詩詞鑒賞《踏莎行^①·寇準》春暮

春暮

春色將闌^②，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小^③。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩馀香裊^④。　　密約沉沉，離情杳杳^⑤。菱花塵滿慵將照^⑥。倚樓無語欲銷魂^⑦，長空黯淡連芳草。

①踏莎行，詞牌名。　　②闌，殘，盡。　　③紅英，紅花。　　④屏山，屏風。⑤杳杳，深遠無邊際。　　⑥菱花，鏡子。　　⑦銷魂，形容極度傷心。

這首作品是寇準含思凄惋，沉郁多情詞風的代表，屬于傷時惜別之作。詞的內容借春色將去，美人唯恐自己青春逝去的愁悶，寄托唯恐自己政治理想不能實現的憂慮。全詞于字里行間處處躍動著抒情女主人公對于紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂，堪稱閨怨詞中的佳作。

上片起首三句寫暮春殘景，襯托出女主人公對于遠在他鄉的意中人渺茫的期待。春色將闌是概括性的敘述，鶯聲漸老是寫耳中所聞，紅英落盡青梅小是目中所見。這三句，營造出衰殘、遲暮的情致，為寫女主人公的傷春情懷制造了氣氛。接著由室外景轉向室內來，由寫景轉到寫人。房屋是華美的，此刻靜無人聲，但覺細雨濛濛;屏風掩住了室內景象，只見那尚未燃盡的沉香，馀煙裊裊。以“馀香裊”來襯托室內環境的靜，從而含蓄地寫出女主人公的憂愁。

下片寫女主人公落寞失望中，又一次回憶起昔日依依惜別時那私下的約言，然而對方一直音信杳然。這兩句，把女主人公那種難忘往日戀情的內心情感深沉地表達出來了。“菱花塵滿慵將照”，寫女主人公懶于對鏡梳妝，鏡匣很久不打開，那上面都積滿塵土了。這三句連貫直下，把她為情所苦，但卻決不負情的心愫，通過句句加深，層層加重的復疊手法，表現得沉摯凝煉。結拍寫女主人公心情極度難過。倚樓望遠，希望看見意中人的身影，可是這時候眼睛所能望見的，只是長空暗淡、芳香連綿。而遙望著的那個人，卻始終不見歸來!以寫景收束全篇，余韻無窮。

全詞情景交融，意境渾然，風格清新，語言曉暢，寫得情思綿綿，凄婉動人。詞中以寫景起，情由景生，又以寫景結，以景結情，將暮春時節一位閨中思婦懷念久別遠人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。

●寇準，字平仲。他的詩詞多是清新之作，著有《寇萊公集》七卷。他是北宋時期的稀世神童，聰慧過人。北宋杰出政治家，當時京城民謠有“欲得天下好，無如召寇老”之說。

●《踏莎行》又名《芳心苦》《踏雪行》《柳長春》《惜余春》《喜朝天》。明朝楊慎《詞品》謂此調名取自唐朝韓翃詩“踏莎行草過春溪”句。此調始見于宋朝的寇準、晏殊詞。全詞五十八字，上下片第二、三、五句皆押韻，均用仄聲韻。上下片的首兩句，必須用對仗。

●據史書記載，寇準小時候，其父大宴賓客，飲酒正酣，客人請小寇準以附近華山為題，作《詠華山》詩，寇準在客人面前踱步思索，一步、兩步，到第三步便隨口吟出一首五言絕句：“只應天山有，更無山與齊。舉頭紅日邁，回首白云低。”比世人皆知的曹植七步成詩還要快出許多，真是才思敏捷，出口成章。

●“芳草”在古詩詞中有著豐富的內涵：一象征離愁。《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛，春光撩人，而伊人未歸，不免引起思婦登樓佇望;樂府《相和歌辭·飲馬長城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠道。”以“青青河畔草”起興，表達對遠方伊人的思念;李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”二象征人事盛衰、懷古。“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜;舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”(唐·劉禹錫《烏衣巷》);三象征自然、回歸。“誰言寸草心，報得三春暉”(唐·孟郊《游子吟》)四象征春天、生命。韓愈《早春呈水部張十八員外》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”五象征自己美好的政治理想不能實現，屈原“芳草美人”的象征即是。

寇準還有一首同題材同風格的作品，詞中也描寫了一位思婦的形象，可對比賞析。

江南春

寇準

波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸遠，蘋滿汀洲人未歸。

此詞以清麗婉轉、柔美多情的筆觸，抒寫了女子懷人傷春的情愫。起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當年長亭惜別之時。“孤村”句說明主人公心情之孤寂，“斜陽”句則包含有“無可奈何花落去”的凄涼和感傷。結拍兩句直抒胸臆，將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正在孤寂落寞的漫長等待中流逝。

兩首詞都有“芳草”這一意象。從形態上講，芳草茂密青翠，綿延不斷，伸向遙遠的天際，使離人久久凝眺的雙眼遇到了春天的顏色，目光便隨芳草遠遠地延伸，自然而然，情懷也隨之而去，飄至所思之人身邊。一如離別相思之情，濃郁，深沉，悠長不斷。

紅英落盡春梅小。

倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

孤村芳草遠，斜日杏花飛。

江南春盡離腸遠，蘋滿汀洲人未歸。