《蔡松年·鷓鴣天》原文賞析

秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠槃高走夜光。山黛遠，月波長。

暮云秋影蘸瀟湘。醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼。

金代詩文，包括詞，一般說來是承接北宋余緒發(fā)展的。就詩詞而言，則所受蘇、黃的影響尤巨。蔡松年的詞，風格即接近蘇軾豪放中超曠簡遠的一面，主要抒寫“蕭閑”淡泊的襟懷。這首《鷓鴣天》詞，卻采用詞的傳統題材，表現男女離別相思之情，藝術上又符合“清切婉麗” 的所謂“正宗”格調。

《鷓鴣天》在詞中屬于中調，因之要講求“婉約”，以少量字句包含豐富內容，深隱曲折，含蓄蘊藉，一唱三嘆，耐人尋味。蔡松年這首《鷓鴣天》詞，即是如此。全詞只九句，上闋四句，下闋五句，實則下闋換頭不過是把一句七言，拆成兩句三言。

上闋描寫一個為相思所苦的孤獨女子，但只向讀者提供她住處的內外環(huán)境，以景寫人，以景寓情。“秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳”，對室外環(huán)境、地點、季節(jié)同時都作了交代。女子住處在嘉樹成蔭的“十里”“橫塘”，她臨水而居。“橫塘”中大片清荷，雖然行將凋萎，但還是呈現著秀色，飄散著幽香。已然是夏末秋初了，“秀樾”“水花”裝點著“十里” “橫塘”，為這里平靜流逝的時光，增添了詩情畫意的美。在讀者看來，居住在這里，理應是心曠神怡、十分愜意的;居住在這里的女子，也理應是美的。接著，“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠槃高走夜光”，寫室內環(huán)境，兼示室主的身分地位，生活狀況。爐耀金色，香散輕煙，銀燭高燒，明珠夜照，香料屬名貴的 “沉水”，燭槃有“翡翠”的裝飾，可以想見居室陳設的豪華，室主生活的優(yōu)裕。然而，“胭脂雪瘦”，這居室里的女子，她輕勻胭脂的白晰面龐，卻是那么枯槁憔悴。她自“熏沉水”，思繞爐煙，豈不使人想到一句唐詩“斜倚熏籠坐到明”?而“翡翠槃高走夜光”，通宵燃燭，目未交睫，不又使人想到另一句唐詩“孤燈挑盡未成眠”?這孤獨的身和孤寂的心，與清幽秀麗的室外環(huán)境和雍容華貴的室內環(huán)境極不協調。這極不協調的巨大落差，就把女子深為相思所苦的愁心病態(tài)和盤托出了。

上闋以景寫人，以景寓情，下闋則以夢寫人，以夢寓情。下闋寫的也是景，卻是夢中之景。“山黛遠，月波長。暮云秋影蘸瀟湘”，女子在夢中跨越關山，遠赴瀟湘，追尋那別去的情侶。“山黛遠，月波長”，可看作實寫，月光流瀉，遠山橫黛，朦朧中透出幾分神秘意味，確是夢境;又可看作虛寫，“山黛遠”喻眉，“月波長”喻目，舉眉目以代指女子，而眉之淺暈，目之流盼，復使人如見女子傾國傾城之貌。至于“暮云秋影蘸瀟湘”，則妙在一個“蘸”字，表明攝取此景是俯視角度。原來女子在夢中凌空飛度，見“暮云秋影”下映“瀟湘”水中，這也確是夢境。在夢境中，女子眼前展現出霓虹般的色彩，似乎與意中人即將舊歡新續(xù)：“醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼?！薄傲璨ā?，借用曹植《洛神賦》辭語，形容女子奔馳之狀，照應上句的“瀟湘”?！白砘陸鹆璨▔簟?全句，從晏幾道詞“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”變化而來。身子拘束于“橫塘”住處，“醉魂”卻自由自在地飛臨于“瀟湘”水際?！胺指段黠L此夜涼”，遠承“水花晚色”，近承“暮云秋影”，點明時令，更主要的是表現心態(tài)，寫出女子對于重會所歡的一種迫不及待的企求和滿懷希望的盼想。“天階夜色涼如水”，不啻是人間的牛郎織女就要相聚了。果然相聚了嗎?須知這是夢境啊。

蔡松年這首詞，題材、內容、語言、風格都沒有越出《花間》、《尊前》以來的舊有傳統，但它在藝術手法上卻很講究，全詞沒有正面寫相思，而字里行間把相思表現得鏤心刻骨，且又擺脫一般離情別緒的凄涼哀怨，以飄逸、清麗之筆調，呈健朗、明快之風采。