宋詞鑒賞·《齊天樂》

綠蕪凋盡臺城路，^①殊鄉又逢秋晚。^②暮雨生寒，鳴蛩勸織，^③深閣時聞裁剪。云窗靜掩。^④嘆重拂羅裀，頓疏花簟。^⑤尚有綀囊，露螢清夜照書卷。^⑥ 荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。^⑦憑高眺遠，正玉液新篘，蟹螯初薦。^⑧醉倒山翁，但愁斜照斂。^⑨

【注釋】 ①綠蕪;指長得多而亂的草。臺城：宋洪邁《容齋隨筆》云：“晉、宋間謂朝廷禁近為臺，故稱禁城為臺城。”遺址在今南京北玄武湖邊。此處用以代指金陵古城(今江蘇南京市)。②殊鄉：異鄉。③蛩(qiong)：蟋蟀，其聲似勸人機織，又名促織。④云窗：飾以云狀圖案的窗子。⑤裀：雙重之衣，即夾衣?；?dian)：織有花紋的竹席。⑥：一種稀疏的夏布?！吧杏小倍洌旱涑觥稌x書·車胤傳》：車胤好學不倦，家貧，少油點燈，夏月則以綀囊裝數十螢火蟲以照書，夜以繼日攻讀。⑦渭水西風，長安亂葉：化用賈島《憶江上吳處士》詩：“秋風吹渭水，落葉滿長安?！遍L安即今西安，唐朝京城，渭水流經長安附近。⑧玉液：喻美酒。新：適才，不久。(chou抽)：竹制的漉酒器;亦可作動詞。此處指漉酒。蟹螯：《世說新語·任誕》：“畢茂世(卓)云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯。拍浮酒池中，便足了一生’”。螯：蟹之前腳，亦可作蟹之代稱。⑨山翁：晉朝山簡每置酒輒醉。兒童歌曰：“山公出何許，往至高陽池。日日倒載歸，酩酊無所知。”事見《晉書·山簡傳》。這里作者以山簡自比。夕照斂：指太陽落山。

【譯文】 亂蓬蓬的青草全都凋零了，沿著臺城路邊。偏偏在這作客的異鄉，又逢上秋天的夜晚。暮雨瀟瀟，令天轉寒;蟋蟀聲聲，勸人勤織。哦，可不是嗎?鄰近閨閣深處，刀尺聲音，不時傳，把冬衣裁剪。我這兒云窗靜悄悄關掩，重將夾衣拂撣，并將竹席緊卷;心里發出流光易逝的喟嘆。幸而在布囊里，還裝著些螢火蟲，能為我清夜照書看。想起我年輕時，在荊州滯留最久;舊日朋友們，彼此離愁滿懷、深深懷念?；貞浤菚r節去長安游玩，也正是渭水西風、滿地落葉;我們的詩情是何等深摯宛轉。唉!現在感嘆也是徒然。今日我憑高眺遠，有美酒剛漉出，有肥蟹把酒勸。還是讓我象山簡那樣痛飲一番、酩酊大醉吧!我就愁好時光不再、夕陽很快落山。

【集評】 清·周濟：“此清真荊南作也，胸中猶有塊壘。南宋諸公多模仿之。身在荊南，所思在關中，故有‘渭水’、‘長安’之句。碧山用作故實。(按謂王沂孫《水龍吟》落葉詞‘渭水風生’句)”(《宋四家詞選》)

清·陳廷焯：“美成《齊天樂》“‘綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚’，傷歲暮也。結云：‘醉倒山翁，但愁斜照斂’，幾于愛惜寸陰。日暮之悲，更覺馀于言外。此種結構，不必多費筆墨，固已意無不達?！?《白雨齋詞話》卷一)

又：“起只二句，便覺黯然銷魂。下字用意，無不精練。沈郁蒼涼，太白‘西風殘照’后，有嗣音矣。”(《云韶集》)

清·譚獻：“起句亦是以掃為生法?！G江’句應‘殊鄉’。‘渭水’二句，點化成句，開后來多少章法。結束出奇，正是哀樂無端。(《譚評詞辨》卷一)

【總案】 對本詞寫作時地，前人眾說紛紜。觀結句詞意，當作于晚年。上引《白雨齋詞話》之說是可信的。而對寫作地點有南京和荊南兩說，如王國維《遺事》認為此詞“作于金陵，當在知溧水前后。”但當時清真僅三十幾歲不能稱“山翁”，而周濟、陳洵等因詞中有“荊江留滯最久”一語，便據以斷定為荊南作，其實此句是追懷往事?？磥硭剖峭砟赀^南京之作。

清真詞的藝術特色之一是以賦筆入詞。該手法雖非始自清真，但清真最善于運用，這樣有助于長調的鋪敘。本詞多賦筆的對句。如“暮雨生寒，鳴蛩勸織”、“重拂羅裀，頓疏花簟”、“渭水西風，長安亂葉”、“玉液新篘、蟹螯初薦”等都是。對句需詞性相同，平仄相對。如“暮雨”“鳴蛩”均是名詞性偏正詞組，“生”“勸”均是動詞，“寒”、“織”在此處都作名詞?！澳河晟笔恰柏曝破狡健?，“鳴蛩勸織”則是“平平仄仄”，這樣顯得詞語工致，音節和美。本詞用典也較多，上結用典，下半闋又用三個。多用對句和典故容易使詞作顯得過于質實密麗。清真此詞章法不作曲筆而采用平直順暢的結構，這樣就彌補上述可能產生的缺點，獲得了工力與自然的平衡;可見清真深諳藝術三昧。此外，此詞風格疏朗，近于豪放詞，和清真一般詞風不同。