《張翥·六州歌頭》原文賞析

孤山尋梅

孤山歲晚，石老樹槎枒。逋仙去，誰為主? 自疏花，破冰芽。烏帽騎驢處，近修竹，侵荒蘚，知幾度? 踏殘雪，趁晴霞?？展燃讶?，獨耐朝寒峭，翠袖籠紗。甚江南江北，相憶夢魂賒。水繞云遮，思無涯。

又苔枝上，香痕沁，幺鳳語，凍蜂衙。瀛嶼月，偏來照，影橫斜。瘦爭些。好約尋芳客，問前度，那人家。重呼酒，摘瓊朵，插鬢鴉。喚起春嬌扶醉，休辜負錦瑟年華。怕流芳不待，回首易風沙，吹斷城笳。

這首詞不同于一般的詠梅之作：其中，固然也有對梅花的藝術顯影和深情禮贊，但它所側重表現的卻是作者尋找、發現及評賞梅花的過程。也就是說，其主要著力點在于對審美主體的活動進行動態的反映，而不在對審美客體的風貌進行靜態的描述。題為“孤山尋梅”，正是對此的一種巧妙提示。“孤山”，位于杭州西子湖畔。一山聳立，旁無聯附，故名。宋代隱逸詩人林逋曾于此植梅養鶴，自謂“梅妻鶴子”。他不僅熟諳藝梅之理，而且深通賞梅之道。其詠梅名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，被后人推為千古絕唱，姜夔曾據以度成“暗香”、“疏影”二曲。因此，作者于“孤山”尋梅，頗易引發緬懷與追慕前賢的深長情思。

上片著重寫尋梅之興與得梅之樂。起句“孤山歲晚”，點明地點與時間。次句“石老樹槎枒” ，將所“尋”之梅牽引出場，并對它進行總體勾勒?！伴稏憽?，形容梅樹參差不齊。這當是作者遠距離瞻望時所獲致的第一印象。梅以橫斜旁逸為美，因而，彼此“槎枒”，反倒更見錯落之致。接著，“逋仙去，誰為主? 自疏花，破冰芽”四句，既是感嘆林逋仙逝之后，梅花只能在寂寞中無主自開，徒然綻破那冰芽般的花瓣;同時也慨然有自許為林逋同調、自命為梅花新主之意?！盀趺彬T驢處”以下六句細致入微地展示出作者尋梅的蹤跡?！盀趺薄?，古時為平民所戴。此處指代作者?！盀趺薄?而兼“騎驢”，其布衣身份可見。唯其是一介布衣，才能不為機務所纏，既有興尋梅，復有暇尋梅：他曾多少回在“殘雪”未化之時讓自己的身影融入竹林?又曾多少回于“晴霞”映空之日讓自己的足跡印上苔蘚?憑著這份執著的情、深摯的愛，充任林逋同調、梅花新主，不亦宜乎?“空谷佳人”以下七句雖然專就梅花著筆，所繪梅姿梅魂， 卻分明楺入了作者尋梅過程中的獨特發現與感受。其中，“空谷佳人”一句系由杜甫《佳人》詩“絕代有佳人，幽居在空谷”脫胎而來;“甚江南江北，相憶夢魂賒”二句則是化用姜夔《疏影》詞“昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北，想珮環月夜歸來，化作此花幽獨”句意。作者尋梅既久，忽然發現幾樹早梅猶如空谷佳人般在料峭寒風中亭亭玉立，以其冷韻幽香給冰雪世界帶來了春的氣息，其內心的喜悅自不待言。乍見之際，他幾乎懷疑這是遠嫁塞外的昭君，不勝思鄉之苦，而化作夢魂歸來。加以其周圍綠水縈回，白云繚繞，更增幾分空靈、迷離、幽秘之感。面對這花的精靈，作者怎能不覺情滿懷、“思無涯”呢?“思無涯”三字，極寫作者與梅花欣然相對時感觸之深、情思之長，從而暗示他尋梅有因復有得，非徒勞力兼傷神。

