中國古代戲曲名著鑒賞辭典·雜劇編·馬致遠·漢宮秋(第三折)

北番呼韓耶單于控甲十萬，南移近塞，欲向漢朝請婚。漢中大夫毛延壽，趁選美之機廣掠錢財，唯成都秭歸王昭君，生得光彩射人、天下絕色，不肯行賄。于是毛延壽在美人畫圖上點眇一目，使昭君囚于永巷，十年未見君王。一日，昭君寄怨于琵琶以銷愁、偶逢漢元帝巡宮，見之神魂顛倒，驚嘆不已。即賜恩寵封為明妃，并下令斬殺毛延壽。毛聞訊逃往北番，把昭君美人圖獻給單于，呼韓耶即差番官，決意向漢王索要昭君，不然就要大軍南侵。漢元帝聞報便召群臣商議，滿朝文武卻無退敵之策。明妃為報知遇之恩，情愿和番，以息刀兵。漢元帝迫不得已，只得割恩舍愛，在灞橋為昭君餞行，別情依依，幾為腸斷。昭君留下漢宮妝，換上胡人服，和番而去。行至番漢交界的黑龍江，以酒向南澆奠，隨之投江而死。漢元帝魂牽夢繞，晝夜悲愁。最后呼韓耶單于亦寄恨于毛延壽，把毛押回漢朝，愿意修好。漢元帝即將毛延壽斬首，祭奠在明妃靈前。



(番使擁旦上，奏胡樂科，旦云) 妾身王昭君，自從選入宮中，被毛延壽將美人圖點破，送入冷宮。甫能得蒙恩幸，又被他獻與番王形像。今擁兵來索，待不去，又怕江山有失，沒奈何將妾身出塞和番。這一去，胡地風霜，怎生消受也! 自古道： 紅顏勝人多薄命，莫怨春風當自嗟。(駕引文武內宮上，云) 今日灞橋餞送明妃，卻早來到也。(唱)

【雙調新水令】 錦貂裘生改漢宮妝，我則索看昭君圖模樣。舊恩金勒短，新恨玉鞭長。本是對金殿鴛鴦; 分飛翼，怎承望!

(云) 您文武百官計議，怎生退了番兵，免明妃和番者。(唱)

【駐馬聽】 宰相每商量，大國使還朝多賜賞。早是俺夫妻悒怏，小家兒出外也搖裝。尚兀自渭城衰柳助凄涼，共那灞橋流水添惆悵。偏您不斷腸，想娘娘那一天愁都撮在琵琶上。

(做下馬科) (與旦打悲科) (駕云) 左右慢慢唱者，我與明妃餞一杯灑。(唱)

【步步嬌】 您將那一曲陽關休輕放，俺咫尺如天樣，慢慢的捧玉觴。朕本意待尊前捱些時光，且休問劣了宮商，您則與我半句兒俄延著唱。

(番使云) 請娘娘早行，天色晚了也。(駕唱)

【落梅風】 可憐俺別離重，你好是歸去的忙。寡人心先到他李陵臺上，回頭兒卻才魂夢里想，便休題貴人多忘。

(旦云) 妾這一去，再何時得見陛下? 把我漢家衣服都留下者。(詩云) 正是： 今日漢宮人，明朝胡地妾; 忍著主衣裳，為人作春色! (留衣服科) (駕唱)

【殿前歡】 則甚么留下舞衣裳，被西風吹散舊時香。我委實怕宮車再過青苔巷，猛到椒房; 那一會想菱花鏡里妝，風流相，兜的又橫心上。看今日昭君出塞，幾時似蘇武還鄉?

(番使云) 請娘娘行罷，臣等來多時了也。(駕云) 罷罷罷! 明妃你這一去，休怨朕躬也。(做別科，駕云) 我那里是大漢皇帝! (唱)

【雁兒落】 我做了別虞姬楚霸王，全不見守玉關征西將。那里取保親的李左車，送女客的蕭丞相?

(尚書云) 陛下不必掛念。(駕唱)

【得勝令】那里也架海紫金梁?枉養著那邊庭上鐵衣郎。您也要左右人扶侍，俺可甚糟糠妻下堂?您但提起刀槍，卻早小鹿兒心頭撞。今日央及煞娘娘，怎做的男兒當自強!

