宋詞鑒賞·《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，^①輕解羅裳，^②獨(dú)上蘭舟。^③云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，^④雁字回時(shí)，^⑤月滿(mǎn)西樓。花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭， 卻上心頭。

【注釋】 ①玉簟(dian電)秋：從竹席上感到了秋天的涼意。玉簟，華貴的竹席，光澤如玉的竹席。②羅裳：質(zhì)地輕細(xì)的絲織的衣裳，一般指女子所用，但也可指男子衣物，如《黃庭內(nèi)景經(jīng)》：“同服紫衣，飛羅裳。” ③蘭舟：即木蘭舟。因木蘭的舟堅(jiān)而且香，詩(shī)家遂以為舟的美稱(chēng)。④錦書(shū)：即帛書(shū)。錦是彩色花紋的絲織品。這里是書(shū)信的美稱(chēng)。相傳鴻雁能傳書(shū)信。《漢書(shū)·蘇武傳》：“天子射上林中，得雁，足以系帛書(shū)。”⑤雁字：雁群飛行時(shí)排成“一”字或“人”字，所以叫“雁字”。

【譯文】 紅色的荷花已經(jīng)凋謝，僅留一絲殘香;素白的竹席里透出涼意，仿佛充滿(mǎn)秋天的憂愁。我輕輕地解下輕柔的絲裙，(換上秋裝)，孤獨(dú)地登上美麗的蘭舟。南歸的秋雁從云中掠過(guò)，卻沒(méi)有將錦書(shū)捎回，只有那凄冷的月光溢滿(mǎn)西樓。

容貌如鮮花一樣容易凋零，青春象流水一樣一去不回頭。同樣一種相思，化作兩處的閑愁。難以排遣的，是共同擁有的那份相思之情，剛離開(kāi)緊蹙的眉頭，卻又到了煩亂的心頭。

【集評(píng)】 明·楊慎：“離情欲淚。讀此始知高則誠(chéng)、關(guān)漢卿諸人，又是效顰。”(楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷三)

明·王世貞：“李易安：‘此情無(wú)計(jì)可消除，方下眉頭，又上心頭。’可謂憔悴支離矣。”(《弇州山人詞評(píng)》)

明·茅暎：“香弱脆溜，自是正宗。”(《詞的》卷三)

明·張丑：“易安詞稿一紙，乃清秘閣故物也，筆勢(shì)清真可愛(ài)。此詞《漱玉集》中亦載，所謂離別曲者耶。”(《清河書(shū)畫(huà)舫》中集)

明·李廷機(jī)：“此詞頗盡離別之情。語(yǔ)意飄逸，令人省目。”(《草堂詩(shī)余評(píng)林》卷二)

明·楊金：“惟錦書(shū)、雁字，不得將情傳去，所以一種相思，眉間心頭，在在難消。”(《草堂詩(shī)余雋》卷五)

清·王士禎：“俞仲茅小詞云：‘輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲。’視易安‘才下眉頭，卻上心頭，’可謂此子善盜。然易安亦從范希文：‘都來(lái)此事，眉頭心上，無(wú)計(jì)相回避’脫胎，李特工耳。”(《花草蒙拾》)

清·梁紹壬：“易安《一剪梅》詞起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也。”(《兩般秋雨庵隨筆》卷三)

清·陳廷焯：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云： ‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。”(《白雨齋詞話》卷二)又“起七字秀絕，真不食人間煙火者。梁紹壬謂：只起七字已是他人不能到，結(jié)更凄絕。”(《云韶集》卷十)

【總案】 宋徽宗建中靖國(guó)元年(1101)，李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚。前人傳說(shuō)婚后不久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。清照殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。今人王仲聞在《李清照集校注》中卻指出：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)。”深研詞意，這首詞決不是作者與趙明誠(chéng)分別時(shí)所寫(xiě)，而是作于某次遠(yuǎn)離后。該詞以離愁別緒主領(lǐng)全篇，描寫(xiě)細(xì)膩、運(yùn)筆奇巧。詞中善用具體的物象寄托情思;主、客體的內(nèi)、外化交流稠密;充分展示出閨中少婦豐富的內(nèi)心世界。對(duì)愛(ài)情生活的向往與珍惜，表達(dá)得含蓄、形象，淡遠(yuǎn)，促人深思，令人共鳴。從詞的整體來(lái)看，它的藝術(shù)特色是：用語(yǔ)淺近、感情深摯;字字璣珠，對(duì)偶工整;愁而不悲，深切動(dòng)人。