是直抒胸臆了。女詞人在這深秋時節，濕冷天氣，孤獨一人，感到白晝的永恒，時光的難熬。她無意出游，悶坐房中，“瑞腦”在慢慢地消著，人也一刻一刻地熬著。一個“永”字寫出無盡愁緒。

這百無聊賴的心緒緣何而起?“佳節又重陽”，一語點破。“每逢佳節倍思親”，而在登高之日明誠離家在外，豈能沒有“遍插茱萸少一人”之感慨?終日煩愁由相思而起，而離愁卻又不能隨白晝而盡。“玉枕紗廚，半夜涼初透。”已明白寫出夜半相思未曾入眠。“玉枕”“紗廚”本是夏日所用之物，而在深秋，特別是相思之夜，它們卻把離人的心都涼透了。一個“透”字，寫出了詞人被凄涼氣氛所包圍的那種孤眠之苦。

上片鋪敘了重陽時節詞人夜以繼日的相思之苦，下片仍以重陽為線索抒寫離愁。

“東籬把酒”化用陶淵明《飲酒》詩意，而詞人今日賞菊卻沒有陶詩那種“悠然”之感。菊的高潔、馨香，雖已彌漫詞人衣袖，可不盡離愁卻“對景難排”。“莫道不消魂”是反詰語氣，意在強調“消魂”之必然。江淹既有“黯然銷魂者，惟別而已矣”的感慨，更何況已是“簾卷西風”的清秋，游子尚且斷腸，閨中人怎能不倍感凄惻，減損玉肌，憔悴萬分呢?

元代伊世珍《瑯嬛記》載：“易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也。”

人稱“莫道不消魂”三句絕妙，把離情寫得哀婉幽怨，凄楚動人，非他人所能及，蓋因易安有生活體驗，能寫出真情。

這首詞用鋪敘手法緊扣重陽寫離愁。從時間上，由白日的“愁永晝”寫到“半夜涼初透”;從心情上，由“東籬把酒”寫到悲訴“消魂”人瘦，處處渲染離愁，而又能藏而不露。語近而意遠，正易安體本色。