詩詞鑒賞《兩宋詞·章楶·水龍吟》章 楶

章 楶

燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛點畫青林，誰道全無才思^①。閑趁游絲^②，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫^③，垂垂欲下，依前被、風扶起。蘭帳玉人睡覺^④，怪春衣、雪沾瓊綴^⑤。繡床旋滿，香球無數^⑥，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉^⑦，魚吹池水。望章臺路杳，金鞍游蕩^⑧，有盈盈淚。

花鳥蟲魚圖之小石潭意 【清】 金明 上海博物館藏

注釋 ①點畫：畫家作畫的一種技法，此處用作泛指。“誰道”句：反用唐韓愈《晚春》“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”句詩意。②趁：隨著。③傍(bàng)：貼近，依附。④覺(jué)：醒。⑤瓊：詩詞中常以比喻色澤晶瑩如瓊之物。此喻柳花。⑥旋：隨即。香球：本指香料制成供拋擲玩弄的球。此處狀柳花聚結貌。⑦“時見”兩句：化用唐杜甫《獨酌》“仰蜂黏落絮”句。⑧“望章臺”兩句：典出《漢書·張敞傳》：“敞無威儀，時罷朝會，過走馬章臺街，使御吏驅，自以便面拊馬。”章臺街為漢長安城內一繁華街道，此處借以代指冶游于花街柳巷。杳(yǎo)，不見蹤影。

鑒賞 這是一首詠絮以寫閨怨的詞篇，作于宋神宗元豐四年(1081)，深獲蘇軾激賞，得其屬和，并與帖云：“柳花詞妙絕，使來者何以措辭。本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也。”(《與章質夫三首》)時人皆推為絕唱，可見其精湛。

開篇起句借燕、鶯、花三者于同一節令的各自狀態——忙于筑巢、懶于啼唱、殘于韶艷兼合點出當前的暮春時分，以此為全詞背景，繼而點出本題對象——柳花，在場景中紛紛蕩落，“飄”狀左右不定，“墜”明由上而下，則一時間滿天參差交錯。白雪紛紛何所似?未若柳絮因風起。雪也絮，絮也雪。蒼青翠林前，這點點輕白的曼舞飛揚宛然為之作畫，由此遂就韓愈對楊花的“全無才思”之詠表達異議，這“誰道”二字背后，一言點畫后景象之美，二言點畫者柳絮有心。杜甫《白絲行》曰：“落絮游絲亦有情。”一個“趁”字，點破了楊花與游絲間的有意碰上、繚糾與隨乘，相伴飛度圍墻悄入內庭，院“深”明其邃僻、日“長”明其向晚、門“閉”明其蕭寥。天外來客，滿懷好奇正欲探究的一眾絮絲為終日不卷的珠簾御阻，雜亂無序地紛然沾附其上轉瞬遍滿，凝聚累積的逐漸微沉，眼看便要脫離落地，驀地一陣風來又被托起。由“散”至“漫”到“垂垂”再到“欲下”，均存在著點滴時間的過渡，亦是絮絲各個時刻的不同狀態。“散”謂其飛勢，是將傍未傍之際;“漫”謂其布局，是初傍再傍之況;“垂垂”謂其重量，是累傍復傍之果;“欲下”謂其蓄勢，是將落未落之刻。這“傍珠簾散漫”數語歷來為詞評家所稱道，宋黃昇謂其“形容盡矣”(《唐宋諸賢絕妙詞選》)，其中“風扶起”一句，明卓人月以為“欲活”(《古今詞統》)。

下片將畫面轉入蘭帳內剛睡醒的美人神態，看似突兀，實則出于“日長門閉”與“風扶起”的伏筆。春衣上皓雪瑩玉般的沾飾，正是“垂垂欲下”卻為風扶托打散而因緣巧合得以飄散入帳的絮絲，著一“怪”字，則體現了這一身的絮絲在美人心中無疑是出乎意料的闖入者。風未止，絮還飄，旋即便已滿鋪繡床，卷成了無數香球。然而滾動之間，柔弱無物的它們總是圓碎不定，時時變樣。此“繡床”三句與前“珠簾”四句均被俞陛云稱許為“賦本題極體物瀏亮之能”(《唐五代兩宋詞選釋》)。然看在別有懷抱的傷心人眼里，登時被勾起哀思愁緒，這“圓”與“碎”便像是喜相逢的圓鏡與苦相思的破鏡，“才”與“卻”則儼如終償所愿與轉眼成空。想起深心念茲在茲的彼人，美人禁不住絮絲之邀步出閨閣，抬望垂首，卻滿是楊花柳絮。但為花粉，空中落絮有蜜蜂仰迎黏貼;誤作食物，水里落絮有群魚吞吐若吹。于是凝眸遠盼，望斷天際看不著那彼人正流連游冶的繁華章臺，反是簾內聚滿盈盈之淚，卻分不清是眶內的濕潤，是飄蕩的柳絮，抑或二者兼是。

宋朱弁謂本詞“命意用筆，清麗可喜”(《曲洧舊聞》)。作者詠柳絮，凡“飄”“輕”“飛”“點”“扶”等字均極狀其柔弱輕逸，“閑”“趁”“散”“漫”等字極狀其自在隨意，“雪”“瓊”“球”“圓”“碎”“粉”等字則極狀其變幻多姿，“正堤”“青林”“深院”“珠簾”“繡床”等字又喻其無處不到，在物象的把捉刻畫上實可謂窮極工巧、細膩入微而又新穎別致，朱弁因稱之“有織繡工夫”，然無論柳絮、蜂兒、魚、風，均處處見情，委婉含蓄，脈脈纏綿，雖詠物而不拘泥于物，形態神韻、賦物言情、人物關合，一時若即若離，一時合而為一，確實不負其“絕唱”之名。(郭思韻)

集評 宋·魏慶之：“章質夫詠楊花詞，東坡和之。晁叔用以為東坡如毛嬙西施，凈洗腳面，與天下婦人斗好，質夫豈可比，是則然矣。余以為質夫詞中，所謂‘傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起’，亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未能及。詩人議論不公如此耳。”(《詩人玉屑》卷二一)

清·許昂霄：“(東坡)《水龍吟》與原作均是絕唱，不容妄為軒輊。”(《詞綜偶評》)

鏈接《水龍吟》詞牌。《水龍吟》詞牌最早見于柳永的《詠梅》詞(此詞不見于今本《樂章集》，見錄于《歷代詩馀》卷七四)，隨后出現的即為蘇軾和章質夫唱和楊花的詞作。《水龍吟》又名《豐年瑞》《鼓笛慢》《龍吟曲》《小樓連苑》《莊椿歲》。雙調，一百零二字，仄韻。該詞牌聲調激越，蘇軾、辛棄疾等人尤愛使用。