《趙秉文·大江東去》原文賞析

用東坡先生韻

秋光一片，問蒼蒼桂影，其中何物。一葉扁舟波萬頃，四顧粘天無壁。叩枻長歌，嫦娥欲下，萬里揮冰雪。京塵千丈，可能容此人杰。

回首赤壁磯邊，騎鯨人去，幾度山花發。淡淡長空今古夢，只有歸鴻明滅。我欲從公，乘風歸去，散此麒麟發。三山安在，玉簫吹斷明月。

這首詞用蘇軾《念奴嬌》“大江東去”的原韻，描寫了月夜秋江的景色，想象著蘇軾當年泛舟赤壁的情境，抒發了詞人豪曠高逸的襟懷。

上片，寫秋夜的月光照耀下的大江，創造了極為寥廓澄凈的境界，使人一滌胸中塵垢?！扒锕狻比洌确簩懬锕?，然后舉首問天，月中何物?！吧n蒼”，即蒼天，而以“蒼蒼”代之，更給人以蒼茫深遽之感?！肮鹩啊贝冈铝粒裨捳f月中有桂樹，因此文人們常以“桂”為月之代稱。以“桂影”代月，就進一步給人以樹影婆娑于其間的感覺，顯得十分靈動?！耙蝗~扁舟”兩句，描寫了月夜大江的清美寥廓的景色，意境可能化自蘇軾《前赤壁賦》“白露橫江，水光接天?？v一葦之所如，凌萬頃之茫然”的描寫。南宋初期詞人張孝祥的名作《念奴嬌·過洞庭》也可能給趙秉文以啟示。張詞中“玉界瓊田三萬頃，著我扁舟一葉”兩句，很可能為趙詞所本。趙秉文創作詩詞，多能融化前人詩詞佳句，有時又不免露出模擬痕跡。張孝祥主要活動時期早于秉文幾十年，象《念奴嬌·過洞庭》這樣的名作傳到北方是完全可能的。“四顧”句寫水天相接，茫然一片，難分彼此。北宋詞人秦觀有“天粘衰草”的名句，“粘”字極工。趙氏借“粘”字來寫水天之相合，亦臻妙境。“無壁”二字，寫景亦妙，把水天混一，極目難分的景象寫得頗為傳神?！斑禆らL歌”三句，是寫東坡月夜扁舟、泛游大江的神態?！肚俺啾谫x》中這樣吟詠：“于是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：‘桂棹兮蘭槳，擊空明兮泝流光; 渺渺兮予懷，望美人兮天一方?！?趙詞取意于此?！版隙鹩拢f里揮冰雪”，采用傳說，更把月光擬人化，寫得十分生動，創造了一個極為清美澄澈的環境。灑滿山河的月光，在詞人的筆下，似乎是月中嫦娥翩翩起舞而揮灑下的。以“冰雪”形容月光，極寫其皎潔澄澈?！熬m千丈”二句，說當年的東坡胸次高朗、品格芳潔而又才華橫溢，這樣的人中之杰，難為塵俗所容，因此從京邑遠謫黃州貶所。蘇軾因“烏臺詩案”被捕系獄，幾致殺身之禍，后貶為黃州團練副使。蘇軾在黃州濡染佛老，以之作為應付險惡處境的精神武器，以超脫、達觀的態度面對人生磨難，寫下了前后《赤壁賦》和《念奴嬌·赤壁懷古》等名篇?！熬m”二句，正是感慨蘇軾貶居黃州。下片，抒寫對蘇軾的懷念與追慕以及對理想境界的向往。過片三句，承上片而來，寫對東坡的懷念?！膀T鯨人”此處指蘇軾。在赤壁磯邊舉首浩歌“大江東去”的“坡仙”蘇軾，已經仙逝，只有磯邊的山花年年都在默默開著。景物描寫之中，蘊蓄著深厚的感情?！暗L空”二句，意境宏闊深遠，既有時間的無限綿延，又有空間的闊大蒼茫，同時，這一切又都納入詞人的主體意識之中。“只有歸鴻明滅”則使人感到歸于空無，生出幾許悲涼。“我欲從公”三句，表達對蘇軾那種超脫現實之人生觀的向往。詞的結尾二句，則又覺得仙界渺茫，難于尋求，“玉簫”句則以景結情，使詞人由飛升的幻想之中回到現實，“斷”字也正是仙游幻想的中止，與現實意識的喚醒。

《中州樂府》評作者此詞墨跡：“雄壯震動，有遏驥怒猊之勢”，元好問為之題跋，稱“詞亦壯偉不羈，視‘大江東去’，信在伯仲間，可謂詞翰兩絕者?！焙苣苷f明這首詞的雄放風格。這首詞雖為追和蘇詞，但在藝術上還是富有創造性的。它寫出了月夜大江的空明澄澈，而又雄奇寥廓。境界之闊大，風格之雄放，的確與蘇軾原詞堪稱伯仲。詞人將所追懷的前人寫進現實情境，融會古今，上下縱橫，具有深遠的歷史感。月下江景，本以靜謐幽深之美為特征，詞人又以動寫靜，通過許多動態描寫，使詞中靜景蘊含著宇宙的律動感和涌動著的生命力。