《李雯·鳳凰臺(tái)上憶吹簫》原文賞析

次清炤韻

漏咽銅龍，風(fēng)銷蠟鳳，醒來猶倚香篝。對雙鸞臨鏡，妝罷還羞。滿目青山畫里，縈別緒，生怕凝眸。難消受，一庭芳草，半只簾鉤。

悠悠。春風(fēng)度也，者千萬垂楊，不系扁舟。自吹簫人去，煙鎖云稠。應(yīng)念別時(shí)清淚，登臨處、回首江流。江流下，落花飛絮，遍寫離愁。

這首詞是寫抒情女主人公孤獨(dú)的凄苦及對良人的希望。

上片側(cè)重寫凄苦之情狀。首兩句以幾種情物來表示時(shí)間。詞云： “漏咽銅龍，風(fēng)銷蠟鳳。”其意是說，漏器吞下銅龍首里的水，風(fēng)銷減了鳳蠟，古代以之表示時(shí)間。這兩句化用了周邦彥《解語花》詞“風(fēng)銷焰蠟，露浥洪爐”成句。“醒來猶倚香篝”，這是從醒后情景落筆，不僅呼應(yīng)上文，點(diǎn)明時(shí)間的推移，于自然中見章法，而且以“猶倚”，寫盡她孤處獨(dú)寢的滋味。試想，她和丈夫歡聚在家時(shí)，是何等情景! 而現(xiàn)在只有她自己，只好倚香篝而獨(dú)眠，這該是多么難堪!“對雙鸞臨鏡，妝罷還羞”，這是寫她起床后來到鸞鏡前打扮自己的情景。常言說，“女為悅己者容”，因其悅己者遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)，所以顧鏡自憐，妝罷還羞。羞之余，自然舉目遠(yuǎn)望，尋郎去處。然而映入眼簾的卻是“滿目青山畫里”。此一句說盡，青山渺渺，人在青山外，希望成泡影。于是昔日歡聚之情，及今時(shí)別離之苦，均縈繞心頭。最后，得出“生怕凝眸”的結(jié)論。“難消受，一庭芳草，半只簾鉤”，其意是說，無法按納住這滿院芳草而挑逗起的春心。還應(yīng)指出詞人另有一番苦心，芳草，靜態(tài)之物，然含多層意思： 滿庭芳草，是客觀描寫，豐富和開拓了詞境; 草非久榮之物，則人朱顏憔悴，亦自在意中; 草及芳時(shí)，猶有人贊惜，人及芳時(shí)，誰為憐嘆?我及芳時(shí)，良人異鄉(xiāng)，則韶年易過，秋扇之捐，固足憂懼，即令駐顏有術(shù)，常得不老，豈能博取人情之真，而恒久不變?再說，你總應(yīng)愛惜自己! 你怎么也不想想，韶光難留，青春難再，它就如同芳草一樣，眼看就要春過芳消! 凡此種種意境，皆可從“一庭芳草”四字生出。正因?yàn)榇耍臼菑陌г怪衼恚瑓s由愛惜中出，婉轉(zhuǎn)情深，其苦衷可掬。上片寫得曲曲折折，把抒情女主人公孤眠獨(dú)寢的凄苦及醒后的無聊賴的思緒，揭示得極為深刻。

下片寫女主人公對丈夫的責(zé)怪和希望。“悠悠。春風(fēng)度也”，起句突兀，出語情深，震撼著讀者的心。“春風(fēng)度”，是讓人惋惜的，說明“青山畫里” “一庭芳草”的艷美風(fēng)物亦將過去，山渺渺兮路漫漫，良人何時(shí)方可還?而且“春風(fēng)度”是雙關(guān)語，讓人可以聯(lián)想到人的青春也會(huì)過去。這是曲折地表現(xiàn)出對良人不歸的一種責(zé)怪。下邊用移情的手法來寫她對他的“怨恨”，詞人說“者千萬垂楊，不系扁舟。”者，即這。這句是把怨他的情緒，而移情于對垂楊的怨恨了。唐劉禹錫《楊柳枝》云： “長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離。”既然它管別離，也應(yīng)管歡會(huì)之事，可它只系離船，卻不系歸舟。這移情的責(zé)怪，更生動(dòng)，更形象，更有感染力。“自吹簫人去，煙鎖云稠”，這是用簫史弄玉事，(見《列仙傳》卷上)以典故本意論，簫史弄玉“皆隨鳳凰飛去”，而李雯卻活用此典，以簫史指代丈夫，弄玉自指，句意是： 從夫君你走后，我同鳳女祠一樣，被稠云鎖住了，揭示出愁苦、凄涼的心境。“應(yīng)念別時(shí)清淚，登臨處、回首江流。”是說你應(yīng)思念當(dāng)年江邊，難舍難離的情景;你應(yīng)不會(huì)忘記昔日話別，清淚灑江的往事。顯然是以憶當(dāng)年話別，揮淚情依，喚醒他今日歸心，垂楊系舟。這是直抒胸臆，以情動(dòng)人; 親昵勸告，娓娓感人。讓他每逢登臨，回顧江流，離情脈脈水悠悠，無疑再次寫出對他的期待。煞拍“落花飛絮，遍寫離愁”，用擬人的手法，把情推向高潮，以取畫龍點(diǎn)睛之妙，“此亦詞中一格”(見鄭文焯《手批東坡樂府》)，真是恰如其分，正中妙處。結(jié)拍處，詞人以深摯的感情，奇特的想象，新奇的比喻和高度的夸張，振起全篇。筆墨凝重而愁淡淡，境界博大而味無窮……

這首詞以情勝，唐代詩人白居易說： “感人心者，莫先乎情。” (《與元九書》)明代學(xué)者焦竑說： “詩非他，人之性靈所寄也。茍其感不至，則情不深，情不深，則無以驚心而動(dòng)魄，垂世而行遠(yuǎn)。” ( 《雅娛閣集序》)法國啟蒙思想家狄德羅也說：“沒有感情這個(gè)品質(zhì)，任何筆調(diào)都不能打動(dòng)人心。” (《論戲劇藝術(shù)》)只有注入感情的作品，才有可能感染讀者。詩人這首和詞正因?yàn)橛胸S富而深摯的感情，才產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，才獲得了永久的藝術(shù)生命。這首詞寫得很含蓄，并不明言抒情女主人公的心理，卻通過她“倚香篝”、“臨鏡”、“妝罷還羞”及雙鸞惹愁等舉動(dòng)，曲曲繪出，由曲處見深情;順序自然，于自然中見章法。