詩詞鑒賞《兩宋詞·柳永·曲玉管》柳 永

柳 永

隴首云飛^①，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。立望關河蕭索^②，千里清秋。忍凝眸^③。杳杳神京^④，盈盈仙子，別來錦字終難偶^⑤。斷雁無憑^⑥，冉冉飛下汀洲^⑦。思悠悠。暗想當初，有多少、幽歡佳會，豈知聚散難期^⑧，翻成雨恨云愁^⑨。阻追游。每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言^⑩，卻下層樓。

注釋 ①隴首：亦稱隴坻、隴坂，為今陜西寶雞與甘肅交界處的險塞。這里指山嶺。②關河：關塞河流，泛指山河。③忍凝眸：不堪久望。④神京：京城。這里指北宋的都城汴京(今河南開封)。⑤錦字：錦織之字。用竇滔、蘇蕙夫婦故事。唐房玄齡等編撰《晉書·列女傳》云：“竇滔妻蘇氏，始平人也。名蕙，字若蘭。善屬文。滔，苻堅時為秦州刺史，被徙流沙。蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈滔，宛轉循環以讀之，詞甚凄惋。”后用來指愛人的書信詩簡。⑥斷雁無憑：失群孤雁無依無靠。⑦汀(tīng)：水中或水邊之平地。⑧期：預料。⑨雨恨云愁：惹人愁怨的云和雨，這里比喻男女間的離別之情。⑩永日：整日。

鑒賞 這首詞寫于宋仁宗慶歷三年(1043)秋柳永赴成都經關隴時。登高望遠，觸景生情，抒寫離別相思之恨與羈旅行役之愁，是這首詞的主旨。全詞共分三疊：

第一疊是由景生情。作者憑欄眺望，以凄清筆觸描寫蕭瑟清秋晚景，而羈旅行役之愁寓于其中。“隴首”三句，是描寫的當前景物和狀況。山嶺上暮云紛飛，江邊暮靄迷茫，滿目煙波浩渺，詞人憑欄很久，凝神注視遠方。“云飛”“日晚”，隱含了作者“憑闌”觀望之久。“立望”三句由近及遠，由實而虛，將羈旅情愁擴展開去。一眼望去，山河冷落蕭條，清秋萬里凄涼，可見而不盡可見，極寫對景懷人、不堪久望之意。“云”“日”“煙波”“關河”“清秋”，皆憑欄所見，而有遠近之分，顯示出了在景物描寫上的層次性。接下來“忍凝眸”三字，將內心的活動全部貫注到了眼前所望的景物之中，情景交融，渾然一體。

第二疊由情景而想念戀人，抒發離愁別恨，寄托無窮相思。“杳杳”三句，接上“忍凝眸”來，寫作者因與戀人山水阻隔而音信杳然。“杳杳神京”，寫所思之人在遙遠的汴京;“盈盈仙子”，寫所思之人的娟娟美好。古詩詞中習慣上以仙女作為美女之代稱，一般用來指妓女或女道士，這里作者所思念之人大約是指汴京的一位妓女。“斷雁”三句完成了由寫情到寫景的轉變，由虛人實。鴻雁傳書本來是一個美好的傳說，而眼前之雁“冉冉飛下汀洲”，卻無法傳遞音信，表現了作者的惆悵心情。“思悠悠”與上疊“忍凝眸”相對應，表現了作者在相見不能，音信杳然的情況下唯有憑欄相思的惆悵和無奈。

第三疊撫今追昔，進一步深化了相思之情。“暗想”四句，概括往事，表現了作者與戀人由相愛到相離，繼而難再見的愁恨心情。當時的歡樂，反而釀成今日的無限悵惘，表現了聚散的難以預期。“阻追游”三字，獨立而出，橫亙詞中，表現了作者因為千里阻隔，無從相見，只有相互思念的辛酸心情。“每登山臨水”五句，寫每每登臨，回想往事，總是情不自禁地黯然銷魂，神情沮喪。此疊在敘事上亦極見功力，既寫當前之時，又能宕開一筆，平敘之中，復作波折，反復皴染離別相思之情。正如清劉熙載在《藝概》中評價柳詞時所說的那樣：“細密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過前人。”

在音律上，第一、二疊字句相同，而又分別比第三疊短，猶如雙雙拽出了第三疊，稱為“雙拽頭”。利用這樣的格律體制，全詞以寫景抒情為主線，前兩疊大體一意，后一疊另作一意，層層鋪敘，步步深入，往復交織，前后照應，將離別之情表現得綢繆婉轉而又淋漓盡致。(李飛躍)

集評 清·鄭文焯：“是解夾葉，律以側聲字，如‘久’‘偶’并是。”(批校《樂章集》)

鏈接《曲玉管》詞牌。《曲玉管》，原為唐代教坊曲名，后用為詞調。宋詞中只有柳永這一首，據《詞譜》：“此調前段截然兩對……所謂雙拽頭也。”一百零五字，同部平仄通葉。

三疊詞中的一種特殊體式——雙曳頭。三疊詞中字數、句數和音韻完全相同的前兩疊，俗謂之“雙曳頭”，一作“雙拽頭”，也稱“疊頭”，此乃一種特殊體式。“雙曳頭”詞體的形成與曲調的體制是密切相關的。有些“三疊”曲的前兩疊是完全相同的，俗稱“疊頭曲”，因此，配合“疊頭曲”歌唱的歌詞，前兩疊的形體也完全相同。有些詞調從名稱上即可看出它屬于“雙曳頭”，如周邦彥有《雙頭蓮》詞，“雙頭蓮”即雙關“雙曳頭”，此詞前兩疊的形體就是一樣的。此外，屬于“雙曳頭”的詞調還有柳永的《安公子》、周邦彥的《瑞龍吟》《塞翁吟》、萬俟詠的《三臺》、朱敦儒的《踏歌》、姜夔的《秋宵吟》、袁去華的自制曲《劍器近》等。(據王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)