《又廷式·賀新郎》原文賞析

別擬《西洲曲》。有佳人、高樓窈窕，靚妝幽獨(dú)。樓上春云千萬(wàn)疊，樓底春波如縠。梳洗罷、卷簾游目。采采芙蓉愁日暮，又天涯、芳草江南綠。看對(duì)對(duì)，文鴛浴。侍兒料理裙腰幅，道帶圍、近日寬盡，眉峰長(zhǎng)蹙。欲解明珰聊寄遠(yuǎn)，將解又還重束。須不羨、陳嬌金屋。一霎長(zhǎng)門辭翠輦，怨君王、已失苕華玉。為此意，更躑躅。

這首詞從表象看是寫思婦懷人。但細(xì)加體會(huì)，似又不僅是思婦懷人，當(dāng)有深意存在。文廷式為清光緒十六年(1890)進(jìn)士，官翰林院侍讀學(xué)士。在政治上，詞人比較進(jìn)步開明，曾與康有為、梁?jiǎn)⒊热私M織強(qiáng)學(xué)會(huì)，提倡維新變法。后因勸德宗變法及彈劾李鴻章，被革職。如此一位詞人，在他的創(chuàng)作中，鮮見專詠風(fēng)花雪月、兒女風(fēng)情之作。其詞多涉政事，多關(guān)民生。故而我們以為，這首詞實(shí)是作者假以思婦懷人，托喻言志，抒發(fā)其希望朝廷見用、共圖維新之政的大志。

上片以“別擬《西洲曲》”起句，就值得玩味。《西洲曲》本樂府“雜曲歌辭”名，寫少女思念情人之情。這里詞人標(biāo)明“別擬”，當(dāng)與原詩(shī)有質(zhì)的區(qū)別。“有佳人”二句，寫思婦的姣美及其孤獨(dú)情思。“窈窕”、“靚妝”用來(lái)寫思婦的體態(tài)優(yōu)美和裝扮漂亮。此處似用來(lái)喻維新人士治國(guó)理想、維新方針及其人德行的美好和雖美而不為朝廷見用的苦悶惆悵。繼此以“樓上”、“樓底”兩句作對(duì)，寫明媚的春光及溫和的天氣，好象從愁苦中宕開，實(shí)則不然。春天融融的氣候與依依楊柳、蒙蒙飛絮，極易牽動(dòng)人的情思，讓人思春。“梳洗罷、卷簾游目”，正因思春，故而無(wú)情無(wú)緒，游目無(wú)主。“游目”一詞用得頗妙，活脫脫寫出了思婦落寞空虛、悵然若失的情態(tài)。維新人士主張不被采用，抱美玉而無(wú)人賞識(shí)，豈不也有如此情緒!“采采芙蓉”句語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草;采之欲遺誰(shuí)?所思在遠(yuǎn)道”。欲采芙蓉，送與郎君，無(wú)奈天高路遠(yuǎn)，天色也晚，難以送到。“又天涯”句寫歲月流逝，光陰如箭。月月年年的過(guò)去，對(duì)獨(dú)守空房的思婦來(lái)說(shuō)，怎能不覺惆悵?對(duì)維新人士來(lái)說(shuō)，改良主張不為采用，眼看光陰流逝，自然也覺痛苦。“看對(duì)對(duì)，文鴛浴”，觸景生情，更寫思婦孤獨(dú)。

詞下片從侍兒為思婦整理裙幅寫起，寫情更入具體。思婦思夫，眉頭長(zhǎng)皺，衣帶寬盡，人也瘦了，依然苦苦思念。這些由侍兒眼中看出，口中道出，更能寫出思婦思夫之專之苦之癡。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，思婦又何嘗不知自己已經(jīng)憔悴?只是情的魔力，讓她不能自顧自己罷了。這也喻維新志士求維新圖強(qiáng)志向的精誠(chéng)專一，堅(jiān)定不移。盡管朝廷尚未采用他們的變法主張;他們卻也并不就此灰心作罷。“欲解明珰”句寫思婦的矛盾猶豫的心理。想解下明珠寄往遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)方之人是否如自己這樣專一，又是否能夠接受?因此便有“又還重束”的動(dòng)作。維新派獻(xiàn)策朝廷，朝廷能否采納?維新志士并不能肯定。他們所有的，也正是猶豫傍徨，欲進(jìn)又止，欲止不甘的心理。“須不羨”以下四句寫思婦的態(tài)度及其對(duì)薄幸君王的指責(zé)。“陳嬌金屋”，出《漢武故事》。武帝幼時(shí)，姑館陶公主指其女阿嬌問帝愿得之為婦否。帝笑對(duì)曰：“若得阿嬌，當(dāng)以金屋貯之。”陳皇后(阿嬌)后有失寵寓居長(zhǎng)門宮一事。在思婦看來(lái)，陳阿嬌的金屋之遇并不讓人羨慕，為人渴求的是夫婦相隨，長(zhǎng)守不離。“怨君王”一句是思婦對(duì)薄幸人的指責(zé)，也是詞人對(duì)清廷不能用包括自己在內(nèi)的一批維新人士，不能采納其維新主張圖強(qiáng)變法的責(zé)難。詞人以為，朝廷不能起用維新人士進(jìn)行變法，無(wú)疑是失去了精美的寶玉。結(jié)句“為此意，更躑躅”，寫出了思婦的矛盾心理，也道出了維新派苦悶傍徨的心態(tài)。

《文心雕龍·比興》中云：“故比者，附也;興者，起也。附理者切類以指事，起情者依微以擬議。”文廷式這首詞所運(yùn)用的正是香草美人，托喻比興的手法。正因如此，這詞便寫得情意深摯，含蓄蘊(yùn)藉。其用詞造句，抒情表意，也都寫得自然而不造作，寫情而不陷于綺羅香澤。