詩詞鑒賞《兩宋詞·黃昇·鷓鴣天》黃 昇

黃 昇

暮 春

沉水香銷夢半醒^①。斜陽恰照竹間亭。戲臨小草書團扇^②，自揀殘花插凈瓶。鶯宛轉，燕丁寧。晴波不動晚山青。玉人只怨春歸去，不道槐云綠滿庭^③。

注釋 ①沉水香銷：沉水，即沉水香，入水即沉。李清照《菩薩蠻》：“沉水臥時燒，香消酒未消。”詞意相近。②小草：小字草書。③槐云：即槐樹碧葉如云。

范湖草堂圖 【清】任熊 上海博物館藏

鑒賞 黃昇寫詞，喜用花與時辰為詞題。如《賀新郎》分別以菊、梅為詞題;《長相思》分別以秋夜、春晚為題;《謁金門》以初春為題。他關心時光的流轉與季節的變化，醉心于花朵的開放與容顏的凋零。他的詞中因而少有國事山河、歷史典故，只寫用細膩之詞心所感受到的一己悲歡，用筆也極淡。這一首以暮春為詞題的小詞，便可見其風格。

“沉水香銷夢半醒。斜陽恰照竹間亭。”首二句宛如一幅晚春閑居圖。沉香散盡、午夢初醒，主人公在黃昏時醒來，這一刻夕陽恰巧落照在竹間亭上。同是斜陽庭院，同是晝眠初醒，這兩句顯然受到晏殊《踏莎行》“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”的影響，然而仔細體會，其意境卻又與晏詞有著微妙的區別。晏詞點明是“愁夢”，而此詞卻是半醒之春夢;晏詞中夕陽的光被庭院深深的暗所壓抑，而此詞中的“恰照竹間亭”，卻是畫面明亮;晏詞中流淌著惆悵與輕愁，而這里，更多的是寧靜與自足。

在沉水香的氣息與夢半醒的惘然中，在斜陽、竹林與林間小亭的院落中，夢醒之人閑來無事，于是在團扇上臨摹小字草書，拾撿殘花插入花瓶。這份閑情，和他在另一首詞中所描述的相近：“人在暮春庭院。閑續茶經香傳。酒思如冰詩思懶。雨聲簾不卷。”(《謁金門·初春》)“戲臨”，表明只是無心地臨摹，可見心境的舒緩淡泊;“殘花”，暗中傳遞出主人公惜春的柔情;以“凈”修飾“瓶”，說明房間雅凈明潔，一如“起看清冰滿玉瓶”(《南鄉子·冬夜》)的晶瑩潔凈。

“鶯宛轉，燕丁寧。晴波不動晚山青。”這流轉明麗的字句如同嬌軟的鶯聲，聲聲喚醒了暮春的黃昏。閨中人聽到這鶯聲燕語，抬眼看窗外，是“水光滟漣晴方好”(蘇軾《飲湖上初晴后雨》)，是春山青翠晚來靜。“晴波”“晚山”對應了上闋的“斜陽恰照”，而“青”字又與尾句的“綠”字相呼應。歇拍卻出人意料，從惜春的傳統中掙脫而出，轉為怡然的欣喜，這欣喜來自于夏季的來臨。春日固然好，有著“鶯宛轉，燕丁寧”，然而盛夏也有“槐云綠滿庭”的清美。這對于四時無盡的賞愛，來自于安寧和美的內心。

黃昇寫過許多關于春天的詞。除了這首《鷓鴣天·暮春》外，還有《長相思·春晚》《蝶戀花·春感》等多首小詞;他又并非僅寫了關于春天的詞，還寫下《南鄉子·夏夜》《長相思·秋懷》以及《南鄉子·冬夜》等關于夏、秋、冬的小詞。一年四季的時辰，在他的筆下，歷歷流轉，格外分明。可見他是一位對時節變換、花開花落極為敏感、極為細心之人。

這些以時節為詞題的詞作，風格相近，多細膩清新，淡雅微傷。他將自然的風光與內心的感傷微妙結合，糅合無間，仿佛夕陽中，一葉清涼的芙蕖。《四庫全書·<花庵詞選>提要》如此評價：“(黃)異論詞最服膺姜夔，故所錄多典雅清俊，非《草堂詩馀》專取俗體者可比。”這種美學風格不僅體現在黃昇編選的詞集中，也體現在他本人的詩詞創作中。(黃阿莎)

集評 明·卓人月：“心閑境自清。”(《古今詞統》卷七)