《劉敏中·點絳唇》原文賞析

人至，承以二絕句見貺，清簡幽深，情意都盡，披閱諷詠，如接芝宇，感慰可勝言哉。輒有小詞，錄奉一笑，且以寄企響之意云，劉敏中上

短夢驚回，北窗一陣芭蕉雨。雨聲還住，斜日鳴高樹。起望行云，送雨前山去。山如霧。斷虹猶怒，直入深山處。

本詞寫夏日雨后黃昏小景，而寓懷人思友之意。開篇寫雨驚“短夢”，流露出惆悵之意。黃昏小憩，不覺成夢，夢里也許正與友人相聚，或將要見到友人，誰知窗外一陣雨，驚斷了短夢，這已令人悵惘;而窗外雨打芭蕉，雨聲滴滴答答，也使人心煩。雨打芭蕉，是古典詩詞中常用來烘托愁思、氛圍的意象，就象秋雨滴梧桐的意象一樣。比如南唐李煜《長相思》詞：“秋風多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何!”只有了解古典詩詞中一些審美意象的特定含意，才能深一層地領會、欣賞詩詞的意境。如果進一步追索，首句“短夢驚回”似是化用南唐中主李璟《攤破浣溪沙》詞的名句：“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。”知道詞句的出典，可以加深領會詞的審美內涵。

詞的上片寫景層次感很強，而且處處包含著創作主體“我”在。“北窗一陣芭蕉雨”，是“我”短夢醒時躺在床上所聞。好夢驚醒，不免煩惱，再仔細聽聽，窗外雨聲已停住。參照下片“斷虹”，此處寫的原是夏日陣頭雨，故說“一陣”。好夢既醒，睡著也是無聊，不如干脆起床。翻身坐起，朝北窗一望，窗外“斜日”正“鳴高樹”。夕陽斜“照”高樹，何以說“鳴”高樹呢?藝術情趣就在這里。你不妨作兩種聯想：一是高樹當風，風吹樹葉沙沙作響，而葉上雨點也紛紛落下，風聲、葉聲、雨聲大合唱，豈不是“鳴”?二是高樹上有知了鳴叫或小鳥飛鳴，唐代韋應物《滁州西澗》詩不是說“上有黃鸝深樹鳴”嗎?雨過天晴，蟬鳥鳴叫，詞人寫出了夏季特有的景物變化，景物有靜有動有聲響，構思甚巧。“斜日鳴”，修辭上稱為“通感”。

過片寫起床步出戶外，登高遠望。夏季陣雨常伴隨著一陣陣積雨云層，云走雨也走。詞人所居所立之地，是紅日斜照，而“前山”卻是白雨陣陣。隨著“行云”遠走，雨腳也隨之向遠處推移。行云“送雨前山去”即寫此夏日特有之景。宋蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》也是寫陣雨：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水連天。”四句一句一景，從雨前、雨中，寫到雨停、雨后，寫陣雨的變化，極盡其妙。本詞可與之相參。

“行云”“送雨”至前山，故遠山山色朦朧，如云如霧。雨過天晴，藍天上一條彩虹翔舞，這正是夏季陣雨后特有的自然之景。“斷虹”，即殘虹，將要消逝之虹。雖然是“斷虹”，仍然生氣勃勃，色彩鮮艷，且一頭直插深山。“怒”、“直入”把靜態的彩虹描寫得富于氣勢和動態，使人如見其“面”。

本詞最顯著的特色是善于表現情景的變化：從夢中寫到夢醒，從雨打芭蕉寫到雨聲還住，進而寫雨過天晴，日出，虹現;并寫出“行云”、雨腳的變化，此地不雨前山雨。詞人又善于化靜為動，本無聲響的“斜日”而“鳴”高樹，本是靜態的彩虹而“怒”、而“直入”深山，詞境活躍，詩意盎然。