(尚書云) 陛下，咱回朝去罷。(駕唱)

【川撥棹】怕不待放絲韁，咱可甚鞭敲金鐙響?你管燮理陰陽，掌握朝綱，治國安邦，展土開疆; 假若俺高皇，差你個梅香，背井離鄉，臥雪眠霜，若是他不戀恁春風畫堂，我便官封你一字王。

(尚書云) 陛下不必苦死留他，著他去了罷。(駕唱)。

【七弟兄】 說甚么大王、不當、戀王嬙，兀良，怎禁他臨去也回頭望! 那堪這散風雪旌節影悠揚，動關山鼓角聲悲壯。

【梅花酒】呀! 俺向著這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜。犬褪得毛蒼， 人搠起纓槍， 馬負著行裝， 車運著糇糧， 打獵起圍場。 他他他，傷心辭漢主; 我我我，攜手上河梁。他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽。返咸陽，過宮墻; 過宮墻，繞回廊; 繞回廊，近椒房; 近椒房，月昏黃; 月昏黃，夜生涼; 夜生涼，泣寒螀; 泣寒螀，綠紗窗; 綠紗窗，不思量!

【收江南】 呀! 不思量除是鐵心腸! 鐵心腸也愁淚滴千行。美人圖今夜掛昭陽，我那里供養，便是我高燒銀燭照紅妝。

(尚書云) 陛下回鑾罷，娘娘去遠了也。(駕唱)

【鴛鴦煞】 我只索大臣行說一個推辭謊，又則怕筆尖兒那火編修講。不見他花朵兒精神，怎趁那草地里風光?唱道佇立多時，緋徊半晌，猛聽的塞雁南翔，呀呀的聲嘹亮，卻原來滿目牛羊，是兀那載離恨的氈車半坡里響。(下)

(番王引部落擁昭君上，云) 今日漢朝不棄舊盟，將王昭君與俺番家和親。我將昭君封為寧胡閼氏，坐我正宮。兩國息兵，多少是好。眾將士，傳下號令，大眾起行，望北而去。(做行科)(旦問云) 這里甚地面了? (番使云) 這是黑龍江，番漢交界去處; 南邊屬漢家，北邊屬我番國。(旦云) 大王，借一杯灑，望南澆奠，辭了漢家，長行去罷。(做奠酒科，云) 漢朝皇帝，妾身今生已矣，尚待來生也。(做跳江科) (番王驚救不及，嘆科，云) 嗨! 可惜，可惜! 昭君不肯入番，投江而死。罷罷罷!就葬在此江邊，號為青冢者。我想來，人也死了，枉與漢朝結下這般仇隙，都是毛延壽那廝搬弄出來的。把都兒，將毛延壽拿下，解送漢朝處治。我依舊與漢朝結和，永為甥舅，卻不是好?(詩云) 則為他丹青畫誤了昭君，背漢主暗地私奔; 將美人圖又來哄我，要索取出塞和親。豈知道投江而死，空落的一見消魂。似這等奸邪送賊，留著他終是禍根; 不如送他去漢朝哈喇，依還的甥舅禮，兩國長存。(下)



番使： 呼韓耶單于的使臣。王昭君： 漢元帝的宮女，后賜呼韓耶單于為閼氏。見 《漢書·元帝紀》。毛延壽： 傳說為畫師。任中大夫之職。番王： 指蒙族呼韓耶單于。灞橋： 長安 (今西安) 東灞水上的一座橋名。錦： 有花紋的綢緞。貂裘： 貂皮襖。搖裝： 古代的一種習俗。遠行的人，選吉日起程，家人餞行于江邊，一旦上船移棹，返回，另日再出發，稱為搖裝。渭城： 即咸陽。一曲陽關： 即 《渭城曲》。王維 《送元二使安西》有：“勸君更盡一杯灑，西出陽關無故人”的詩句。李陵： 漢代名將李廣的孫子，武帝時，任騎都尉，率軍深入匈奴，因無援兵，戰敗而降。李陵臺： 在元代上京一帶。椒房： 漢代后妃所居宮殿。用椒和泥涂沫墻壁，能夠保溫暖而散發出香氣。蘇武： 武帝時奉命出使匈奴，被扣留長達十九年，始終保持志節，后遣歸國。見《漢書·蘇武傳》。別虞姬楚霸王： 楚霸王項羽與劉邦爭戰數載，后于垓下被圍，行至烏江自刎。突圍前，當其美人虞姬而歌曰：“虞兮虞兮奈若何。”見 《史記·項羽本紀》。玉關： 玉門關。征西將： 指西漢屢破匈奴名將破奴。李左車： 秦末謀士。韓信曾用其計攻破燕齊。蕭丞相： 指蕭何，為漢代立國功臣。朝綱： 朝廷的綱紀。一字王： 指最尊貴的爵位。編修： 編修官負責修國史、實錄、要會等事。此指史官。



