宋詞鑒賞·《滿庭芳》

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門¹。暫停征棹，聊共引離尊²。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛³。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村⁴。

銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分⁵。謾贏得青樓，薄幸名存⁶!此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏⁷。



【釋】

1.天連：一作“天粘”，此從宋刻本。“畫角”句：畫角，古代軍中吹奏樂器，出自西羌，形如竹簡，本細末大，以竹木、皮革或銅制成，外施彩繪，故名。發聲哀厲高亢，軍中多用之，以警昏曉。譙門，城門樓。《漢書·陳勝傳》：“獨守丞與戰譙門中。”顏師古注：“門上為高樓以望曰譙。”

2.引離尊：俞平伯《唐宋詞選釋》：“此有延長牽連義，引酒即連續地喝酒。‘共引離尊’，言餞別時舉杯相屬。杜甫《夜宴左氏莊》“看劍引杯長。”

3.蓬萊：閣名，舊址在今浙江紹興臥龍山麓。唐代元稹任浙東觀察使，居越州，有《以州宅夸于樂天》詩云：“我是玉皇香案吏，謫居猶得住蓬萊。”五代時錢公輔因而建閣曰蓬萊。

4.“寒鴉”二句：宋·葉夢得《避暑錄話》卷三引隋煬帝詩：“寒鴉千萬點，流水繞孤村。”

5.銷魂：形容極度悲傷。南朝梁·江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”香囊：后世俗稱香荷包。漢·繁欽《定情詩》：“何以致叩叩，香囊系肘后。”羅帶：即香羅帶。唐·韋莊《清平樂》：“惆悵香閨漸老，羅帶悔結同心。”宋·林逋《長相思令》：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成。”

6.“謾贏得”二句：用杜牧《遣懷》詩意。謾，通“漫”，贏得，猶空自落得。

7.“高城”句：唐·歐陽詹《初發太原途中寄太原所思》詩：“高城已不見，況復城中人。”



【譯】

遠山涂抹了幾片淡淡的云，

天幕與枯蓑的秋草相粘相混，

凄厲的號角漸漸在城樓消隱。

暫且停下征帆吧!

讓我們將這離別的酒，聊飲一樽。

唉!蓬萊中多少往事，

回首一望，都化作煙靄紛紛。

斜陽一抹，寒鴉萬點，

流水繞著凄涼的孤村。

真叫人落魄銷魂!

分別時，悄悄地解下香囊，

忍著淚兒將羅帶兒結上同心。

唉!我白白落得青樓薄幸的名份，

這一去，何時還能再會呀!

襟袖上，白白灑下淚痕。

更令人傷心的是，

高城已經看不見了，

只有燈火伴著黃昏。



【評】

詞話載，此詞極為東坡所稱道，取其首句，稱他為：“山抹微云君”，但又有所批評：“不意別后，公卻學柳七作詞”，秦答以：“某雖無識，亦不至是”，東坡云：“‘銷魂當此際’，非柳七句法乎?”(參見宋人黃升《花庵詞選》卷三)。

由此可知，此詞為秦少游得意之作，東坡因此而呼之，猶如張先之“‘云破月來花弄影’郎中”與宋祁之“‘紅杏枝頭春意鬧’尚書”。另一方面，又因此詞之學步柳七而引起東坡之不滿，有“‘山抹微云秦學士，露花倒影柳屯田”之戲”(“露花倒影”為柳永《破陣子》語)。但并不可視為此詞的局限，只是不同的風格而已。

首句之有名，在一“抹”字。山本靜止，而輕云薄霧微抹而過，遂使靜山而成動景，并增加人的品格。下句之“連”字，一本作“粘”字，與“抹”字有異曲同工之妙：天與草本不相屬，而加以“連”或“粘”字(“粘”字更妙，但略有刻畫雕琢之嫌)，遂使天地混為一體。“抹”字使行云而成流質，暗示山、云相依之情感，“粘”字亦同。此二景皆為離別人眼中之景，故多有颯意味。何見衰颯?詞人接以耳中之音：“畫角聲斷譙門”。“畫角”為古代軍中吹奏樂器，外施彩繪，故名之，其聲哀厲高亢。譙門，為城門樓。“聲斷”二字，暗示聞號之情緒。“暫”“聊”義近，皆暗示離別在即。棹，槳。“引離樽”，俞平伯釋為：“延長牽連義，引酒即連續喝酒”。“多少”句憶舊，周濟評此詞是“將身世之感，打并入艷情，又是一法”(《宋四家詞選》)。此詞作于哲宗紹圣元年(1094)，當蘇東坡遠謫嶺外之時，秦少游也被外調為杭州通判，而與他深情眷戀的心上人告別。故其詞中所寫的離愁別緒亦有個人遭際的凝重。

“多少蓬萊舊事，空回首，暮靄紛紛”句中，不僅是男女別情，而更多的是詞人回首人生的感慨。

“斜陽”句為眼前景物。用隋煬帝詩：“寒鴉千萬點，流水繞孤村”，一經點化，便成千古絕唱。

上片以別者之目光，從遠而近，自往事而至于今。情緒從景物中逐漸暗示而出;下片則反之，由近漸遠，由今日而思他時，自心境而景物，情緒從景物中淡入。從而結為一個圓融的整體。

“銷魂”，此詞極有意思，它有雙重屬性，同為仿佛魂將出體之狀，一為極度哀傷愁苦之情狀，如江淹《別賦》：“黯然銷魂者，惟別而已矣”;一為極度之浪漫、極度之愉悅。如陸游：“遠游無處不消魂”。此時之“銷魂”當為前者，但也有后者的某種暗示。“香囊暗解，羅帶輕分”是也。“此去何時見也”，以“也”字虛詞入詞，更顯得自然如口語，猶見情之深切，李清照：“這次第，怎一個愁字了得”亦是此類。“傷情處”以下，由情入景，呼應起首之“山抹微云”，尤其凄婉含蓄。