《杜審言·賦得妾薄命》原文與賞析

杜審言

草綠長(zhǎng)門(mén)掩，苔青永巷幽。

寵移新愛(ài)奪，淚落故情留。

啼鳥(niǎo)驚殘夢(mèng)，飛花攪獨(dú)愁。

自憐春色罷，團(tuán)扇復(fù)迎秋。

杜審言在一生宦海沉浮中，兩次遭受流貶。這首怨詞應(yīng)該是有所寄托的。《妾薄命》是樂(lè)府古題，屬《雜曲歌辭》。《漢書(shū)·外戚傳》孝成許皇后疏，有“妾薄命，端遇竟寧(漢元帝年號(hào))前”一句，本為自嘆之語(yǔ)，即樂(lè)府題名所本。三國(guó)魏曹植、南朝梁簡(jiǎn)文帝等都有以《妾薄命》為題的六言、五言古詩(shī)，表達(dá)失意之感。本詩(shī)在題前加“賦得”二字，表明是用現(xiàn)成題目作詩(shī)，乃當(dāng)時(shí)習(xí)慣。杜審言用格律精嚴(yán)的五言律詩(shī)來(lái)賦樂(lè)府古題，借美人失寵寄托流貶不遇之意，通過(guò)環(huán)境的渲染映襯和心理的細(xì)膩刻畫(huà)，生動(dòng)地塑造了一位遭受遺棄而幽怨多情的女子的形象，充滿著纏綿悱惻之意，同時(shí)流露出作者內(nèi)心的一片憂思。

首聯(lián)先寫(xiě)女子的居處： “草綠長(zhǎng)門(mén)掩，苔青永巷幽。”長(zhǎng)門(mén)即漢代京城長(zhǎng)安的長(zhǎng)門(mén)宮，武帝時(shí)陳皇后失寵，即居于此;永巷，亦在長(zhǎng)安，漢代幽禁妃嬪或?qū)m女的處所。這兩個(gè)具有特定含義的地名，浸透了古代不幸婦女的辛酸之淚，詩(shī)中借它來(lái)指女主人公的居處，則這位女子的不幸身世可想而知。這里，暮春時(shí)節(jié)，“草綠”、“苔青”，景色凄清;再加上門(mén)扉長(zhǎng)掩，庭院幽深，與外界隔絕，氣氛更為凄苦。女主人公的哀怨的情懷和痛苦的內(nèi)心，自在不言之中。這兩句看似平平敘起，但因?yàn)榍〉胶锰幍赜昧藘蓚€(gè)典故，就使詩(shī)句涵蘊(yùn)豐富，意思婉轉(zhuǎn)含蓄，并暗中巧妙點(diǎn)題，為全詩(shī)奠定了傷感、悵惘的基調(diào)。

在首聯(lián)對(duì)環(huán)境作了渲染，為女主人公布置好了背景之后，頷聯(lián)即正面描寫(xiě)這位女子： “寵移新愛(ài)奪，淚落故情留。”出現(xiàn)在讀者面前的，是一位遭受遺棄而淚流滿面的女子。這兩句中，作者雖有對(duì)其外貌的描寫(xiě)，但主要是重在揭示她的看似對(duì)立而實(shí)際統(tǒng)一的兩種內(nèi)心活動(dòng)。一種是失寵后的怨恨心情：從“移”字、“奪”字中，我們可以領(lǐng)悟到，這位女子的愛(ài)情被男子的新歡奪走之后，他對(duì)男子不無(wú)抱怨之意，但對(duì)“新愛(ài)”，則懷著深深的憤恨，雖然她也無(wú)可奈何。另一種是對(duì)男子的懷戀心情：她在失意之后，滿心委屈，不禁傷懷落淚，對(duì)男子雖有不滿和抱怨，但更多的還是惦念著舊情，依然是愛(ài)戀;她追憶著過(guò)去甜蜜的愛(ài)情生活，企盼著能夠重歸于好。作者在這一聯(lián)中，先從心理入手，抓住主要之點(diǎn)，展現(xiàn)了女主人公恨、愛(ài)交織的內(nèi)心活動(dòng)，入情入理，表現(xiàn)得細(xì)致入微。

為了使女主人公的形象更為豐滿，頸聯(lián)進(jìn)一步用景物作為映襯，深入表現(xiàn)了她在遭受遺棄之后的孤獨(dú)之苦。“啼鳥(niǎo)驚殘夢(mèng)，飛花攪獨(dú)愁。”上一句說(shuō)她在夢(mèng)中正與男子相會(huì)，充滿著柔情蜜意，卻被啼鳥(niǎo)驚醒。在一片鳥(niǎo)鳴聲中，她回憶著往事，如煙如霧，而眼前卻是一片迷茫，只留下令人傷神的記憶，充滿了失落感。春天里黃鶯一類的鳥(niǎo)啼本來(lái)悅耳，一個(gè)“驚”字，卻使它變?yōu)榱钊藚拹褐暎古魅斯男那楦鼮閻毫樱@是反襯。下一句說(shuō)，在夢(mèng)醒之后，于百無(wú)聊賴之中，望著滿院的飛絮落花，聯(lián)想到自己不幸的身世，以及如水逝去的年華，不禁心亂如麻，在孤獨(dú)之中又增加了無(wú)盡的愁思。飛絮落花，本易使人傷感，而一個(gè)“攪”字，更說(shuō)明了心緒的紛亂和傷感的沉重，這是正襯。作者在這一聯(lián)中用反、正映襯的手法，把自然景物巧妙地與主人公的主觀感情聯(lián)系起來(lái)，情景融為一片，這位女子的滿腔愁怨和孤凄之苦，得到了充分的表現(xiàn)。到此，人物形象借助心理的刻畫(huà)，表現(xiàn)得極為生動(dòng)，真有呼之欲出之感。

