《邵亨貞·齊天樂》原文賞析

甲戌清明雨中

離歌一曲江南暮，依稀灞橋回首。立馬東風，送人南浦，認得當年楊柳。梨花過后，悄不見鄰墻，弄梅纖手。綺陌東頭，個人還似舊時否?

相如近來病久。縱腰圍暗減，猶未全瘦。宿酒昏燈，重門夜雨，寒食清明依舊。新愁漫有。第一是傷心，粉銷紅溜。待約明朝，問舟官渡口。

詞題為“甲戌清明雨中”，甲戌當指元代元統二年(1334)，是年邵亨貞二十六歲。邵氏壽達九十三歲，故其生平經歷兩甲戌;然此詞艷情綺思，不會出于八十余老翁之手。邵氏終于儒官，《四庫提要》稱之為“猶能守先民遺矩者”，而此詞頗見其風流才調。蓋少年之作，剪紅刻翠，邵氏亦未能免俗也。

欣賞這首詞，首先要弄清它的規定情境。初看上去，“離歌”、“灞橋”、“南浦”云云，是送人，但下面寫的卻全是男女相思之情，而且作者自己也是久游思歸之人。所以我們可以認定，詞為客居寄戀之作。上片寫客中送客，由眼前景觸動心中情，因憶當年與愛人相別情景。下片寫詞人羈旅思歸之感，而以問舟歸家作結。此全詞演進之大略也。

“離歌一曲江南暮”，離歌，別離之曲也。江南暮，點明送別的地點與時間。江南是一個較為寬泛的地理概念，上古時用指今湖北的江南部分和湖南、江西等地，唐宋以后則專指今蘇南和浙江一帶。“依稀灞橋回首”，灞橋，在今西安市東，因跨灞水而得名。《三輔黃圖》：“灞橋在長安東，跨水作橋。漢人送客至此橋，折柳贈別。”此處灞橋非實指，而是說眼前情景正仿佛當初自己離家之時。此篇作意，非為眼下之別而發，而是以此為契機，旨在思家憶戀，故開頭即由送別引入回憶。“立馬”三句，化用了兩個典故。南浦，亦如灞橋，非確指某地，而是本江淹《別賦》“送君南浦，傷如之何”而來，意在借此喚起傷別的審美積淀。“認得當年楊柳”，典出《世說新語》。是書載桓溫北征，過瑯琊，見舊時柳樹皆已十圍，慨然嘆曰：“木猶如此，人何以堪?”此處用以表時光飄忽，青春老大之感。以上用一個“依稀”，一個“認得” ，兩次點化，而不馬上回到過去，盤馬彎弓，頓宕吞吐，為下文的回憶作渲染鋪墊。“梨花過后”三句，類似電影的閃回手法，切入舊日生活的一個鏡頭，恍見鄰家玉人輕舒纖手，折梅賞玩; 而眼下獨處異鄉，弄梅人既不得見，梨花也已經凋謝了。“綺陌東頭，個人還似舊人否?”陌，田間小路。個人，猶那人。詞曲中一般用指女性，且有親昵語氣。周邦彥《瑞龍吟》詞：“暗凝佇。因記個人癡小，乍窺門戶。”此處用揣測語氣，虛步生姿。猶言： 在長滿青草野花的小路的東頭，那個人還是象當年一樣的青春容顏嗎?詞人借小路作紐帶來連結閨人與客子，文心細膩而別致。

過片由傷別念遠轉為自憐自傷。司馬相如微時，身體多病，詞人用以自比，蓋亦有感于司馬相如琴挑卓文君的故事。“腰圍暗減” ，是“病久”二字的注腳。腰圍減指身體瘦損，往往特指因相思而憔悴。可見詞人之病，非干病酒，亦不是傷春，而是相思。上面二句，“縱”字跌落，下句“猶未全瘦”又作顧盼之態，似欲言己之傷情而又不欲對方過于牽掛。“宿酒昏燈”三句，是說寒食、清明這幾天，每當深夜酒醒之后，對著昏黃如豆的燈火，聽著重門外淅淅瀝瀝的雨聲，傷別念遠，耿耿難眠。“新愁漫有”。“新”字與過片“近來”二字相應。“漫”字有徒、空之意。下面對“新愁”作具體解釋。“第一是傷心，粉銷紅溜。”這會使人想到李清照“綠肥紅瘦”的名句，表面是感嘆暮春風雨使花事凋零，實際是嘆惜紅粉佳人獨守空閨，容光銷減。以上既寫了自己的羈旅愁思，又深恐閨中佳人獨自憔悴，而這兩種矛盾的解決指向一點，即回歸團聚。故結句云：“待約明朝，問舟官渡口。”此處“官渡”之官，當解為“官家”，意即欲搭乘官船回里。

客中清明，是羈旅思歸的典型情景。這首詞的上片，以離歌、灞橋、南浦等字面或典故，相排而下，層層渲染，造成濃重的傷別念遠的抒情氛圍。下片進而勾劃出“宿酒昏燈，重門夜雨”的具體情境，使詞人的心理情態，更為清晰可感。情景相生，用典渾融，是這首詞的第一個特點。

其次，傷春與傷別，感眾芳蕪穢與哀美人遲暮，是唐宋以還詞的兩對傳統主題，這首詞猶如復調音樂，把兩個主題綰合為一。上片由梨花凋謝，想到弄梅女子容顏的變化; 下片本來是寫相思憔悴，卻偏說“第一是傷心，粉銷紅溜”，這不是虛飾，也不是心理錯位，而是復調音樂中的對位手法。內外同構，情景合一，強化了情感的色澤，也提高了詞的表現力。