宋詞鑒賞·《戚氏》

晚秋天。一霎微雨灑庭軒。^①檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。^②飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。^③遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。^④ 孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。^⑤思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。^⑥ 帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。^⑦況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。^⑧念利名，憔悴長縈絆。追往事，空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。^⑨漸嗚咽、畫角數聲殘。^⑩對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

【注釋】 ①庭軒：廳堂前檐下的平臺。②江關：江河關山。③宋玉悲感：宋玉曾因悲秋而作《九辯》，其中寫道：“悲哉，秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰。憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸?！?/p>

④喧喧：混雜聲。⑤絳河：銀河。嬋娟：美好的樣子。⑥經歲：經年，年復一年。遷延：逍遙自在?！痘茨献印ぶ餍g訓》：“遷延而入之?！备哒T注：“遷延，猶徜徉也?！?⑦帝里：京城。⑧迅景：迅速而過的光陰。煙水程：水上的路程。⑨漏箭：古代計時器。此句謂時間推移。⑩畫角：古樂器。出自西羌。形似竹筒，外飾彩繪，故名。

【譯文】 這是晚秋時節，一陣細雨灑落小庭院。薄霧中，檻欄里的菊花疏疏落落，井邊梧桐的葉子零零亂亂。此情此景使人凄怨。放眼望山川，在夕陽的斜暉中，有暗淡無光的浮云片片。想當年，多情的宋玉滿懷愁哀，到這水邊山上游覽。道路千里迢迢通向遠方，行人無比痛苦凄涼，隴水潺潺使人聽得厭煩。這時候，秋蟬在殘葉中哀鳴，蟋蟀在枯草中叫喚，互相應和，鬧鬧喧喧。在孤零零的旅舍里度日如年。時光漸漸消逝，不知不覺又是夜深更盡。無際的天空碧凈如水，星河清澈，一輪明月銀光閃閃。我的思緒起伏纏綿，在漫漫長夜中對著這景色，怎忍心去回想從前?過去，我未有功名，未吃皇家俸祿，常常因貪戀秀麗的風景和歌樓妓館，浪費了寶貴的時間。京城的風光十分美好，當時年紀輕輕，整天只顧飲宴尋歡。加上有一群生活放浪的朋友，每逢唱歌、飲酒的時候，大家醉生夢死，競相流連。自從分別之后，歲月似梭子那樣迅速飛逝，往日的歡樂已像場場夢境，如今奔波勞碌，前途就如煙水那樣渺茫，不知它有多遠!我長期被名利纏身而憔悴了，憶起往事空自愁容滿臉。漏箭不停地移動，時辰不停地流走，身體暗暗感到微寒。如泣如訴的號角聲漸漸飄散，且將殘燈放在靜穆的窗邊，向著天角的曙色，我抱著自己的影子，不能成眠。(楊光治譯)

【集評】 宋·王灼：“前輩云：‘《離騷》寂寞千載后，《戚氏》凄涼一曲終。’《戚氏》，柳所作也。柳何敢知世間有《離騷》!惟賀方回、周美成時時得之?！?《碧雞漫志》卷二)

明·李攀龍：“首敘悲秋情緒，次敘永夜幽思，末勘破名利關頭更透?！?《草堂詩余雋》)

明·沈際飛：“插字之妥，撰句之雋，耆卿所長?！疵吹摗欢?，寫我輩落魄時悵悵靡托，借一個紅粉佳人作知己，將白日消磨?？薏坏?，笑不得，如是如是?！?《草堂詩余正集》)

近代·蔡嵩云：“《戚氏》為屯田創調。‘晚秋天’一首，寫客館秋懷，本無甚出奇，然用筆極有層次。初學詞，細玩此章，可悟謀篇布局之法。第一遍，就庭軒所見，寫到征夫前路。第二遍，就流連夜景，寫到追懷昔游。第三遍，接寫昔游經歷，仍落到天涯孤客，竟夜無眠情況，章法一絲不亂。惟第二遍自‘夜永對景’至‘往往經歲遷延’，第三遍自‘別來迅景如梭’至‘追往事空慘顏’，均是數句一氣貫注。屯田詞，最長于行氣，此等處甚難學。后遇此等處，多用死句填實，縱令琢句工穩，其如懨懨無生氣何?！?《柯亭詞論》)

【總案】 此詞凡二百一十二字，在詞中可謂“鴻篇鉅制”了。詞是一種主情性的音樂文學，如此長調無疑能夠充分地、細膩地展示復雜而深邃的情感世界，然而對藝術技巧的要求也是很高的，非大手筆不能勝任。詞人以超群的才華，舉重若輕的藝術技能，縱橫驅筆，大膽潑墨，極力鋪敘行役中的所見所聞所感。詞人成功地運用了虛實相生的手法：實寫——虛寫——實寫，打破了時空的限制，擴大了作品的容量。在實寫中，景為情設，情緣事發，景、情、事交互穿插，融為一體，將作品中的凄慘氣氛渲染得更為濃烈。在虛寫中，寓情于敘事之中，情與事合而為一。使作品既有沉著之致，又有靈動之氣，于嚴謹中富于變化之妙。詞人還善于時空的轉換。從宏觀的時間順序和空間位置上看，全詞是一個情感辯證發展的過程：現實(孤館)的苦——往昔(帝里)的樂——如今(窗畔)的悲。通過今昔的對比，悲樂的對比，突出了現實的悲苦。從具體的時空序次上看，從黃昏的凄然悲感寫到“更闌”的綿綿幽思，從暮云夕陽的“江關”寫到寂寞輕寒的“窗畔”，鋪敘展衍，婉曲細膩，將豐富而深沉的感情表達得淋漓盡致。在整體結構上，全詞有首有尾，層次分明，揮灑自如，蔚然大觀。既大開大闔，又一氣貫注;既縝密整飭，又富有搖曳動宕之美。