古典劇曲鑒賞辭典·宋代劇曲·宋代大曲·曾布《水調歌頭·馮燕傳》原文與翻譯、賞析

排遍第一

魏豪有馮燕，年少客幽并。擊球斗雞為戲，游俠久知名。因避仇，來東郡，元戎逼屬中軍。直氣凌貔虎，須臾叱咤，風云懔懔座中生。

偶乘佳興，輕裘錦帶，東風躍馬，往來尋訪幽勝，游冶出東城。堤上鶯花掩亂，香車寶馬縱橫。草軟平沙穩，高樓兩岸，春風笑語隔簾聲。

排遍第二

袖籠鞭敲鐙，無語獨閑行。綠楊下，人初靜，煙淡夕陽明。窈窕佳人，獨立瑤階，擲果潘郎，瞥見紅顏橫波盼，不勝嬌軟倚云屏。

曳紅裳，頻推朱戶，半開還掩。似欲倚咿啞聲里，細訴深情。因遣林間青鳥，為言彼此心期，的的深相許。竊香解佩，綢繆相顧不勝情。

排遍第三

說良人滑將張嬰，從來嗜酒，回家鎮長酩酊長酲(一作“鬧狂酲”)。屋上鳴鳩空斗，梁間客燕相驚。誰與花為主，蘭房從此，朝云夕雨兩牽縈。似游絲狂蕩，隨風無定，奈何歲華荏苒，歡計苦難憑。惟見新恩繾綣，連枝并翼，香閨日日為郎。誰知松蘿托蔓，一比一豪輕。

排遍第四

一夕還家醉，開戶起相迎。為郎引裾相庇，低首略潛形。情深無隱，欲郎乘間起佳兵。授青萍，茫然撫弄，不忍欺心。爾能負心于彼，于我必無情。熟視花鈿不足，剛腸終不能平。假手迎天意，一揮霜刃，窗間粉頸斷瑤瓊。

排遍第五

鳳皇釵，寶玉凋零(一作“飄零”)。慘然悵，嬌魂怨，飲泣吞聲。還被凌波喚起，相將金谷同游。想見逢迎處，揶揄羞面，妝臉淚盈盈。

醉眠人醒來晨起，血凝螓首，但驚喧，白鄰里，駭我卒難明。至幽囚推究，覆盆無計哀鳴。丹筆終誣服，圜門驅擁，銜冤垂首欲臨刑。

排遍第六 (帶花遍)

向紅塵里，有喧呼攘臂，轉身避眾，莫遣人冤濫，殺張室，忍偷生。僚吏驚呼呵叱，狂辭不變如初，投身屬吏，慷慨吐丹誠。仿佛縲紲，自疑夢中，聞者皆驚嘆為不平。割愛無心，泣對虞姬，手戮傾城寵，翻然起死，不教仇怨負冤聲。

排遍第七 (攧花十八)

義城元靖賢相國，嘉慕英雄士，錫金繒。聞此事，頻太息(一作“嘆賞”)，封章歸印，請贖馮燕罪，日邊紫泥封詔，闔境赦深刑。萬古三河風義在，青簡上，眾知名。河東注，任流水滔滔，水涸名難泯。至今樂府歌詠，流入管弦聲。

《水調歌頭·馮燕傳》見于王明清《玉照新志》卷二。作品連章敘事，情辭佚麗，本事取自唐沈亞之《馮燕傳》; 調取宋詞調 《水調歌頭》，用其第一遍，而其格律又與詞牌稍有不同，可能是歌唱時因音樂的緣故而有所變化。“排遍第六” 又名“帶花遍”，“排遍第七” 又曰 “攧花十八”。《碧雞漫志》 對此有解釋： “歐陽永叔云： ‘貪看花幺花十八。’ 此曲內一疊名 ‘花十八’，前后十八拍，又四拍，共二十二拍。樂家者流所謂花拍，蓋非其正也。曲節抑揚可喜，舞也隨之。” 劉永濟 《宋代歌舞劇曲錄要》 說： “蓋大曲入破以前，拍稀聲少，故白樂天詩有 ‘曲淡節稀聲不多’ 之句。排遍將畢，漸加繁聲，故有花拍，猶今之贈板。” 由此也可以知道，大曲 《水調歌頭》 與詞牌不盡相同，是因為歌舞節拍需要而加贈板的緣故。

