詩經《國風邶風·谷風》原文|譯文|注釋|賞析

習習谷風，以陰以雨。^①黽勉同心，不宜有怒。^②

采葑采菲，無以下體。^③德音莫違，及爾同死。^④

行道遲遲，中心有違。^⑤不遠伊邇，薄送我畿。^⑥

誰謂荼苦，其甘如薺。^⑦宴爾新昏，如兄如弟。^⑧

涇以渭濁，湜湜其沚。^⑨宴爾新昏，不我屑以。^⑩

毋逝我梁，毋發我笱。⁽¹¹⁾我躬不閱，遑恤我后!⁽¹²⁾

就其深矣，方之舟之。⁽¹³⁾就其淺矣，泳之游之。

何有何無，黽勉求之。⁽¹⁴⁾凡民有喪，匍匐救之。⁽¹⁵⁾

不我能慉，反以我為讎。⁽¹⁶⁾既阻我德，賈用不售。⁽¹⁷⁾

昔育恐育鞫，及爾顛覆。⁽¹⁸⁾既生既育，比予于毒。⁽¹⁹⁾

我有旨蓄，亦以御冬。⁽²⁰⁾宴爾新昏，以我御窮。

有洸有潰，既詒我肄。⁽²¹⁾不念昔者，伊余來塈。⁽²²⁾

【注釋】 ①習習：猶“颯颯”，風聲。谷風：山谷中的大風。以陰以雨：為陰為雨。②黽(min敏)勉：努力。有：又。③葑(feng封)：蔓菁，又名蕪菁。菲(fei非)：萊菔，即蘿卜。以：用。葑和菲的葉和根都可食用。舍根取葉，比喻丈夫對妻只重顏色，不重德行。④德音：品德聲譽。違：反。⑤遲遲：徘徊不進的樣子。違：怨。⑥伊：同“維”，發語詞。邇：近。畿：門檻。⑦荼、薺：野菜名。荼苦薺甘。⑧宴：樂。昏：通“婚”。⑨涇、渭：水名，流經陜西，涇水在臨潼以西流入渭水。涇水和渭水相比才顯得渾濁，比喻自己容貌不及新人。又說：涇水流入渭水，把渭水也攪渾了，比喻新婦的到來破壞了自己平靜的生活。也通。湜(zhi殖)湜：水清的樣子。沚：靜止。⑩不屑：不肯。以：與。(11)毋：不要;逝：往。梁：魚梁。為捕魚筑成的石堰，中有涵洞以流水通魚。發：打開。笱(gou茍)。魚籠，張在魚梁洞口以捕魚。(12)躬：身。閱：容。遑：何。恤：顧惜。(13)就：即，遇。方：并船。此用作動詞，即用舟渡水。(14)亡：讀如“無”。何有何無，不論有沒有的意思。(15)匍匐：手足并用，伏地而行。(16)慉(xu畜)：同“畜”。愛好。不我能慉：《說文》引作“能不我慉”。讎：即“仇”。(17)阻：卻，拒。賈(gu谷)：賣。用：貨物。不售：沒人買。(18)育：謀生計。鞫(ju菊)：窮。顛覆：也是指困窮之狀。(19)既：已。比……于……：把……當作……。(20)旨：甘美。蓄：積蓄。(21)洸：武。潰：怒色。既洸既潰，意即又打又罵。既：旋，馬上。詒：遺，給。肄(yi義)：勞。(22)伊：惟。來：語詞，是。塈(qi氣)：愛。伊余來塈：即“惟我是愛”。



【譯文】 山谷來的大風颯颯吹，烏云沉沉雨點兒飛。我一心一意依順你，你平白發怒實在理虧。好比采蔓菁采蘿卜，難道只要葉子不要根?人的美德不要拋棄，我愿與你生死不離。走在路上慢慢吞吞，心中的怨恨實在難平。多送幾步你都不肯，勉強送到門邊你太絕情。誰說苦菜味苦難以下咽，和我的痛苦相比薺菜樣甜。瞧你們新婚安安樂樂，就是嫡親兄弟也比不過。涇水和渭水相比才顯渾濁，水灣里的涇水也同樣清澈。瞧你們新婚安安樂樂，冷冷漠漠不用正眼看我。我的攔魚壩不許新人動!我的捕魚籠不許新人開!可嘆我自身尚不能見容，身后的事情更顧不過來。過河遇到水深處，乘筏乘舟把河渡。過河如果河水淺，下河游到對岸邊。不管家里有沒有，盡心盡力去謀求。左鄰右舍有急難，奔走前后去營救。你不僅不肯疼我愛我，反而把我當作仇敵。我的好處你視若不見，好比架上的貨物沒有人買。從前的窮日子提心吊膽，隨你挨過了千苦萬難。如今子女成人家業置辦，你反把我看作毒物一般。我收藏了許多干菜腌菜，防備青黃不接冬日難挨。看你們新婚夫妻忘形歡愛，窮乏的時候才會想起我來。你粗聲惡氣對我叫嚷，粗活雜活叫我一人承當。難道往昔的歲月你從不回想，你我也曾有過恩愛的時光?



【集評】 《毛詩序》：“刺夫婦失道也。衛人化其上，淫于新昏(婚)，而棄其舊室，夫婦離絕，國俗則傷焉。”(《十三經注疏·毛詩正義》)

漢·應劭：“《谷風》有棄婦之怨。”(《風俗通義·窮通》)

宋·朱熹：“婦人為夫所棄，故作此詩，以敘其悲怨之情。”(《詩集傳》卷二)

清·范家相：“衛有棄糟糠而戀新昏者，詩人述棄婦之言而深惡之。……通篇怨而不怒，哀弦掉尾，余音如訴，當想其立言之忠厚。”(《詩谉》卷三)

近·俞平伯：“其事平淡，而言之者一往情深，遂能感人深切。通篇全作棄婦自述口吻，反復申明，如怨如慕，如泣如訴，不特悱惻，而且沉痛。”(《讀詩札記》，人文書店，1936年鉛印本)



【總案】 這是一首棄婦詩，也是《詩經》中最動人的篇章之一。它的成功首先在于內容和形式的完美結合。全詩以棄婦的口吻敘述丈夫喜新厭舊，自己受盡虐待，終被遺棄的不幸遭遇。乍一看來雜亂無章：一會兒斥責丈夫違背誓言，一會兒又絮絮訴說自己昔日操勞之功;忽而警告新人不要亂動故人遺物，忽而又回憶起丈夫當年對自己的愛寵。乍悲乍喜，忽怨忽怒。這種語無倫次的反復申說，不僅使人深深體會到棄婦當時心亂如麻，就舍兩難的心情，更可得見棄婦柔懦溫順，重意癡情的性格。其次，新舊對比與今昔對比的多重交叉，使全詩的組織錯綜繁復，呈現出多層次、多視角的綜合。詩中以棄婦被迫離去的凄涼對比丈夫新婚的歡樂，以昔日的同甘共苦對比今日的反目為仇，以從前“伊余來塈”對比如今“不我屑以”，勾勒出其夫絕情寡義，喜新厭舊的丑惡形象，使棄婦的癡情和故夫的無情形成了最鮮明的對比，全詩也由此產生了巨大的藝術感染力。