詩詞鑒賞《兩宋詞·張先·青門引》張 先

張 先

春 思

乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒^①，又是去年病。樓頭畫角風(fēng)吹醒^②。入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

休園圖(局部)【清】王云 遼寧旅順博物館藏

注釋 ①中(zhòng)酒：因酒醉而身體不適，猶言病酒。唐杜牧《鄭瓘協(xié)律》：“自說江湖不歸事，阻風(fēng)中酒過年年。”②畫角：古管樂器。傳自西羌。形如竹筒，以竹木或皮革等制成，因外面有彩繪，故名。古時軍中多用之，以警昏曉，振士氣，肅軍容。

鑒賞 這是一首春日即景感懷之作。

首句寫春天氣候的變化。春回大地，氣候在短短的一天里數(shù)次變化，先是由春寒變暖，又帶有輕微的寒冷，尤其風(fēng)雨忽來，輕冷襲人，到晚上才安定下來。這種天氣容易引起人們身體的不適，使人產(chǎn)生感傷情緒。李清照《聲聲慢》有句“乍暖還寒時候，最難將息”。詞人接著描寫了所處的環(huán)境。庭軒是寂靜的，時節(jié)又近“雨紛紛”的“清明”，襯托出主人公內(nèi)心的寂寞之情。暮春時節(jié)，花慢慢凋零，美好的事物產(chǎn)生而又終歸消逝。詞人不禁沉溺于這種悲哀中，借酒澆愁。可是喝酒傷身，身體的不適又更加深了心里的悲涼之感。“又是去年病”，表明這種狀態(tài)已經(jīng)不是第一次了，年復(fù)一年如此，可見心頭愁恨積聚之深。

下闋寫醉酒之后細(xì)微的內(nèi)心感受。“樓頭畫角風(fēng)吹醒”，此句“醒”與上面醉酒呼應(yīng)。畫角是軍中樂器，音聲凌厲，再加上入夜寒風(fēng)清冷，使詞人徹底酒醒。清黃蘇評曰：“角聲而曰‘風(fēng)吹醒’，‘醒’字極尖刻。”(《蓼園詞選》)說明角聲晚風(fēng)并至，使人不得不醒。然而酒醒愁未醒，作者內(nèi)心的惆悵之情依然難以消解。“入夜重門靜”，以景喻情。入夜，則心情黯淡，重重之門比喻心扉如被重門緊鎖不得釋放的狀態(tài)。可是重重的門扉也擋不住月光把秋千影子送了過來。秋千象征往日歡樂時光，影子亦有暗示思念戀人之意。此句極妙地把愁緒形象化，通過幽微畫面的描寫，使詞人的“落寞情懷，寫來幽雋無匹”，“至末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致”(清黃蘇《蓼園詞選》)。

此詞寫情卻言景，寫人卻言物，寫物卻言影，虛實相生，含蓄雋永，極有韻味。誠如明沈際飛所言：“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。”(《草堂詩馀正集》)(李飛躍)

集評 清·先著：“子野雅淡處，便疑是后來姜堯章出藍之助。”(《詞潔》)

清·陳廷焯：“韻流弦外，神注個中。耆卿而后，聲調(diào)漸變，子野猶多古意。”(《詞則·大雅集》)

鏈接《青門引》詞牌。《青門引》，雙調(diào)，五十二字，上片五句三仄韻，下片四句三仄韻。

詞的主要體制特征。詞的主要體制特征大體包括以下幾個重要方面：(1)標(biāo)示調(diào)名。每首詞都有一個調(diào)名，調(diào)名并非詞的題目，而是標(biāo)志這首詞所依據(jù)和配合的音樂曲調(diào);在詞與音樂分離之后，調(diào)名主要成了格律的標(biāo)志，又稱“詞調(diào)”“詞牌”。(2)書寫題、序。有些詞在調(diào)名之下還有題目或小序，稱“詞題”“詞序”，主要揭示詞的內(nèi)容或?qū)懽骶壠鸬取?3)劃分片段。詞所配合的音樂曲調(diào)的體制不同，詞的形體也就不同。除單調(diào)為一片體外，以雙調(diào)的雙片體為最普遍，雙片體又有上下片相同和上下片不同的區(qū)別，上下片相同者又稱“雙疊體”。此外，還有三疊、四疊等體式。(4)準(zhǔn)腔押韻。詞在押韻方面比之近體詩更復(fù)雜也更靈活，韻位的選擇、韻聲的運用、韻字的確定等，皆因調(diào)而異，由曲調(diào)的聲情特征而決定。(5)以拍定句。詞以長短參差的雜言句式為主體，從一字句到十一字句皆有，而且句法也更加靈活多變，長短并用，奇偶相生，極盡錯綜跌宕之姿。但是詞的長短句式并非隨意為之，而是“依曲拍為句”“依調(diào)填詞”的產(chǎn)物。(6)審音用字。詞在平仄運用方面比之近體詩也更為講究，除分平仄外，有時還要講四聲，分陰陽清濁等。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)