詩詞鑒賞《兩宋詞·周邦彥·一落索》周邦彥

周邦彥

眉共春山爭秀^①。可憐長皺^②。莫將清淚濕花枝^③，恐花也、如人瘦。清潤玉簫閑久^④。知音稀有。欲知日日倚闌愁，但問取、亭前柳^⑤。

注釋 ①共：介詞，同、跟。春山：古詩中一般將美人的秀眉比喻為春山。②可憐：可惜。③濕：沾濕，打濕。④玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱。⑤但：只。取：助詞，表動態。

柳塘漁艇圖 【明】仇英

中國臺北故宮博物院藏

鑒賞 這首閨情小令亦名《洛陽春》，羅忼烈箋云：“此蓋應歌之詞，代妓而作耳。”詞作述說的是女子內心婉轉細膩的哀愁，筆調清新，看似信手拈來，卻不失工巧典雅，為周詞中較為少見的一類。

首句寫女子之“眉”，含蓄起調。“眉共春山爭秀”用唐王勃《滕王閣序》中“秋水共長天一色”的筆法，將描寫滕王閣浩瀚氣象的大手筆施用于多情女子之黛眉，風格別具，與五代張泌“黛眉愁聚春碧”(《思越人》)之句，亦有相通之處。歷來學者對于周邦彥渾然天成如同己出地化用前人詩句，評價甚高。乃至宋朝劉肅在《片玉集序》中贊其“征辭引類，推古夸今，或借字用意，言言皆有來歷，真足冠冕詞林”。此句便可為證。

“可憐長皺”句，筆鋒陡轉，寫女子眉目含愁之態。女子之眉如湖水泛起的漣漪，皺于額前，其哀愁于此可見;而愁眉顰蹙時間之長久，也突出了愁緒之難以釋懷。

上闋末三句寫女子的憔悴消瘦，手法不落凡響。以花來比喻女子，古來常有，往往把美貌作為二者的共同點。以花瘦喻人之瘦，周邦彥前后亦有不少詞人如此運筆，如黃庭堅：“春未透。花枝瘦。正是愁時候。”(《驀山溪·贈衡陽妓陳湘》)李清照：“莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。”(《醉花陰》)周邦彥此詞也是基于這一共同點來寫，但采用的卻是移情手法，把人的性情賦予了本沒有生命的花枝，謂花會因人灑在枝頭的愁淚而變瘦，看似不合情理，卻暗含無窮意味，情韻悠長。

詞的下闋由外貌描寫轉入對女子內心的刻畫。清潤玉簫閑置已久，只因少有知音能夠領會曲中深意。物之閑置正是女子青春虛度的象征。她惆悵孤寂、百無聊賴，日日倚欄遠望而愁思無限。到底所愁為何，詞人以“但問取、亭前柳”句含蓄巧妙地解開謎底。“楊柳”乃是別離的見證，曾有多少楊柳青枝被多情之人攀折，交到難舍難離的行人手上。想這庭前的楊柳不僅見證了女子與所思的“知音”之人當年的別離，也始終見證著她別后的孤獨和思念。以此句作結，情景融合為一，把無盡的離愁別緒隱含其間，意韻綿長，詞人寫景抒情的高超技法于此可見。

宋人陳允平學周邦彥詞，亦有《一落索》一首寫女子閨愁：“淡淡雙蛾疏秀。為誰頻皺。落花何處不春愁，料不是、因花瘦。錦字香箋封久。鱗鴻稀有。舞腰銷減不禁愁，怕一似、章臺柳。”這首詞從選取的意象到表達的順序與周詞大致相同，卻一改周詞清新婉轉、曲中見致的寫法，其詩意之平庸，手法之俗濫，使兩首詞在情致上相差很遠。周邦彥才情之高于對比中清晰可見，亦可見其作詞之法在后世八百年間被許多詞人奉為圭臬，并非偶然。(張艷秋)

集評 清·陳廷焯：“情詞雙絕，奴婢秦、柳。”(《云韶集》)

鏈接《一落索》詞牌。又名《一絡索》《洛陽春》《玉連環》等。“一落索”本為宋代人的俗語，意為“一大串”。雙調，四十四字至五十字，仄韻。