詩詞鑒賞《沁園春^①·劉過》

寄稼軒承旨，時承旨招，不赴。

斗酒彘肩，風雨渡江^②，豈不快哉!被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回^③。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺^④。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。　　白云天竺飛來。圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞;兩峰南北，高下云堆^⑤。逋曰不然，暗香浮動^⑥，爭似孤山先探梅。須晴去、訪稼軒未晚，且此徘徊^⑦。

①沁園春，詞牌名。　　②渡江，從杭州渡過錢塘江到紹興。　　③香山居士，白居易。林和靖，林逋。坡仙，蘇軾。駕勒吾回，強拉我回去。　　④西湖正如西子，見蘇軾《湖上初雨》。照臺，鏡臺。　　⑤“天竺飛來”六句，白居易在杭州時非常欣賞靈隱、天竺(寺)一帶風景。　　⑥暗香浮動，出自林逋《山園小梅》：“暗香浮動月黃昏。”　　⑦徘徊，流連。

此詞體制與題材均奇特，才氣橫溢，如同散文一般，沒有受格律的束縛。

開篇“斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉”把樊噲放到一個大氣的環(huán)境里，可與劉邦的《大風歌》相比。然而沒有盡興，來了個一百八十度大轉彎，被白居易、林逋、蘇軾三位“駕勒吾回”，游起水軟風輕的西湖來。東西二澗，南北高峰，里外二湖，孤山訪梅，欲放而抑。此人打破現(xiàn)實生活中的時空界限，讓時代不同但都與杭州有密切關系的先賢起死回生，共同演繹一場挽留詞人、不放他離杭的喜劇;同時又匠心獨運，隱括他們詩中描繪杭州景物的佳句，編排了一番相互爭斗。首先應游杭州何處的精彩對白如此鮮活生動、風趣盎然的譎幻情節(jié)，有詞以來實不多見。“辭雖曠達(悠閑)情實郁抑”，能像蘇軾“持杯月下花前醉，休問榮枯事”嗎?看來月下花前，不能慰藉劉過。

劉過一生力主恢復北土，并一直積極實踐。1164年“隆興和議”之后，南宋士大夫“諱言恢復”，文恬武嬉醉生夢死得過且過，到劉過作此詞的嘉泰三年(1203)，已經(jīng)“太平”了四十年。劉改之借三位古人的名作描繪渲染“暖風熏得游人醉”的西湖，與樊噲“斗酒彘肩”風雨渡江的濃墨大筆粗線條形成鮮明對比。關西大漢執(zhí)鐵板的高唱：“豈不快哉!”壓倒了風雨，對淡妝濃抹的西子、崢嶸圖畫的樓觀和暗香疏影的梅花來說，不啻振聾發(fā)聵的晴天霹靂。臨安快要化為鬼域和陰曹地府了!“風雨渡江”顯然是劉過旦夕向往的“北伐”的象征。

這是劉過直接寫給辛棄疾的第一首詞，辛棄疾非常喜歡。全篇構思極新穎奇妙，詞人對辛棄疾這元老重臣的首次邀約，既表示盛情難卻，又婉言暫不能至，措辭不卑不亢，態(tài)度不即不離，處理方式極為得體。

●沁園春，參見第401頁相關介紹。

●劉過的行輩比辛棄疾晚，地位也相差懸殊。但他照樣不拘禮數(shù)地同這位元老重臣、詞壇泰斗呼名道姓，開些玩笑。洋溢于詞中的豪情逸氣、雅韻騷心是同他的“天下奇男子”的氣質(zhì)分不開的。俞文豹《吹劍錄》云：“此詞雖粗而局段高，固可睨視稼軒。視林、白之清致，則東坡所謂淡妝濃抹已不足道。稼軒富貴，焉能凂我哉。”這首詞的體制和題材都富有創(chuàng)造性，它大起大落，縱橫捭闔，完全解除了格律的拘束，因而顯得意象崢嶸，運意恣肆，雖略失之于粗獷，仍不失為一首匠心獨運的好詞。當然像這樣調(diào)侃古人、縱心玩世的作品，在當時的詞壇上的確是罕見的。難怪岳飛的孫子岳珂以“白日見鬼”相譏謔。

●斗酒彘肩。出自《史記·項羽本記》，寫樊噲在鴻門宴上瞋目視項王，飲斗卮酒，啖生彘(豬)肩事。原文如下：

張良至軍門見樊噲，樊噲曰：“今日之事何如?”良曰：“甚急!今者項莊拔劍舞，其意常在沛公也。”……噲遂入，披帷西向立，嗔目視項王，頭發(fā)上指，目眥盡裂。項王按劍而跽曰：“客何為者?”張良曰：“沛公之參乘樊噲者也。”項王曰：“壯士!賜之卮酒。”則與斗卮酒。噲拜謝，起，立而飲之。項王曰：“賜之彘肩。”則與一生彘肩。樊噲覆其盾于地，加彘肩上，拔劍切而啖之。

劉過《沁園春》中“被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回”句，提到三位與杭州有關的名人：白居易、林逋、蘇軾，并化用了他們的著名詩詞，其中“暗香浮動”是歷代詠梅詞中最著名的詩句之一。

山園小梅

林逋

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

古往今來，有不少詩人都詠過梅花，在大量的詠梅作品中，最為歷代讀者稱道贊賞的，就是林逋的這首《山園小梅》。

詩的開頭，先寫梅花的品質(zhì)不同凡花，百花飄零凋謝，獨有梅花卻茂盛妍麗地開放。小園中只有她占盡美好的風光。歌頌梅花的傲雪耐寒，寄托詩人在逆境中堅貞不移的品格，這在古典詩詞中雖然不算是創(chuàng)見，但是把梅花寫得這樣美，卻是罕有的。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，這一聯(lián)，歷來被讀者譽為詠梅的絕唱，完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜。疏疏落落的梅枝，縱橫交錯，映在清淺明澈的池塘中。作者不是直接寫梅的姿態(tài)，而是著重寫水中的梅影，所以更顯她的搖曳多姿。下句寫梅花的香氣。黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香，很雅致，很有韻趣。三聯(lián)是說“霜禽”“粉蝶”對梅花的態(tài)度，從側面加強前面一聯(lián)描繪出來的梅花的美。霜禽想要在梅枝上停息，必須先偷眼看看。這里寫出了霜禽對梅花不敢隨隨便便，而是既愛且敬。粉蝶如果知道有梅花，也一定是對她無限深情。這樣，梅花的美又從其他動物如何對待她的態(tài)度中表現(xiàn)出來了。尾聯(lián)是說可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅;而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。這樣，詩中的梅花形象，就帶有作者本人的濃厚的感情色彩。

看來劉過引此詩也是有用心的。西湖本就是天下美景，南宋后文人騷客以為意象更是不勝枚數(shù)。西湖風景意象最大特點，就是以藝術的、人性化的風景為主流或主導特征，代表了西湖風景的精華和最佳吸引物。

斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉!

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。