毛澤東詩(shī)詞研究《采桑子》

重 陽(yáng)

▲一九二九年十月

人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)。今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜。



【創(chuàng)作背景】

參見上篇。1929年的重陽(yáng)節(jié)，為公歷10月11日。是年的8月和9月，毛澤東先后在上杭、永定(屬福建)等縣的農(nóng)村基層養(yǎng)病并指導(dǎo)土地革命斗爭(zhēng)。重陽(yáng)節(jié)前，他來到上杭縣城。本篇即作于此地。

【注釋】

〔重陽(yáng)〕陰歷的九月初九。古人以“九”為陽(yáng)數(shù)，其月、日都逢“九”，故稱“重陽(yáng)”。這是我國(guó)傳統(tǒng)的民俗節(jié)日之一，自古以來，人們就有在這一天登高賞菊的風(fēng)習(xí)。

〔歲歲二句〕本調(diào)上下片中間兩個(gè)四字句，例多疊字疊韻(可以四字全疊，也可以部分相疊)，這里即循此例。下片“不似”二句，作法相同。

〔戰(zhàn)地句〕戰(zhàn)地，戰(zhàn)場(chǎng)。上杭城當(dāng)年9月剛被我紅四軍攻克，故云。黃花，菊花。《禮記·月令》篇曰：“季秋之月，……鞠(菊)有黃華(花)。”分外香，宋楊萬里《九日郡中送白菊》詩(shī)曰：“若言佳節(jié)如常日，為底寒花分外香?”按唐代岑參《行軍九日思長(zhǎng)安故園》詩(shī)曰：“遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開。”清陳維崧《虞美人·無聊》詞曰：“好花須映好樓臺(tái)，休傍秦關(guān)蜀棧戰(zhàn)場(chǎng)開。”都是特定歷史條件下的厭戰(zhàn)、反戰(zhàn)之辭。這里說“戰(zhàn)地黃花分外香”，則是對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的歌頌。

〔一年句〕一度，一次。勁，強(qiáng)勁。

〔不似二句〕不似，不像。勝似，勝于。二“似”字，字同而義異。

〔寥廓句〕寥廓，形容空闊。江，指流經(jīng)上杭城東的汀江。



【押韻格式】

本篇守譜押用同一部平聲韻，韻腳分別是“陽(yáng)”、“陽(yáng)”、“香”、“光”、“光”、“霜”。



【修改情況】

本篇在《人民文學(xué)》1962年5月號(hào)上首次公開發(fā)表時(shí)，沒有詞題。收入人民文學(xué)出版社1963年12月版《毛主席詩(shī)詞》時(shí)，作者特予補(bǔ)出。又，上下兩片，原稿順序相反，公開發(fā)表時(shí)已改定為現(xiàn)在這樣。



【鑒賞】

“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。”自戰(zhàn)國(guó)楚宋玉《九辯》以來，悲秋就成為中國(guó)古典詩(shī)賦的傳統(tǒng)主題。而前人以九九重陽(yáng)為題材的詩(shī)章詞作，則更借凄清、蕭殺、衰颯的秋色狀景托怨情，興別恨，少有不著一“悲”字的。諸如王維的“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”(《九月九日憶山東兄弟》)，杜甫的“弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催”(《九日》)，杜牧的“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”(《九日齊山登高》)，蘇軾的“萬事到頭都是夢(mèng)，休休，明日黃花蝶也悲”(《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》)等，或敘寫羈旅他鄉(xiāng)的孤寂清冷，或寄寓傷時(shí)憂國(guó)的凄愴痛楚，或傾吐落拓失意的抑郁苦悶，或抒發(fā)獲罪被貶的萬端感慨，皆“婉轉(zhuǎn)附物，怊悵切清”(南朝齊劉勰《文心雕龍》)。毛澤東的這首詞卻脫盡重九悲秋的窠臼，一掃衰頹蕭瑟之氣，以壯闊絢麗的詩(shī)境、昂揚(yáng)振奮的豪情，喚起人們?yōu)槔硐攵鴬^斗的英雄氣概和高尚情操，獨(dú)步詞壇。

