《李琳·六玄令》原文賞析

京中清明

淡煙疏雨， 香徑渺啼鴂。 新晴 畫簾閑卷， 燕外寒猶力。依約天涯芳草，染得春風(fēng)碧。人間陳?ài)E。斜陽(yáng)今古，幾縷游絲趁飛蝶。

誰(shuí)向尊前起舞? 又覺(jué)春如客。翠袖折取嫣紅，笑與簪華發(fā)?；厥浊嗌揭稽c(diǎn)，檐外寒云疊。梨花著雨，柳花飛絮，夢(mèng)繞闌干滿園雪。

這首詞詠的是清明時(shí)的節(jié)物風(fēng)光，寄寓了春光易逝，人生易老之嘆。詞作寫得凄婉溫潤(rùn)，詞人善于“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”，體物工細(xì)，而造語(yǔ)切近，將常見(jiàn)題材處理得別具一格。況周頤《蕙風(fēng)詞話》云：“此詞語(yǔ)淡態(tài)濃，筆留神往。初春早花，方其韶令，庶幾不負(fù)此調(diào)。”

清明時(shí)節(jié)，在南方已是春光爛漫，萬(wàn)紫千紅，春事將近尾聲，在北方，則由于緯度的差別，還是初春轉(zhuǎn)向盛春的光景?！暗瓱熓栌?，香徑渺啼鴂?！边@兩句描寫的是： 連日春陰，春雨蒙蒙，“做冷欺花，將煙困柳”(史達(dá)祖《綺羅香》)。一“淡”、一“疏”描摹春雨春煙的整體印象，十分貼切，內(nèi)含極敏銳的感受，表現(xiàn)了疏雨細(xì)如愁，飛煙輕似夢(mèng)的那種迷濛景致。 啼鴂一作鵜鴂， 即杜鵑， 屈原《離騷》：“恐鵜鴂之先鳴兮， 使夫百草為之不芳?！蓖跻葑⒃疲骸谤Y鴂，一名買鴂，常以春分鳴也。 ”因?yàn)檫B日春陰，故小路上很少聽(tīng)到杜鵑聲?！靶虑绠嫼熼e卷，燕外寒猶力。依約天涯芳草，染得春風(fēng)碧。”春陰過(guò)后，迎來(lái)新晴，使人感到精神為之一振。畫簾卷起，燕子飛入。而一股料峭春寒也似乎隨之卷入，一個(gè)“力”字寫出了春寒之重。放眼四望，只見(jiàn)芳草已隱約連成一片碧色，延伸到天際，春風(fēng)所到之處，似乎一切都染成輕碧淺綠。這后兩句也可理解為春風(fēng)染碧天涯芳草，但從詞原有的順序看，更得無(wú)理而有趣之妙，似乎不是春風(fēng)帶來(lái)粘天無(wú)窮碧，而是春草將天地春風(fēng)染出傷心一片綠。這樣就更突出了滿目芳草的感染力?！叭碎g陳?ài)E，斜陽(yáng)今古，幾縷游絲趁飛蝶。”閑倚高樓，又值斜陽(yáng)夕曛，指點(diǎn)江山，盡是人間陳?ài)E。春風(fēng)中，唯晴絲裊裊，飛蝶翩翩。這景致，不知引發(fā)過(guò)多少代文人的閑愁，但騷人登樓又下樓，墨客愁起又愁歇，只有這夕陽(yáng)，默默無(wú)語(yǔ)地照著古今登樓人，千古如斯，如斯千古，令人感到自然的偉大永恒和深?yuàn)W。

詞的上片通過(guò)寫景表達(dá)賞春愛(ài)春之情，詞句已隱伏著惜春嘆春之意。到下片，則純以意行，重在抒發(fā)傷老之嘆。“誰(shuí)向尊前起舞? 又覺(jué)春如客。翠袖折取嫣紅，笑與簪華發(fā)。”對(duì)酒當(dāng)歌，喜極悲來(lái)，惜春光之易逝，感盛年之不再，只覺(jué)得匆匆春來(lái)，匆匆春去，年年春光如過(guò)客，而在這回復(fù)來(lái)往中，人生也就漸漸華發(fā)上鬢了。對(duì)酒當(dāng)歌時(shí)，或許還樂(lè)而忘憂，不知老之將至，但當(dāng)韶令美人將一枝嬌紅的花兒戲謔地插上詞人的華發(fā)時(shí)，這白發(fā)與紅顏的對(duì)比就會(huì)勾起多少沉重的嘆息呢?“回首青山一點(diǎn)，檐外寒云疊。梨花著雨，柳花飛絮，夢(mèng)繞闌干滿園雪?！闭?dāng)憂郁的陰云布滿心頭時(shí)，回首間，又見(jiàn)到春晴已去，春陰復(fù)來(lái)，檐外，又是重疊寒云，遠(yuǎn)處的青山被云遮煙鎖，也只留下隱約一點(diǎn)。萬(wàn)般寂寥下樓去，春陰沉沉易成眠，而強(qiáng)烈的憂思卻無(wú)計(jì)回避，浸衍入夢(mèng)，夢(mèng)中所見(jiàn)更為驚心，詞人預(yù)見(jiàn)到的又是一個(gè)傷心的暮春： 雨打梨花，柳絮沾泥，滿園是雪片似的落地花絮。春光過(guò)也! 人老矣! 一晌春光有限身，春光雖美，韶華雖好，但只如彩云易散，令人重增感嘆。

這首詞所寫雖為熟見(jiàn)題材，但詞人“驅(qū)心若游絲之罥飛英”(周濟(jì)《宋四家詞選序》)，將“大路貨”精細(xì)加工而自成一家風(fēng)味，頗耐咀嚼。