《陳維崧·沁園春》原文賞析

題徐渭文《鐘山梅花圖》，同云臣、南耕、京少賦

十萬瓊枝，矯若銀虬，翩若玉鯨。正困不勝煙，香浮南內; 嬌偏怯雨，影落西清。夾岸亭臺，接天歌板，十四樓中樂太平。誰爭賞? 有珠珰貴戚，玉佩公卿。

如今潮打孤城，只商女船頭月自明。嘆一夜啼烏，落花有恨; 五陵石馬，流水無聲。尋去疑無，看來似夢，一幅生綃淚寫成。攜此卷，伴水天閑話，江海余生。

詞題中的徐渭文，有的選本改作徐渭，注為“徐渭，字文長，明畫家”。其實是臆改，別無所據(jù)?！吨袊佬g家人名辭典》介紹： “徐元琜， 字文清， 一作渭文， 江蘇宜興人。好繪事，人有藏畫，輒借臨摹，務盡其法。”徐渭文為詞人摯友，他在《贈徐渭文序》中稱“吾友徐子渭文”，因 “遘會世變，即屏去經(jīng)生家言”，絕意仕進。其人“詩歌騷賦，下筆數(shù)十萬言不休。出其緒余為繪事，又復空蒼秀潤，識者嘆為絕作”?？梢娦煳嘉氖且晃痪哂忻褡鍤夤?jié)的藝術家。云臣，史惟圓字，原名策，一名若愚，有《蝶庵詞》。南耕，曹亮武字，有《南耕詞》。京少，蔣景祁字，有《梧月詞》。三人都是江蘇宜興人。曹亮武有《望梅·題徐渭文<鐘山梅花圖>》詞，其下片寫道： “如今有誰嘆賞! 料當初花塢，盡成榛莽。忽憑君、幾尺丹青，恍玉闕猶存，瓊枝無恙。夢繞秦淮，又誰把興亡低唱! 只一天明月，還照數(shù)峰江上。”表明徐渭文的這幅《鐘山梅花圖》懷有故國之思，興亡之慨。

詞的上片， 借題詠鐘山梅花寫明代金陵的繁華?！笆f瓊枝，矯若銀虬，翩若玉鯨”三句，描繪梅樹的姿態(tài)。十萬，指梅樹之多。銀虬、玉鯨，形容披雪的屈曲盤旋的梅樹，有如銀龍飛舞，玉鯨浮游，形象生動，氣勢動蕩。“正困不勝煙，香浮南內;嬌偏怯雨，影落西清”，四句隔句相對，刻劃梅花的風神?！袄А?、“嬌” ，指梅花的慵弱嬌柔，“不勝煙”、“偏怯雨”，是具體地強化梅花的嫩弱連輕煙微雨也承受不起，與前面三句寫梅樹形成剛柔對比?！跋愀　?、“影落”，是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏” (林逋《山園小梅》)的化用，“南內” 、“西清”，借指鐘山南麓的明朝宮城。這幾句寫鐘山梅花與明朝宮城之間緊密相連，也是感情上的宛轉相依。是梅花有情，但更是畫者有心、題者有意?！皧A岸亭臺，接天歌板，十四樓中樂太平”，由鐘山梅花的開放，進而寫明朝金陵的秦淮繁華。余懷《板橋雜記》記載： 秦淮河“兩岸河房，雕欄畫檻，綺窗絲障，十里珠簾”。明王朝為繁榮都城，于金陵建十四座妓樓，永樂中晏振之《金陵春夕》詩中就有“花月春風十四樓”之句。這幾句寫出當年秦淮河一帶的聲色歌舞，無邊風月。結拍“誰爭賞?有珠珰貴戚，玉佩公卿”三句，點出沉湎歌酒、吟賞風月的都是朝廷的貴戚巨僚! 對明末的黑暗政治、腐敗官場，隱含諷責之意。詞人從鐘山梅花之可愛、明宮城之可念、秦淮繁華之可惜，最后結以當時上層人士墮落之可嘆，寓意深切。

詞的下片，著重抒發(fā)今日的感慨。“如今潮打孤城，只商女船頭月自明”，化用劉禹錫的“潮打空城寂寞回” (《金陵五題·石頭城》)、杜牧的“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》” (《泊秦淮》)詩句，但顧慮杜牧詩中的“亡國恨”礙眼，所以又糅用了白居易的“繞船月明江水寒” (《琵琶行》)詩句，用心可謂良苦。“潮打孤城”，是江水有情，不忘前朝; 說只有商女船頭的“月自明”，則是明月有情，還照秦淮，著一“只”字，表明除了一輪明月皎潔如昔，其余的一切都已消逝無跡。潮聲、城影、月色，互相襯托，十分凄清悲涼，與上片的“夾岸亭臺，接天歌板，十四樓中樂太平”數(shù)句，形成鮮明的對照，自然地映襯出今昔盛衰的滄桑變化。緊接以“嘆一夜啼烏，落花有恨; 五陵石馬，流水無聲”數(shù)句，用空山烏啼、落花隕墜，隱示出繁華遽逝之痛; 以孝陵神道兩側的石人、石馬空立，流水無聲悲咽，表露了五朝更替之哀。徐渭文繪制《鐘山梅花圖》的深意得到了揭示，作者也借此抒寫了自己的故國之思。全詞至此，純然寫景，似是實寫鐘山梅花，于畫圖本身未著一筆，這既是畫者的繪事逼真，也是題者的章法之妙。下面的“尋去疑無，看來似夢，一幅生綃淚寫成”幾句，正式點出畫圖，“疑無”，是畫中景物太美妙，現(xiàn)實里無法尋覓; “似夢”，是畫中景物太動人，恍惚又回到了過去; 滿紙雪光梅影，隱約朦朧，如煙似夢?！皽I寫成”，深探畫者的心曲，也深露了作者的哀思。“攜此卷，伴水天閑話，江海余生”，《鐘山梅花圖》所深含的亡國之痛，將伴隨畫者飄泊江湖一生。作者不負此畫，無愧為徐渭文的知音。

陳廷焯高度評贊這首詞“情辭兼勝，骨韻都高，幾合蘇、辛、周、姜為一手”(《白雨齋詞話》卷四) ，是有見地的。