詞以極富哲理的警句“人生易老天難老”開篇，起勢(shì)突兀，氣度恢宏。“人生易老”是將人格宇宙化，韶光易逝，人生短促，惟其易逝、短促、更當(dāng)努力進(jìn)取，建功立業(yè)，莫讓年華付水流。“天難老”則是將宇宙人格化。寒來暑往，日出月落，春秋代序，光景常新。但“難老”并非“不老”，因?yàn)椤靶玛惔x是宇宙間普遍的永遠(yuǎn)不可抗拒的規(guī)律”(毛澤東《矛盾論》)。而“詩(shī)人對(duì)宇宙人生，須入乎其內(nèi)，又須出乎其外。入乎其內(nèi)，故能寫之;出乎其外，故能觀之”(近代王國(guó)維《人間詞話》)。“人生易老”與“天難老”，一有盡，一無窮;一短暫，一久長(zhǎng);一變化快，一變化慢;異中有同，同中有異，既對(duì)立又統(tǒng)一。這并非“天行健，君子以自強(qiáng)不息”(《周易·乾》)，這一古老格言的簡(jiǎn)單趨赴，而是立足于對(duì)宇宙、人生的情理并茂的認(rèn)知和深刻理解的高度，揭示人生精義和永恒真理，閃耀著辯證唯物主義的思想光輝，具有極強(qiáng)的審美啟示力。“歲歲重陽(yáng)”承首句而來，既是“天難老”的進(jìn)一步引申和以個(gè)別出現(xiàn)的普遍范疇，又言及時(shí)令，點(diǎn)題明旨，引起下文：“今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。”

1929年，紅四軍乘福建軍閥去廣東參加粵桂軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)，后方空虛之機(jī)，在毛澤東的率領(lǐng)下，由贛南進(jìn)入閩西，三次攻占龍巖，九月二十一日又攻占上杭，“收拾金甌一片，分田分地真忙”(《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》)。上片三、四兩句表現(xiàn)了作者對(duì)閩西解放的高度喜悅和對(duì)革命形勢(shì)充滿樂觀的情懷。“今又重陽(yáng)”是“歲歲重陽(yáng)”的遞進(jìn)反復(fù)。年年都有重陽(yáng)節(jié)，看似不變，其實(shí)也在變，各不相同。如今又逢佳節(jié)，此地別有一番風(fēng)光。

“黃花宜泛酒，青岳好登高”(唐張說《九日進(jìn)茱萸山詩(shī)》)。古有重陽(yáng)登高望遠(yuǎn)、賞菊吟秋的風(fēng)習(xí)。在歷代詩(shī)文中，重陽(yáng)節(jié)與菊花結(jié)下了不解之緣。而身逢亂世的詩(shī)人，往往借寫菊花表達(dá)厭戰(zhàn)、反戰(zhàn)之情。所謂“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”(唐杜甫《秋興八首》)，就是在惜花與思鄉(xiāng)的同時(shí)，寄托了作者對(duì)飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)憂患的黎民百姓的同情和對(duì)和平安寧生活的渴望。在這類作品中，菊花是作為戰(zhàn)爭(zhēng)的對(duì)立面出現(xiàn)的。但毛澤東筆下的“黃花”卻是和人民革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利聯(lián)系在一起的。這“黃花”既非供隱士高人“吟逸韻”的東籬秋叢，亦非令悲客病夫“感衰懷”的庭院盆景，而是經(jīng)過硝煙炮火的洗禮，依然在秋風(fēng)寒霜中綻黃吐芳的漫山遍野的野菊花，平凡質(zhì)樸卻生機(jī)蓬勃，具有現(xiàn)實(shí)與象征的雙重性，帶有賦而比的特點(diǎn)。“詩(shī)家九月憐芳菊”(唐司空曙《九日登高》)。詞作者是懷著欣悅之情來賞味重陽(yáng)佳景的。黃花裝點(diǎn)了戰(zhàn)地的重陽(yáng)，重陽(yáng)的戰(zhàn)地因此更顯得美麗。“分外香”三字寫出賞菊人此時(shí)此地的感受。人逢喜事精神爽，勝利可喜，黃花也顯得異常美麗;黃花異常美麗，連它的芳香也遠(yuǎn)勝于往常。這一句有情有景，有色有香，融詩(shī)情、畫意、野趣、哲理于一爐，形成生機(jī)盎然的詩(shī)境，既歌頌了土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)，又顯示了作者的詩(shī)人兼戰(zhàn)士的豪邁曠放的情懷。盡管“人生易老”，但革命者的青春是和戰(zhàn)斗、戰(zhàn)場(chǎng)、解放全人類的崇高事業(yè)聯(lián)系在一起的。他們并不嘆老懷悲，蹉跎歲月，虛擲光陰，而是以“只爭(zhēng)朝夕”的精神為革命而戰(zhàn)，一息尚存，奮斗不止。

