詩詞鑒賞《西江月^①·辛棄疾》夜行黃沙道中^②

夜行黃沙道中^②

明月別枝驚鵲^③，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊^④，路轉溪橋忽見。

①西江月，唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調。　　②黃沙，黃沙嶺，在江西上饒西。③“明月”句，蘇軾《次韻蔣穎叔》詩：“明月驚鵲未安枝。”　　④社林，土地神廟。古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林。

這首詞作于辛棄疾閑居上饒帶湖期間。描寫了作者深夜在鄉村中行路所見到的景物和所感受到的情緒。

上片著意描繪了優美如畫的黃沙嶺的夜景。當月亮漸漸升高，給這夜幕籠罩的樹林帶來皎潔銀輝的時候，竟使樹枝上的鵲驚覺起來;清風徐徐，把蟬的叫聲送到夜行人的耳中;田野間彌漫著稻花的香氣，水中的青蛙不斷地鳴叫。詞的上片，以明月清風、疏星稀雨、鵲驚蟬鳴、稻花飄香、蛙聲一片組成了一曲清新、舒緩、溫馨的小夜曲，演奏著豐收的喜悅，把黃沙道寫得生機勃勃，頗不寂寞。詞人在夜行中見到、聽到這一切，他內心的愉悅是可想而知的。其中“明月別枝驚鵲”句與唐代方干的“蟬曳殘聲過別枝”、蘇軾的“月明驚鵲未安枝”、周邦彥的“月皎驚烏棲不定”有異曲同工之妙。

詞的下片一、三兩句寫靜，二、四兩句寫動，而一、二句的“四二”句式，節奏輕快，跌宕起伏，末句的“轉”字、“忽”字，更使作者的喜悅心情躍然紙上。夜來飛雨，并沒有使作者懊惱、掃興，相反，更增加了詞人的興致。尤其一、二句不由使人聯想起“東方欲明未明色，北斗三點兩點星”(黃遵憲《早行》)、“兩三條電欲為雨，七八個星猶在天”(五代盧延讓《松寺》)的詩句。詞的下片以輕云小雨、天氣的突然變化和舊游之地的突然發現，表現夜行鄉間的輕松和作者的饒有興趣。上下片都寫的情真景真，筆調輕快，是一支醉人的鄉間夜行曲。

作者在這首詞中采用了多種藝術手法，其中動靜相映的表現手法尤為突出。從一方面看，詞人正是用農村夏夜里特有的聲音蟬鳴、鵲啼、蛙叫、人聲來渲染歡樂的氣氛;從另一方面看，這些聲音又全都是從夜行人的聽覺中反映出來的，他能清晰地聽到這一切，反過來又表現了夏夜的寂靜，動的景物反而取得靜的效果。

●西江月，參見第95頁相關介紹。

●對“明月別枝驚鵲”句，鑒賞有多種見解。

第一種見解：初中語文課本注為：別枝，這里作樹枝解釋，原意是另一枝。因為古代沒有“另”字，要用到“另”字的意思時都寫作“別”。

第二種見解：有人認為，“別枝”就是“飛離枝頭”的意思。“明月別枝驚鵲”描繪的是：皎潔的月光驚醒了山中的鳥鵲，它們紛紛飛離了枝頭。這和王維《鳥鳴澗》中的詩句“月出驚山鳥，時鳴春澗中”表現的意境是十分相似的，有異曲同工之妙。

第三種見解：“別”字應作動詞講，是“上”的意思。隨著月亮的上升，月光越過山頂瀉向詞人，詞人忽然覺得眼前亮了起來，抬頭一看，一輪皎潔的明月已然掛上了枝頭，樹枝上的鵲兒也因突然受到月光的刺激而驚動不安起來。

第四種見解：著名美學家朱光潛教授曾以美學的眼光分析了“明月別枝驚鵲”這一句，提出了“別”字應作“離開”講(《談白居易和辛棄疾的詞四首》)，并用“月落烏啼”來作為佐證。朱先生的這種解釋賦予了皎潔的明月以動感，充分肯定了明月在本句意境創造中的中心地位。

營造清新、幽雅的氛圍，跳躍著農村的生活情趣，使詞具有很高的審美價值，這是辛棄疾田園詞的主流。

清平樂

博山道中即事

辛棄疾

柳邊飛鞚，露濕征衣重。宿鷺驚窺沙影動，應有魚蝦入夢。　　一川淡月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。

本詞雖然很短，但是意境清新，語言純樸，別有一番農村生活的幽情奇趣，因此具有很高的審美價值。

上片描繪自然景色。驅馬從柳樹旁邊疾馳而過，露水打濕了衣衫。這里既表現出山道上柳密露濃，景色優美，也表現出行人心情舒暢，雖覺衣衫濕重，但游興仍然很高。鷺鷥鳥棲宿在沙灘上，不時地瞇著眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢中見到魚蝦了吧!詞人細致的觀察、深微的體會，使得畫面如此生動、多趣。

下片寫人、寫情，寫出了人性美。月淡星稀，浣紗的村婦來到河邊，倩影美麗輕盈。寧靜的村舍門前忽然響起孩子的哭聲，浣紗的母親立即起身，微笑著背著大伙兒，回家照看孩子去了。作者描寫鄉間婦女婀娜身材的美、勞動生活的美，使得人物身上散發著人性美的光輝。

品味作者的田園詞，明月、疏星、鷺鳥、樹林，雨滴、霜露等都是典型的意象。以嫻熟的技巧將幾個意象自然流暢地組接在一起，立時營造出了農村月夜下清雅秀潔的環境，烘托了詞中人物淡雅而又有風韻，愉快而又充滿欣喜的生活情調。意象的組接技巧較“暖暖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷里，雞鳴樹村顛”(陶淵明《歸田園居》)高出一籌，因為辛棄疾在《清平樂·博山道中即事》中不僅有畫面美，而且還寫出了人性美!

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。