《段克己十首·漁家傲》原文賞析

送春六曲(選三)

不是花開常殢酒， 只愁花盡春將暮。把酒酬春無好句。春且住，尊前聽我歌金縷。

醉眼看花如隔霧，明朝酒醒那堪覷。早是閑愁無著處。云不去，黃昏更下廉纖雨。

一片花飛春已暮，那堪萬點飄紅雨。白發送春情最苦。愁幾許?滿川煙草和風絮。

常記解鞍沽酒處，而今綠暗旗亭路。怪底春歸留不住。鶯作馭，朝來引過西園去。

詩句一春渾漫與，紛紛紅紫俱塵土。樓外垂楊千萬縷。風蕩絮，欄桿倚遍空無語。

畢竟春歸何處所，樹頭樹底無尋處。惟有閑愁將不去。依舊住，伴人直到黃昏后。

這里所選的，是段克己《送春六曲》之二、之四、之五共三首詞?！端痛毫肥且唤M詞，它隨著春的腳步，表現作者的戀春、惜春、留春的種種感情。由于篇幅的關系只選了其中的三首。但這三首詞銜接甚緊，仍然可以把它們作為組詞來賞析。

第一首是寫春意正濃時節，鮮花盛開，萬紫千紅，但作者敏感的心靈，卻已在為春的離去而生愁?！安皇腔ㄩ_常殢酒， 只愁花盡春將暮”，花是春的象征，春來花開，春去花盡，春光，從這花上去領略;留春，就得留住這花。三首詞中，作者處處因花惜時，感春生情。金縷是曲調名，又名金縷衣，唐代韋縠《才調集》卷二闕名《雜詞》詩云： “勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時?！焙髞?，宋代葉夢得《賀新郎》詞因有唱“金縷歌”之句，故詞調《賀新郎》也名“金縷曲”。對春光，唱金縷，表現的是對時光的珍惜與留戀?！按呵易　币痪洌幂p輕的呼喚，把這戀春之情表露出來了?！白硌劭椿ㄈ绺綮F，明朝酒醒那堪覷”，下片的開頭兩句，上句說今日，下句說明朝。今日是醉眼惺忪，看花隔霧，未免辜負了這春光。杜甫《小寒食舟中作》云： “老年花似霧中看”，段詞本此。而明朝酒醒之時，這花或已凋謝，春光已然離去。作者愛春之情甚深，卻既未能盡托于今日之花，又無可訴諸明朝之花，何處能寓托作者的這份“閑愁”?偏偏此時，烏云停駐不去，待到黃昏時分，又下起了廉纖細雨，這明朝的“不堪覷”，自不待言了。廉纖，細微之意，狀寫春雨綿綿。全詞寫作者雖在花開之時，春濃之際，卻時時感到花落春去的臨近，在自然平淡的描寫中，流露出深深的戀春惜春之意。

第二首寫春殘。“一片花飛春已暮，那堪萬點飄紅雨”，對大自然十分敏感的人常常最先能感到春的到來，那是在梅英疏淡，冰澌溶泄之時，他感到了東風暗度，大地回春。同時，他也能從一片花葉的飛落，最先看到春天離去的腳步。而當萬朵桃花凋謝宛如紅雨飄灑之時，則傷春之情更難遣釋。此詞開頭以“一片” 與“萬點”對舉，以見作者系心于春，唯恐春去?！澳强啊币痪洌樯钤~苦，使我們聯想到宋代秦觀《千秋歲》中的名句： “春去也，飛紅萬點愁如海。”上片結句“愁幾許?滿川煙草和風絮”，化用宋代賀方回《青玉案》詞“試問閑愁都幾許? 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。句式是一問一答，手法是以景傳情，十分含蓄，使人從這滿川蒙著輕煙般的青草和風中飄舞的柳絮，去感受春去夏至的季節變換，去體會作者心中的萬般愁緒。下片“常記解鞍沽酒處，而今綠暗旗亭路”，也是寫春深時晚。旗亭，即酒樓，綠暗即綠濃，表明花將盡，夏將至。此時作者偶一抬頭，看到鶯鳥飛過，哦，“怪底春歸留不住”，原來是這“鶯作馭，朝來引過西園去”。作者以其豐富的想象，責怨春鶯，把自己對春歸的怨望惋惜之情寫活了。

第三首寫春盡?！霸娋湟淮簻喡c”，與第一首“把酒酬春無好句”意思相通。漫與，謂率意作詩，不求工巧。杜甫《江上值水如海勢聊短述》云： “老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁”。接下“紛紛紅紫俱塵土”，“樓外垂楊千萬縷”，“風蕩絮”，俱寫春天已去，萬紫千紅零落成泥，唯有垂楊茂密，花絮飄蕩。這與前一首的“萬點飄紅雨”相比，春更少了，作者的感情也更為落寞?！皺跅U倚遍空無語”，無限惜春之情盡在不言之中。下片寫春歸何處，難以尋覓，這尋春是戀春惜春的更深一層的表現。接下再寫唯有因春而生的閑愁推排不去，自朝至暮一直陪伴著作者。全詞情思蕭瑟，哀感動人。

段克己這三首詞，著重抒寫因春而生的閑愁。這閑愁，不僅是因著春光易逝，而自己老之將至。從深一層講，也還因著他生當金元易代之際，故國身世之感，難以忘懷。他是“繁華夢斷，醉幾度春風雙鬢斑”，故觸景生情，不能自已。春，是自然界的良辰美景，或許，也是作者心目中“昔年京華”的象征。故作者這般戀她、留她、尋她。

段克己這三首詞按照春濃、春殘、春盡的季節變換，漸次展開自己一層深似一層的感春之情。詞與詞之間既有聯系，又各具重點。藝術描寫并不雷同，而總體風格則又皆清婉自然，保持著一致。以一組作品有組織地詠寫一個題材，又稱聯章體。這在詩中早已存在，而在唐宋文人詞中尚不多見。段克己生當金元之際，已能較純熟地運用這一形式，值得一提。