下片承“歲歲重陽(yáng)”，“今又重陽(yáng)”意脈，寫憑高遠(yuǎn)眺，將詞的意境向更深更闊處開拓。歲歲有重陽(yáng)，秋去又秋來，“一年一度秋風(fēng)勁”。這個(gè)“勁”字，力度極強(qiáng)，寫出秋風(fēng)摧枯拉朽、驅(qū)陳除腐的凌厲威猛之勢(shì)，筆力雄悍，極具剛健遒勁之美。這情景迥異于東風(fēng)駘蕩、桃紅柳綠、燕語鶯聲、溫柔旖旎的春日風(fēng)光。但勁烈的西風(fēng)、肅殺的秋氣在作者心中引起的不是哀傷，而是振奮。詩(shī)人的感情、戰(zhàn)士的氣質(zhì)決定了他的審美選擇：“勝似春光，寥廓江天萬里霜。”天朗氣清，江澄水碧;楓葉流丹，秋菊綻黃;滿山彩霞，遍野云錦，一望無際，鋪向天邊。這瑰麗的景色難道不“勝似春光”么?

古代的一些有志之士，也曾一反悲秋的傳統(tǒng)，不傷寂寞，不嗟衰老，以樂觀向上的情懷，贊詠絢麗的秋色。像杜牧的“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”(《山行》)，通過滿山的楓葉，如染的層林，看到了秋勝于春的強(qiáng)大生命力。像劉禹錫的“山明水秀夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂”(《秋詞二首》)，則在頌秋貶春中唱出了昂揚(yáng)的勵(lì)志高歌。但就視境、氣魄而言，《山行》、《秋詞》皆遠(yuǎn)遜于“寥廓江天萬里霜”的闊大高遠(yuǎn)、剛健雄放。如果說上片的“黃花”句寫的是重陽(yáng)賞菊的近景的話，那么下片的“江天”句則在寫登高縱目的遠(yuǎn)景的同時(shí)，也把詞所包容的藝術(shù)空間(包括心理空間和想象空間)予以極大的擴(kuò)展，以象征不斷壯大發(fā)展的革命勢(shì)力和光明燦爛的革命前景，從而表現(xiàn)出作者崇高的理想和樂觀的情緒。古希臘的朗吉努斯曾指出：“風(fēng)格的莊嚴(yán)、恢宏和遒勁大多依靠恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用形象……詩(shī)的形象以使人驚心動(dòng)魄為目的”(《論崇高》)。而俄國(guó)的車爾尼雪夫斯基則認(rèn)為“更大得多，更強(qiáng)得多——這就是崇高的顯著特點(diǎn)”(《生活與美學(xué)》)。在毛澤東的詞作中，但凡出現(xiàn)指代秋色的“霜”字的句子，也總能找到表現(xiàn)數(shù)量之巨的“萬”字。“萬類霜天競(jìng)自由”(《沁園春·長(zhǎng)沙》)是一例，“萬木霜天紅爛漫”(《漁家傲·反第一次大“圍剿”》)是一例，“寥廓江天萬里霜”又是一例，都是描寫巨景，而且意境雄闊高遠(yuǎn)，使人產(chǎn)生一種壯美感、振奮感和崇高感。

當(dāng)然，“不似春光”、“勝似春光”并不是否定春光之美，排斥春光之美。但有趣的是，在毛澤東創(chuàng)作于革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的二十首詩(shī)詞中，幾乎找不到一首直接或間接描寫春光的作品，而贊詠秋色或?qū)懹谇锾斓脑?shī)詞竟有十篇，占總數(shù)的一半。這或許是因?yàn)閯艆柮土业那镲L(fēng)、霜紅爛漫的秋色，鏗鏗錚錚的秋聲更能觸發(fā)作者的詩(shī)興，更宜于表現(xiàn)金戈鐵馬、叱咤風(fēng)云的戰(zhàn)斗生涯，更宜于顯示詩(shī)人兼戰(zhàn)士的慷慨悲壯、豪健曠放的性格，更宜于構(gòu)造雄深高遠(yuǎn)、闊大壯美的詩(shī)境，而令古人的悲秋之作望塵莫及的緣故罷。