一般的元曲關目，多以故事離奇曲折、內容豐富紛繁見長，而此劇簡直是一首優美動人的抒情詩。故事簡明而引人入勝、主線單一而情深意幽，創造了一個外部世界與人的喜怒哀樂高度和諧的藝術境界。十分完美地表述了劇中人深沉的別情離緒，和作者自己的黍離之嘆，真是氣韻天成。全劇不賣關子，沒有噱頭; 其結構從表層看，似有故事脈絡，但這脈絡清晰明白，一目了然，無甚制勝之處，可它從頭至尾卻洋溢著一條充沛的情感線，起伏跌宕，開張閉闔，用情以貫之。序幕只簡略地點出，奸臣毛延壽窺測了漢元帝“邊塞久盟和議策，從今高枕已無憂”的麻痹思想，而誘勸漢元帝選刷宮妃的事。接著便寫昭君不肯行賄，而被毛在畫上涂眇一目，囚禁十年，在一個春色將闌的月夜，漢元帝在巡幸時意外地遇上了她，初聽琵琶已經顛倒，及見顏色更為消魂。恨毛延壽做了手腳，一方面要拿毛的首級，一方面拜昭君為明妃，即行寵幸。雖是風流天子貪色，但卻透出他一片愛美的盎然真情。這里歡樂融洽的氣氛與后面的惜別幽怨形成了反差，增加全劇的悲劇氛圍。第二折，既沒有平鋪直敘的羅嗦，更不在故事上故弄玄虛，一開始就寫漢元帝寵愛昭君，如醉如癡，久不臨朝，一味地守著那皓齒明眸，愁花病酒，早晚月底燈下，情系人心。正是兩兩情濃之時，北番單于在毛延壽的挑唆下，大軍壓境，索要昭君，漢元帝急得像熱鍋上的螞蟻，召集文武群臣殿議，一會兒乞求，一會兒斥責，一會兒揶揄，一會兒謾罵。一個個尸位素餐的文武大臣，都“似箭穿著雁口，沒個人兒敢咳嗽。”真是“滿朝中都做了毛延壽”。漢元帝對群臣一句句地揶揄、斥責、乞求，正是他一心對漢明妃依依的愛、深深的情。最后不得已，王昭君挺身和番，生生“扭做了織女牽牛”。這種結構上的突轉情節，一般都安排在戲劇發展的后邊或終了，以期掀起全劇的高潮。可馬致遠卻偏偏把它安插到前面，而為下邊淋漓盡致地抒情拓開了廣闊的天地，從而顯示了濃郁的抒情色彩。第三折就是千古傳唱、膾炙人口的送別，中國的傳統文藝，雖然重在抒情，但儒家的文藝經典一再要求“發乎情、止乎禮儀”。漢元帝正是一代君主，后宮佳麗、多不勝數，大可不必為一個出塞的女子送行，群臣亦勸他勿動御駕，免得惹外夷恥笑。但漢元帝不聽勸阻，突破常規，親赴灞橋餞行。感嘆自己做了割舍虞姬的西楚霸王。此折雖以元帝主唱到底，以漢元帝的鐘情為基調，但從全折劇情發展來看，主要刻畫的人物仍然是王昭君這一光輝的藝術形象，劇作家采用明賓暗主，以明襯暗的手法，通過灞橋餞別，黑江殉國等場面，熱烈贊頌了昭君的愛國精神和不屈的民族氣節。

細節見精神。本折昭君沒有唱曲詞，但作者抓住富有表現力的細節，從三個方面步步深入地直接描寫王昭君的思想和行為。其一，昭君在番使簇擁下上場，離開漢宮踏上和番的路途中，有一段心理道白：“今擁兵來索，待不去，又怕江山有失; 沒奈何將妾身出塞和番。”說明王昭君這一果斷抉擇是出于“以息刀兵”為目的，是為了維護江山的完整，漢民族的安危。顯然這道出了愛國主義的強音，同時，也影射了元蒙統治者殘酷的武力征服，流露出人民希望國家太平、民族和睦的善良愿望。其二，漢元帝灞橋餞行，昭君”改盡漢宮妝”，不愿“忍著主衣裳，為人作春色”。這種把生離當作死別的心境，實際上是抗拒異族武力威協，不屈不撓的精神再現。其三，迎親的大隊人馬行至番漢交界的黑龍江邊，昭君下車借酒一杯，面向漢朝澆奠，然后跳江而死，人身殉國，這一悲壯的舉動，不僅保全了自己的貞操，而且在昭君的形象上又增添了永保民族氣節的光輝，使這一偉大的藝術形象臻于完美，永志人心。