但是，作者對(duì)人物心理的刻畫(huà)并沒(méi)有到此為止，而是在尾聯(lián)中繼續(xù)深入描寫(xiě)內(nèi)心活動(dòng)，給人留下深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的余味。“自憐春色罷，團(tuán)扇復(fù)迎秋。”暗用了班婕好詩(shī)意。《文選》中有托名班婕好的《團(tuán)扇歌》： “新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕，”這是借團(tuán)扇以自憐，寄寓了深恐情緣徹底斷絕的憂慮。女主人公在滿懷孤凄中，虛度了美好時(shí)光，眼下已是春意闌珊。春去夏來(lái)，天氣轉(zhuǎn)熱，她希望自己象團(tuán)扇那樣，能夠得到主人的眷顧。但是她又想到，即使重新獲得舊男的愛(ài)情，也會(huì)象團(tuán)扇一到秋天就要被捐棄一樣，愛(ài)情也是會(huì)中道斷絕的。兩句從簡(jiǎn)約的筆墨中，曲曲傳達(dá)出了豐富的思想感情，既有自傷自嘆之意，也有自憐自慰之心，更有迷茫悵惘之感，女主人公的內(nèi)心世界，被表達(dá)得入木三分。這種內(nèi)心活動(dòng)，也寫(xiě)出了專制時(shí)代女子與丈夫、臣下與君主的普遍關(guān)系，即陸游在《夜游宮》詞里所寫(xiě)的： “恨君心，似危欄，難久倚!”這就把詩(shī)歌的主題上升到了一個(gè)新的高度，從而喚起了人們對(duì)女主人公的深切同情，給讀者留下了無(wú)盡的遐思。這一聯(lián)，“春色罷”與首聯(lián)的“草綠”、“苔青”暗中照應(yīng)，“團(tuán)扇”、“迎秋”又與頷聯(lián)中的“淚落故情留”脈絡(luò)相通，并且又是對(duì)“啼鳥(niǎo)”、“飛花”一聯(lián)的自然結(jié)束，使得全詩(shī)結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，讀來(lái)一氣貫通，渾然無(wú)跡。

胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》內(nèi)編中說(shuō)： “唐人句律有全類六朝者，……杜審言： ‘啼鳥(niǎo)驚殘夢(mèng)，飛花攪獨(dú)愁’……”杜審言生當(dāng)七世紀(jì)下半葉，正值六朝余風(fēng)向唐詩(shī)轉(zhuǎn)變時(shí)期，在錯(cuò)綜交織的情況下，他不可能盡脫六朝余習(xí)，但是他又與六朝詩(shī)歌的辭藻靡麗、內(nèi)容浮淺有著本質(zhì)的區(qū)別。從本詩(shī)看，音律的調(diào)和諧婉，色彩的清新明麗，語(yǔ)言的精美工巧，對(duì)六朝的成功經(jīng)驗(yàn)都有吸收，但它已分明是唐代律詩(shī)，是當(dāng)時(shí)的一種創(chuàng)造。并且，此詩(shī)首聯(lián)即用工對(duì)領(lǐng)起，一路精整，到最后散結(jié)，既精嚴(yán)又自然，全然沒(méi)有故意雕琢的痕跡，也可見(jiàn)詩(shī)人純熟的律詩(shī)工力。即以“啼鳥(niǎo)驚殘夢(mèng)，飛花攪獨(dú)愁”一聯(lián)而言，情景交融，與女主人公的身世、思想十分貼切，且“驚”字、“攪”字下得較重，在兩句中顯得很有骨力，雖有“啼鳥(niǎo)”、“飛花”字樣，卻并不柔弱、綺麗，而是透露出一種剛健有力、俊逸清新的氣息，與六朝句律迥然有別，體現(xiàn)了新的時(shí)代特色。

特別值得注意的是，此詩(shī)在內(nèi)容上絕不同于六朝那些點(diǎn)染花草、無(wú)病呻吟之作，而是具有深刻的思想內(nèi)容。杜審言不是宮廷貴族詩(shī)人，他一生沉淪下僚，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著深切的感受。詩(shī)中通過(guò)對(duì)女子心理的細(xì)致刻畫(huà)，在情景交融中創(chuàng)造出了豐滿的藝術(shù)形象，十分真切地表達(dá)了他在激烈的政治斗爭(zhēng)中遭受流貶的苦悶和徬徨，在當(dāng)時(shí)具有較為普遍而深刻的社會(huì)意義。