宋詞鑒賞·《解連環 孤雁》

楚江空晚，^①悵離群萬里，恍然驚散。自顧影，欲下寒塘，^②正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得相思一點。^③料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。^④ 誰憐旅愁荏苒?謾長門夜悄，錦箏彈怨。^⑤想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。^⑥未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。

【注釋】 ①楚：泛指南方。②欲下寒塘：用唐崔涂《孤雁》詩意：“暮雨相呼失，寒塘欲下遲”。③寫不成書：雁群在飛行時，常排列成行，隊形如字。孤雁在天，猶如一點，故言寫不成書。④因循：拖延。殘氈擁雪：漢蘇武出使匈奴，被囚于“大窯中，絕不飲食。天雨雪，武臥嚙(nie聶)雪與氈毛并咽之，數日不死。”后匈奴對漢使者謊稱蘇武已死。使者說：漢天子在上林苑射雁，雁足上系信，說蘇武未死。見《漢書·李廣蘇建傳》。⑤長門：漢武帝陳皇后被廢后居長門宮，愁悶悲思。杜牧《旱雁》詩：“仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來。”錦箏彈怨：用錢起《歸雁》詩，二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來。”二十五弦，即指瑟，箏亦瑟類。⑥“暮雨”句：語本唐崔涂《孤雁》詩：“暮雨相呼失，寒塘欲下遲。”怕：倘若，如果。玉關：玉門關，泛指北方。

【譯文】 我盤旋在傍晚楚江的上空，驚散離群已隔萬里之遙，我的心不禁焦慮苦悶惆悵。看地面、正是沙凈草枯水天接，我想飛下寒塘棲息，卻只能孤身只影自傷。寫不成書信了，我只能捎去一點相思衷腸。想必我已擔誤了傳遞久困胡地故人的書信與愿望。

有誰憐憫我旅居異地愁思與日俱增。而幽閉長門宮的故人，枉自在夜深人靜時彈怨調箏。想我的伴侶今夜猶宿在蘆葦叢，也曾心念我來春，將轉回到北歸的旅程。如果有朝一日，忽然我和同伴在暮雨中相呼，在玉門關重逢。待那時我看到人家半卷著畫簾，迎接飛燕雙雙歸來，就不會感到羞怨填胸。

【集評】 元·孔齊：“(張炎)嘗賦《孤雁》詞，有‘寫不成書，只寄得相思一點’，人皆稱之日 ‘張孤雁’。(《至正直記》卷四)。

清·許昂霄：“(‘寫不成’二句)奇警”(《詞綜偶評》)。

清·譚獻：“(起句)亦是側入，而氣傷于傈。(‘寫不成’二句)槜李指痕。(‘想伴’句)如話。(‘暮雨’二句)浪花圓蹴，頗近自然”(譚評《詞辨》卷一)。

清·李佳：“張炎詞： ‘寫不成書，只寄得相思一點。’沈昆詞：奈一繩雁影斜飛，點點又成心宇。’周星譽詞：‘無賴是秋鴻，但寫人人，不寫人何處。’三詞詠雁字，各具巧思，皆不落恒蹊”(《左庵詞話》卷下)。

近代·俞陛云：“《孤雁》與《春水》詞，皆玉田少年擅名之作，晚年無此精湛矣。孔行素云： ‘玉田以此詞得名，人以張孤雁稱之。’ ‘寫不成書’二句，寫孤字入妙，即懷人之作，亦極綿幽渺之思，況詠孤雁?人雁雙關，允推絕唱。下闋‘伴侶’以下數語，替孤雁著想，沙岸蘆花，念其故侶，空際傳情，不讓唐人‘暮雨寒瑭’之句，借喻人事，亦‘停云’之誼，故劍之思也。”結句以雙燕相形，別饒風致，且自喻貞操也。(《唐五代兩宋詞選釋》)

近代·陳匪石：“此為詠物之作。南宋人最講寄托，于小中見大，為《樂府補題》所載者。玉田尤以刻畫新警為工。首句側入，‘悵離群’九字，神來之筆，亦全篇作意。……‘未羞他’二句，‘重見’以后，苦盡甘來，已圓舊夢，淋漓興會，有志竟成。作者所深望也”(《宋詞舉》)。

現代·唐圭璋：“此首詠孤雁。‘楚江’兩句，寫雁飛之處。‘自顧影’三句，寫雁落之處。‘離群^，‘顧影’，皆切孤雁。‘寫不’兩句，言雁寄相思，寫出孤雁之神態。‘料因循，兩句，用蘇武雁足系書事，寫出人望雁之切。換頭，言雁聲之悲。‘想伴侶’三名句，懸想伴侶之望已。‘暮雨’兩句，言己之望伴侶。末以雙燕襯出孤雁之心跡”(《唐宋詞簡釋》)。

【總案】 張炎詠物詞，世稱《孤雁》.《春水》，其佳處在于“所詠了然在目，且不滯留于物”。(《詞源》)此詞“且人雁雙關，允推絕唱”。作者把雁之孤獨凄冷與人之孤獨凄苦相互交融，一筆雙關，同抒人雁身處逆境而自強懷貞之高潔情懷，具有一箭雙雕之妙，豐富了詞的思想內涵，開闊了詞的意境。詠物詞最忌只見物而不見情，而此詞卻寄托深遠，形神兼備，情韻俱高。其雁雖然形單影只，飄泊寒塘，但它心想的卻是餐雪嚙氈之故人處境，心想的是夜宿蘆花之伴侶的思我之情，其處處為對方著想，不唯憐已更為憐人，品德之高尚，可欽可佩。即使其見雙燕歸來，仍不以孤獨為羞，即遺世獨立，不改節操之意，其身愈窮而志彌堅。詞用曲折之筆傳曲折之情，幽思綿緲。世人盛贊“寫不成書，只寄得、相思一點”之句，只愛其纖巧。其實“殘氈擁雪”“長門夜悄”之句蒼涼悲壯，境界深闊，尤其為警策。