月姊曾逢下彩蟾，傾城消息隔重簾。

已聞珮響知腰細，更辨弦聲覺指纖。

　暮雨自歸山峭峭，秋河不動夜厭厭。

王昌且在墻東住，未必金堂得免嫌。

這是一首艷情詩，詩人所鐘情的女子似是一位貴家姬妾。

首聯謂其人極美，自己曾有幸一見，直以為是月中嫦娥乍離廣寒宮殿，不勝驚羨。如今則重簾相隔，傾城容色無從窺見?！爸睾煛闭撸云涓艚^之深也，亦如 《詩·鄭風·東門之墠》“其室則邇，其人甚遠” 之意。次聯因“隔”而生癡想： 其人既不得見，而其環珮之響、絲弦之聲卻仿佛可聞。而聞其環珮之響即可想見其腰肢之細，聽其絲弦之聲即可想見其十指之纖，有聞其聲如見其人之感。這里由聽覺上的“響”、“聲”而連及視覺上的“細”、“纖”，是一種通感。這兩句充分反映出詩人的一片癡情，何焯稱其 “虛虛實實”，楊守智稱其“摹擬入微”(均見 《李義山詩集輯評》)，趙臣瑗稱其“極寫隔簾消息，思幽致曲，一掃浮艷，可廢 《高唐》、《洛神》 諸賦” (《山滿樓箋注唐詩七言律》)，都頗具見地。

“暮雨”句用宋玉 《高唐賦序》“旦為朝云，暮為行雨” 之意，寫女子于己本無意，瓢然自來又瓢然自去，如暮雨之歸巫山；“秋河” 句則寫自己對女子之一往深情，不能自己，以至通宵不寐，仰望星河，倍覺秋夜之寂靜漫長。彼無意而我有情，更突出了詩人的痛苦。

末聯“王昌”為唐詩中屢見之人名，如上官儀 《和太尉戲贈高陽公》中有“南國自然勝掌上，東家復是憶王昌”，崔顥 《古意》 中有 “十五嫁王昌，盈盈入畫堂”，等等，其人始末雖不可確考，但大抵是作為情郎的代稱。朱鶴齡《李義山詩集箋注》 引樂府詩：“人生富貴何所望？恨不早嫁東家王?！标悊⒃丛疲骸皷|家王，為盧莫愁詠也。金堂疑指盧家郁金堂。” (劉學鍇等《李商隱詩歌集解》 引) 據此則末聯意為： 自己與女子既隔絕難通，只能如王昌且住墻東而已；然郁金堂中之女子恐亦不能免除嫌疑吧？末句語帶嘲謔而又語含悲痛，歡情難洽而徒動人之嫌，這難道不是一個悲劇嗎？

通觀全詩，以一 “隔” 字為詩眼。首句寫“逢”，反逗 “隔” 字；次句直接點明重簾之 “隔”；頷聯寫形影之隔；頸聯寫情愫之隔；尾聯寫形影雖隔而彼之命運已與己相聯，是隔中已有不隔。全詩就是這樣重重疊疊、反反復復，多側面、多層次地摹寫出一種令人惆悵難禁的隔絕感，真所謂“通身剝皮剔骨，用事展情，出入化境”(胡以梅 《唐詩貫珠串釋》)。李商隱的詩歌常反映出一種隔絕心態，其內涵有愛情生活方面的，有政治遭遇方面的，或明言愛情生活而暗寓政治感慨的，此詩看來屬第一類的可能性為大。