沈亞之的傳奇故事是說馮燕與滑將張嬰妻私通。張嬰知道后，常毆打其妻。一天，馮燕正與此女私會，恰逢張嬰酒醉回來，燕匿于門后。嬰妻取佩刀授燕，示意殺嬰。燕覺嬰妻心狠，不殺嬰，卻將嬰妻殺死。第二天，案發，因張嬰常打妻，官府判定是嬰殺妻，嬰不能辯。嬰赴市將就刑，圍觀者千余人。馮燕趕來自首，承認私通罪、殺人罪。官府感其義薄云天，赦其罪。

這一作品是傳奇性的人物傳記，以濃重的筆墨描寫馮燕脫略豪放的性格，和大義凜然、敢作敢當的氣概。《排遍第一》 寫少年游俠馮燕的來歷： “擊球斗雞為戲，游俠久知名”，并說明他是“因避仇，來東都”，言雖簡賅，卻告訴人們，他一向俠義，任氣使性。“直氣凌貔虎，須臾叱吒，風云凜凜座中生”，短短數語，沒有寫他相貌如何，身材如何，一個神采奕奕的英武少年的形象，卻呼之欲出。細致地寫人物的面容、衣著、聲音、笑貌，這是小說筆法，詩歌筆法則是凝練，因而要捕捉其最具特色的地方，作者描寫馮燕時，寫神略貌，使人物栩栩如生，燁燁生光。

《排遍第二》、《排遍第三》 寫馮燕與張嬰妻邂逅，兩情相悅，遂致綢繆的情形。這兩曲以明麗的色彩烘托兒女之情。在鶯語花香、草軟沙平的大好春光中，馮燕“袖籠鞭敲鐙，無語獨閑行”，遇見 “獨立瑤階” 的窈窕佳人，心悅目成，“因遣林間青鳥，為言彼此心期”，終于“竊香解佩，綢繆相顧不勝情”，寫來旖旎纏綿。張妻之所以偷情，是因為張嬰嗜酒貪杯，不憐惜妻子。一個青春少婦遇見這樣一個酒鬼，確實也有可憐可憫之處。作者對她也給以一定的同情，說她“似游絲狂蕩，隨風無定，奈何歲華荏苒，歡計苦難憑”。私通固然有錯，尚能回頭是岸，然而，起了殺夫之心，其背信負義已有了質的變化，卻是很難饒恕了。

男女私通而殺其親夫，這是通常發生的案件。但是這一故事卻超出常例，而是私通的男方殺死女方，那是因為案件的當事人是一個少年游俠。他任性而為，雖與有夫之婦有了茍且之事，由于向來不以禮法為意，并不以為大錯。但是當那女子要他殺其親夫時，他痛恨這種狠毒心腸，這種痛恨大大超過兒女私情。他 “不忍欺心”，不能既竊其妻，又殺其人; 更何況他又意識到 “爾能負心于彼，于我必無情”，看透了此女的不測心腸。所以 “假手迎天意，一揮霜刃”，憤而殺此女 ( 《排遍第四》)。然而，既見 “窗間粉頸斷瑤瓊”，馮燕又于心不忍，心中悵然。他原是一時義憤填膺，“割愛無心”，“泣對虞姬”。( 《排遍第六 (帶花遍)》) 作品寫馮燕與張妻從邂逅生情，到憤而揮刀斷頸，再到事后憐惜，層層寫來，頗符合情感的邏輯性。

如果說馮燕與張妻從愛到恨再到殺的情感大起大落，十分震駭人心的話，那么，張嬰無辜而獲罪，“含冤垂首欲臨刑”，則令人痛惜。更有奇者，則是馮燕趕到刑場，“喧呼攘臂” 救張嬰。馮燕雖然可以逍遙法外，而且已經在法網之外，還有了替死鬼，可是他不愿遣人冤濫，自己殺了人，卻忍心偷生。當 “僚吏驚呼呵叱”時，他沒有退縮，仍然 “狂辭不變如初”，“慷慨吐丹誠”，承擔殺人罪名。這就使馮燕的性格得到升華，他的忠義和慷慨就死的氣概令人感動。

像這樣一個情節大起大落，人物情感曲折盤繞的故事，作者僅用七支曲，就從容駕馭，娓娓道來，節奏掌握得恰到好處： 既有叫人心驚膽戰的血濺當時的場面，又有春光明媚的景色與柔情密意的情調; 既有受冤無奈的悲哀，又有敢作敢為的勇氣，令人讀來蕩氣回腸。從語言來看，雖然有不少綺言麗語，卻又質樸流暢，不少詞句還純是當時口語，如 “因避仇，來東都”，“說良人滑將張嬰，從來嗜酒”，“一夕還家醉，開戶起相迎” 等等，平直敘事，并無雕飾。自然本色與雅麗的風格相結合，這正是大曲的語言特色。