王維

春池深且廣，會^①待輕舟回。

靡靡^②綠萍合，垂楊掃復開。

《萍池》可與《欒家瀨》并讀。與《欒家瀨》“純乎動態而其境愈幽”相反，《萍池》表現一種近乎靜止的靜態美。

作為皇甫岳云溪景觀之一的這一萍池，明顯帶有江南水鄉池沼的特點：它深湛而廣闊，水面綠萍，平鋪密合。詩中人佇立岸邊，等待擺渡的小船劃來，他注視著眼前水面上的浮萍，看它被風中楊柳低拂掃開，又漸漸合攏，又掃開，又合攏，整個身心都沉浸在靜穆的氛圍之中。《萍池》所描繪的就是這樣一種意境。在這首詩里，詩人的藝術匠心集中體現在對綠萍的精細刻畫中。綠萍細小，無枝無干，它在水面上平鋪密布，如無“風乍起吹皺一池春水”的情況，它是不會動的。為了顯示春池的紋絲不動，詩人用“靡靡綠萍合，垂楊掃復開”這樣兩句來寫綠萍：綠萍鋪滿整個水面，只有詩中人眼前這一隅被低垂水面的柳枝偶爾一動而畫出道道裂縫，這本不算寬的縫隙又漸漸合攏，過一會兒又被垂楊掃開……正是因為有了這細微得幾乎不能覺察的動態的描寫，才使廣大水面的靜止不動變得具體可感了。如果承認這“即景點染，恐人過目失之”(宋顧樂語)的微動也是一種動態，那么《萍池》也可以歸于以動寫靜的系列。柳絲偶爾一動，僅夠掃開浮萍，則風之輕微可想而知，這也從側面見出春池之靜。“寫綠萍之屢開屢合，不特為春池點景，尤能為待舟者傳悠然靜佇之神，可謂詩中有畫，畫中有人”(劉拜山語)，這又不同于《欒家瀨》的畫中無人;也區別于《竹里館》的著力寫人和《鳥鳴澗》的明寫“人閑”，屬于暗示手法。此外，綠的水，綠的萍，綠的柳，整個畫面清一色的嫩綠色調，不僅透露出春池的一派生機，也加強了整個意境的沉靜氣氛。