襯托有升華。本折漢元帝居于主唱地位，正是在漢元帝的唱曲中，揭露和諷刺了昏庸無能、貪生怕死的文臣武將們，又對富有犧牲精神的王昭君這一愛國主義的化身進行了贊美與歌頌。【雁兒落】在自責“我做了別虞姬楚霸王”的同時，指責朝庭上下“全不見守玉關征西將”進而慨嘆“那里取保親的李左車，送女客的蕭丞相”。這里元帝諷刺文武百官沒有軍事、政治上的雄才大略，只知為自己取得高官厚祿而鉆營奔走，卻犧牲一個弱女子出塞和番，這真是“枉養著那邊庭上鐵衣郎”。【得勝令】則更直截了當地抨擊文武百官：“您但提起刀槍卻早小鹿兒心頭撞。今日央及煞娘娘，怎做的男兒當自強!”在匈奴大軍壓境的形勢下，文臣武將們本應為救家國挺身而出，奮力作戰，可誰知表現得如此心驚膽顫，膽小如鼠呢? 這些曲詞，跟昭君犧牲愛情、不顧自身安危出塞和番的愛國主義精神形成極為鮮明的對比。從而更加升華了王昭君這一愛國形象。再則漢元帝其實也是王昭君最有力的陪襯人物。[雙調新水令]以下五只曲子，寫漢元帝對昭君依戀不舍一往深情，越是表現漢元帝對昭君的鐘情癡愛，則越能顯出王昭君獻身精神之難能可貴。

抒情出意境。【七兄弟】 以下四支曲子，抒情意味極濃，透過元帝送別的眼神，描寫了一幅形象而逼真的塞外風光圖。創造出一種悲壯、遼闊、悠遠的意境，恰如其分地表現了元帝感情動蕩的過程。【七兄弟】 透過漢元帝的淚眼，見昭君“臨去也回頭望”，想到伴隨她的將是塞北散亂的風雪，悠悠飄揚的旗影節帶，悲壯的鼓角之聲，怎不心腸寸斷泣淚漣漣，依戀之情充盈心懷。【梅花酒】 【收江南】寫他佇立眺望愛妃遠去的地方，頓時出現幻覺，依稀陪伴著昭君進入塞北遼闊荒涼的原野，更增添一層悲涼。他在凄苦中，仿佛轉駕咸陽宮殿，卻懼怕獨居椒房，目睹舊物舊景，人去物留，空對美人圖，觸景傷情，更感孤寂與凄涼。這是痛思昭君依戀昭君的寫照。【鴛鴦煞】 寫恍忽間從想象中醒悟過來，猛然間眼前塞雁南翔，“呀呀的聲嘹亮”，又宛入幻境，“滿目牛羊”，傳來遠方“載離恨的氈車半坡里響”，卻不見昭君歸來的倩影，這怎能不使元帝肝腸寸斷呢?這段別后抒情，聲情并茂，渲染了元帝對昭君的深情和思戀，更顯示出昭君舍棄甜蜜的愛情而服從愛國這一壯舉，使愛情和愛國得到統一，主題也得以深化。這幾曲千古絕唱，使人蕩氣回腸，不啻于 《西廂記》中“長亭送別”之雋詞妙語。

此折的語言表達能力很強。如“散風雪旌節影悠揚”和“動關山鼓角聲悲壯”;“草已添黃”和“兔早迎霜”，“犬褪得毛蒼，人搠起纓槍，馬負著行裝， 車運著糇糧”四句之問， 都形成對仗， 整齊工穩， 生動地描畫出一幅塞外風光圖。再如，[梅花酒]一曲運用重疊粘連的句法，節奏短促強烈，恰到好處地表達了元帝捶胸頓足的傷痛，增強了濃郁的抒情性，也有助于創造一種優美的意境。