下片著重寫賞梅之趣與惜梅之情。過片后“又苔枝上，香痕沁，幺鳳語，凍蜂衙”四句承上繼續刻劃梅花情狀——當然是作者眼中所見、心中所感的梅花情狀?！疤χΑ保疵分Α冻纱蟆睹纷V》，“古梅會稽最多，四明、吳興亦間有之，其枝樛曲，苔蘚鱗皴，封滿花身，又有苔須垂于枝間?！苯缭~所謂“苔枝綴玉”(《疏影》) ，即本此?！扮埒P”，《古今詞話》有載：“幺鳳，惠州梅花上珍禽，名倒掛子。似綠毛鳳而小，其矢亦香，俗人蓄之帳中，東坡《西江月》云‘倒掛綠毛幺鳳’是也?！?“蜂衙”，則猶蜂房。既云“苔枝”，其為古梅可明。但梅雖古而香猶存，佐證之一便是苔枝上仍不斷有“香痕”沁出。不僅如此，更有翠綠色的“幺鳳”在枝間殷勤與語，從而增添了畫中色與畫外音; 而它那冰魂雪魄，則幾欲使附著于枝頭的蜂房為之凍結。梅樹本處于靜止形態，如今，作者連遣“沁”、“語”、“凍”三個動詞，便化靜為動，顯示了古梅的生機與活力。“瀛嶼月，偏來照，影橫斜。瘦爭些”四句推出一幅氣韻生動的月下梅影圖?！板瓗Z”，乃孤山別名?！盃幮?，猶差些。方岳《滿庭芳》詞有云：“笑鱸魚雖好，風味差些”; 辛棄疾《江神子》詞亦云：“雪后疏梅，時見兩三花。比著桃源溪上路，風景好，不爭些。”皆與此同意。在古代詩文家筆下，梅花與月光總有著不解之緣。這是因為在皎潔的月光的映照下，更能顯示梅姿之清與梅香之幽。而月光似乎也對梅花用情甚專。不是嗎?高懸于孤山上空的一輪皓月，此際不照他物，“偏來照”這橫斜于湖邊山下的幾樹疏影。于是，沐浴著月光的疏影便顯得格外搖曳多姿。如果說尚有一絲遺憾的話，那就是經過月光的變形化處理，其影稍嫌瘦長了些?！捌珌碚铡钡摹捌弊?，寫出了月光對梅花的深深的眷戀，帶有濃烈的感情色彩。以上諸句，看似專力詠梅，而與作為審美主體的作者無涉。其實，筆墨所至之處，無不映射出作者的審美活動，體現出作者的審美情趣?！昂眉s尋芳客” 以下六句轉為正面表現作者偕客賞梅的場景。有梅若此，已是令人嘆賞不置、流連忘返。因而，作者欣然與客相約，踏訪故地，重溫“前度”風流。雖然前賢有道是“幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊” (林逋《山園小梅》) ，但一時為逸興所遣，他們卻不由自主地“重呼酒，摘瓊朵，插鬢鴉”，以至于其不染塵俗的高潔品性有所唐突。斯固無禮，卻甚有情。所以，倘梅花善解人意，想來亦不會深責于作者?！皢酒鸫簨煞鲎怼币韵铝溆少p梅進而惜梅。作者開懷暢飲，終至沉醉倦臥花前。但朦朧中，他卻又喚來侍女攙扶自己在梅樹間勉力一行，因為他內心縈繞著一個強烈的意念，那便是：“休辜負錦瑟年華。”“錦瑟年華”，取意于李商隱《錦瑟》詩“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！贝颂幩朴髦盖啻簹q月。“休辜負錦瑟年華”，這誠然是自我期勉之辭，但其中卻隱含著作者芳時易失的深憂。這種深憂，在結篇“怕流芳不待，回首易風沙，吹斷城笳”三句中更其顯露。是啊!梅花終屬“流芳”之列，難免枯萎或凋謝，豈能久待于我?如果一味倦臥，只怕“回首”之間，這“暗香”、“疏影”便會換作漫天風沙; 而在風沙中震響的則是令人腸斷的聲聲“城笳”。這寄慨遙深的一筆，正集中映現了作者的惜梅之情。而回溯上文，作者之所以有花前“呼酒”之舉，豈不也正是出于一種莫失芳時的隱曲心態嗎?

本篇以尋梅之興起，以惜梅之情結，中間則穿插以得梅之樂與賞梅之趣。至于驅遣作者尋梅、得梅、賞梅、惜梅這一審美活動過程的無疑是他那顆真摯的愛梅之心。只有愛之深，才能尋之切，得之歡，賞之精，惜之誠。盡管詞中鮮見直接贊美梅花的高潔品性的筆墨，但作者的審美活動本身顯然表現了對其高潔品性的向往和贊許。全詞虛實互補，情景交煉，既有清麗的畫面，又借助奇思妙想，使有限的畫面延伸到畫外無限的空間。其筆法則屈伸自如，騰挪多變而又井然有序。卓人月以為它有“飛鴻戲海，舞鶴游天”之勢，或許亦因有鑒于此。