宋·葉紹翁

織籬為界編紅槿， 排石成橋接斷塍。

野老生涯差省事， 一間茅屋兩池菱。

田因水壞秧重播， 家為蠶忙戶緊關(guān);

黃犢歸來(lái)莎草闊， 綠桑采盡竹梯閑。

抱兒更送田頭飯， 畫(huà)鬢濃調(diào)灶額煙;

爭(zhēng)信春風(fēng)紅袖女， 綠楊庭院正秋千。

這是一組描寫(xiě)農(nóng)村生活的詩(shī)。葉紹翁屬江湖詩(shī)派，一生飄泊，耽于田園風(fēng)光。在這組詩(shī)里，作者借江南農(nóng)村即景，寄托自己淡泊寧?kù)o的情懷，同時(shí)對(duì)野老農(nóng)婦的清苦生活給予深切的同情。

第一首詩(shī)描寫(xiě)田園野趣。農(nóng)家茅舍前，木槿編成的綠籬點(diǎn)綴著耀眼的紅花， 一條蜿蜒小路伸向田埂，斷缺處用石塊連接。寥寥幾筆，寫(xiě)盡了“小橋流水人家”的風(fēng)致。接下去，詩(shī)人點(diǎn)明茅舍的主人是野老，交待其簡(jiǎn)單的生活追求：“一間茅屋兩池菱”，并對(duì)他“無(wú)力買(mǎi)田聊種水”(范成大《四時(shí)田園雜興》)的清苦生活給予關(guān)切。

這首詩(shī)樸實(shí)無(wú)華，情趣天然。詩(shī)人在攝取農(nóng)村生活小景時(shí)，其美學(xué)旨?xì)w是恬淡的野趣。你看，詩(shī)人筆下的綠籬、石橋、茅舍、菱池，幾乎是隨意驅(qū)使，渾然天成。詩(shī)中的人物不是農(nóng)婦，不是丁壯，亦不是嬌娃，而是野老，這和周圍的景色、情趣多么諧調(diào)。其實(shí)野老就是詩(shī)人的化身，詩(shī)人借詠嘆“野老生涯”抒發(fā)超凡脫俗的幽獨(dú)情懷。

第二首，通過(guò)四組鏡頭，勾勒出完整的農(nóng)事生活畫(huà)圖。這里，重點(diǎn)談?wù)劚驹?shī)的內(nèi)在聯(lián)系。其一，每句詩(shī)各成因果關(guān)系。“田因水壞”，農(nóng)夫要緊張地補(bǔ)種秧苗：因?yàn)樾Q事繁忙，所以家家關(guān)門(mén)閉戶。明謝肇淛《西吳枝乘》：“吳興以四月為蠶月，家家閉戶……謂之蠶禁。”黃昏，牧牛歸家，故田野格外空曠;初夏，柔桑采盡，因而竹梯閑置一旁。四幅畫(huà)面，自成因果，且不露痕跡。其二，句與句、聯(lián)與聯(lián)之間，通過(guò)對(duì)照、相關(guān)等形式有機(jī)地結(jié)合在一起。一、二句之間通過(guò)地點(diǎn)的變化相互照應(yīng)。補(bǔ)種秧苗是戶外勞動(dòng)，關(guān)門(mén)養(yǎng)蠶是戶內(nèi)勞動(dòng)，戶內(nèi)戶外皆忙得不亦樂(lè)乎。三、四句之間通過(guò)色彩和形態(tài)的對(duì)比相互照應(yīng)。三句寫(xiě)黃色的牧牛，四句寫(xiě)綠色的桑株，黃綠相映，色采宜人;牧牛歸來(lái)是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，竹梯閑置是靜態(tài)描寫(xiě)，一動(dòng)一靜，錯(cuò)落有序。第一聯(lián)寫(xiě)緊張繁忙的勞動(dòng)場(chǎng)面，第二聯(lián)寫(xiě)悠然自得的休憩場(chǎng)面，一張一弛，表現(xiàn)出農(nóng)村有規(guī)律的生活節(jié)奏。

本詩(shī)構(gòu)思綿密，天衣無(wú)縫。一句一景，景景有連系，而連系的手法又不單一、板滯，故此詩(shī)活潑而有情趣，給人美的享受。

第三首，著意塑造一個(gè)勤儉的婦女形象。“抱兒”已夠繁忙的了，還要往田頭送飯，足見(jiàn)其家務(wù)負(fù)荷之重。無(wú)暇梳洗打扮，也無(wú)力購(gòu)買(mǎi)脂粉，只好乘燒飯間隙，濃調(diào)灶頭黑灰，信手涂抹雙鬢，這也是無(wú)法再簡(jiǎn)的妝梳了，字里行間寄予著深切的同情。接下去，詩(shī)人未繼續(xù)寫(xiě)農(nóng)婦，也未就此發(fā)表議論，而是宕開(kāi)一筆，把讀者帶到“綠楊庭院”：正是春光明媚的季節(jié)、綠楊深處，紅袖小姐正在得意地蕩著秋千。小詩(shī)到此戛然而收，給讀者留下無(wú)限的回味余地。為了進(jìn)行鮮明的對(duì)照，詩(shī)人在色采上著意渲染，前兩句的色采是暗淡的，后兩句的色采是明麗的，兩聯(lián)之間用“爭(zhēng)信”二字連接，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)不公正人世強(qiáng)烈憤慨。

這三首田園詩(shī)語(yǔ)言淺近，韻味悠長(zhǎng)，多用白描手法，于平淡中見(jiàn)真情，在我國(guó)古代田園詩(shī)中堪稱為優(yōu)秀篇什。